美国|
英国传记/剧情/历史电影《为奴十二年》
于2013年上映
由史蒂夫·麦奎因导演
约翰·莱德利 所罗门·诺瑟普编剧
影片讲述了影片根据真人真事改编
所罗门本是一个生活在纽约的自由的黑人
受过教育并且已婚生子
后在华盛顿遭到绑架
被卖到南方开始了苦难的奴隶生涯
12年后才依靠一个好心的加拿大人帮忙送信回家
经过一场诉讼
他终于重获自由
文/加书亚 史蒂夫·麦奎因的《为奴十二年》是拍给那些对《被解放的姜戈》不以为然的观众看的
同样面对黑奴题材
在塔伦蒂诺看来
奴隶制的罪恶是不言而喻的
多说反而无趣
更重要的是风格本身
是如何借这一题材制造有力的场景；在麦奎因眼里却恰恰相反
唯一重要的正是要反复强化这一主题
是要不断激起观众的愤怒、刺痛他们的道德良知
因此
同样是折磨奴隶的镜头
“姜戈”带有明显的剥削性
而“为奴”则充满感性的冷酷
全是道德判断
黑人的肤色
使麦奎因带着审视自己种族命运的问题意识
相对于好莱坞外来者的身份
则赋予他处理这一题材时一种“他者”的目光
这部根据所罗门·诺瑟普（Solomon Northup）于1853年出版的回忆录改编的影片
讲述的是一个骇人听闻的真实故事：1841年
住在纽约州萨拉托加的自由身份的黑人所罗门·诺瑟普被欺诈绑架后卖到南方庄园
几易其主
12年后最终重返自由
在今天的娱乐王国中
这样一部明显缺乏“娱乐性”
充满强烈道德色彩的电影却获得了巨大的关注
被北美观众视为“神作”
《为奴十二年》从去年夏天在特柳赖德电影节上首映后
目前已在全球收获1.8亿美元票房
且获得评论界的一致好评
跻身许多“十大”榜单
在北美地区已经颁发的28个前哨站性质的影评人奖中
“为奴”已经拿下20座最佳影片奖
今年1月
影片获金球奖最佳剧情片奖
获9项奥斯卡奖提名（包括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角等）
并在本周最终获得最佳影片、最佳改编剧本和最佳女配角三个重量级奖项
这一现象在中国观众看来是一件匪夷所思的事情
看惯了“邦德”片
你便很难发现《逃离德黑兰》的价值
同样
当已习惯于塔伦蒂诺的风格
你便很难接受《为奴十二年》 的那种严肃劲
有一个群体
被称为“北美主流观众”
他们共同拥有的道德感
被称为“美国主流价值观”
而一年一度的奥斯卡
则是一出盛大的文化仪式
它小心翼翼地守护着美国文化中的核心价值
在《为奴十二年》中
这样的核心价值就是自由与奴役这对命题
美国的奴隶制已经消失了一个半世纪
但是对于自由威胁并未消失
司法制度再健全
你仍有可能蒙冤入狱；科技越发达
你便越有可能受到监视、窃听
成为“现代式奴役”的牺牲品
因此
与其说《为奴十二年》重新激起了人们对奴隶制的憎恶
不如说它提醒了即便在当下
自由是多么可贵和脆弱！
回到电影本身
《为奴十二年》拍得低调、冷静
因中规中矩而显得有些沉闷
除了麦奎因标志性的冷静长镜头
你看不到太多的个人风格
甚至也找不出特别突出、强有力的场景
这部电影几乎完全以内容和题材取胜
这种形式上的“不张扬”正是为了使观众密切注意银幕上“正在发生什么”
在这一点上
它与“姜戈”形成鲜明的对比
《为奴十二年》 的焦点集中在一个人如何在暴力威胁下丧失自由
以及在某种制度环境下
被奴役者寻求帮助是何其困难
在银幕上
娱乐的暴力是轻快的
严肃的暴力却一直是件棘手的事
弄不好就会像《耶稣受难记》那样因过于血腥而受到谴责
“为奴”中多次出现的鞭刑让观众感受到了感性的痛楚
它宣告了一个生物性的事实：人如何在巨大的暴力威胁下学会屈从
接受另一种命运
另一个名字
变成另外一个人
在一次次的皮鞭下
他将学会沉默
不敢声称自己的权利
接受被奴役的命运
暴力是直接的
是不需要深度的
它做完自己的事就消失了
但却是有效的
暴力提供了一种感性的力度
而制度和人性本身的对抗则深化了电影的主题
皮肉之苦最多消磨人的意志
真正让人恐惧的是制度之恶
让人绝望的是人性的扭曲
诺瑟普遇到的许多人都相信他是自由人
是被非法拐骗的
却无人愿意为他提供帮助
究其原因
除了经济因素
是在巨大的制度压力下
多数人选择了合作
成为“平庸的恶”的帮凶
这是良知在制度下逐渐泯灭的结果
电影还提供了迈克尔·法斯宾德主演的奴隶主和露皮塔·尼永奥饰演的女黑奴这一次情节
深刻地展示了奴隶制度下
人性可以被扭曲到何种程度
“我一直在寻找一个进入奴隶制的角度
后来我找到了这本书《为奴十二年》
一个自由的人
因为绑架而被卖为奴
选择自由之身的角度是因为
其实我们每一个人都可以是他
”关于美国奴隶制度的电影并不少
文学作品更是车载斗量
不刻意强调历史反思
紧紧围绕“自由如何可能丧失”这一更具永恒性和当下性的主题
是“为奴”取得如此多共鸣的根本原因
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