日本家庭/剧情电影《东京家族》
于2013年上映
由山田洋次导演
平松惠美子 山田洋次编剧
影片讲述了§场景一 久违的父母§ 2012年5月
在濑户内海小岛上生活了大半辈子的平山周吉和老伴富子
结伴来到东京看望久未谋面的孩子们
夫妇俩在品川站前等待前来接站的次子昌次
谁知昌次忙中出错跑去了东京站
性急的周吉不想再等下去
于是和老伴自行打车前往在东京郊外行医的长子幸一的住所
身为长子的幸一看起来一事无成
浑浑度日
老婆文子终日忙活家务
准备一家人的吃穿用度
根本无暇顾及公婆的接待事项
不久
周吉与富子顺利抵达
老两口见到久违的两名孙子
对他们的成长变化且惊且喜
谈笑间昌次姗姗来迟
夜幕降临
久别重逢的一家人团团围坐
共进晚餐
§场景二 奔忙的儿女§ 星期天
幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇在台场、横滨一带游玩
但是因为患者病情突然恶化
他不得不取消计划出诊
于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园
听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语
富子不自禁叹了一口气
在此之后
夫妇俩前往女儿滋子的家中小住
滋子当下经营着一家美容院
她终日忙碌
马不停蹄
无法腾出时间亲近父母
女婿库造则对岳父岳母敬而远之
§场景三 次子的心声§ 在滋子的拜托下
昌次答应带父母到东京各地游览一番
虽则如此
疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡
在帝释天参道旁边的饭馆内
原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止
似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维
因此早就被幸一劝说忌酒
现如今从事舞台美术工作的昌次
当被父亲询问对未来的打算时
竟粗暴地终止了这一话题
也许从前父亲对他过于严厉
让这对父子失去了放松交流的能力
与此同时
滋子与幸一会面
兄妹俩苦于各自繁忙的工作
提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中
§场景四 无宿的双亲§ 地处横滨繁华区域的酒店
宽广的房间内
周吉与富子无事可做
凭栏远眺
茫茫黑夜的另一头
巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒
让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》
一夜无眠
次日一早
夫妇便决定退房
滋子与父母在商店街聚餐
对他们当晚的住宿问题颇感为难
而老两口似乎早就做好打算
周吉前往老乡沼田的住所
富子则来到昌次的公寓
§场景五 安心的母亲§ 许久没吃到母亲的拿手好菜了
昌次为此兴奋不已
当夜
富子还见到儿子的女友间宫纪子
纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的
她和善温柔的举止也令富子甚为满意
相处时间虽然短暂
不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待
另一边
被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉
惹出了很大的麻烦
一番忙乱过后
他总算在幸一的家中安定下来
这时
笑容满面的富子也返回家中
可是她却突然倒地不起……
重拍经典从来都是吃力不讨好的工作
尤其是重拍经典中的经典
除非这个经典已经离大家太久远
以至于很多人都听说过但是很少人看过
山田洋次翻拍小津安二郎的《东京物语》就是如此
尽管小津和《东京物语》都大名鼎鼎
不过看过的人真的是少数
至少不会造成太多人先入为主的观念
能把这部电影当做一部新片来看
山田洋次
何许人也？他在日本并没有被称为大师级人物
但是他却不断的创造着各种奇迹
《寅次郎的故事》系列电影大概是他最被国人熟知的作品
从1969年开始
一共拍摄了48集
我依然清晰的记得小时候中央电视台播放的译制片版本
这也是我的父辈们很爱看的日本电影
后来他还拍摄了《家族》、《幸福的黄手绢》、《故乡》等佳作
再后来他拍摄了《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一份》组成的“武士三部曲”
近些年
他又和吉永小百合一起拍摄了《母亲》和《弟弟》
感人至深的细节再加上给人以光明希望的结局成为了他的电影最大的特点
这部电影拍摄的时候是小津去世50周年
《东京物语》上映60周年
也是年过80的导演视为自己入行50年的纪念之作
很多影评人在看过电影之后都说这部电影实际上不是翻拍
也没有完全模仿小津的风格
甚至故事的重心也发生了变化
只能看做是一个致敬之作
电影以一对老夫妻到东京看望儿女的故事
描绘了家人之间的羁绊
亲情的疏离以及年华老去和生离死别等一系列问题
故事的框架和《东京物语》没有太大区别
只是有些人物稍有些改变
毕竟山田洋次描绘的是当代的东京
而不是60年代
故事里两位老人来到东京子女的家中
一开始子女们都热情洋溢的招待
但到后来也都开始嫌弃
辗转呆了儿子和女儿家里之后
老两口被孩子们安排在了高级酒店
说是为了孝顺
其实儿女们也都是为了逃避照顾的责任
而小儿子从事的艺术类的职业也和父亲的观念有所冲突
这也构成了故事后半段最主要的冲突
特别是母亲死后
儿子和父亲的关系更是推动情节发展的第一要素
有几个让人印象深刻的细节：父母在被安排到酒店后
老两口对着窗外比肩而坐
看着窗外的摩天轮
虽然不适应却也没有埋怨
依旧说着孩子们的好；父亲羡慕老同事家中幸福
却意外得知其实他的儿子并不如他所说的好
而老同事反而在羡慕他的家庭
当晚父亲就喝醉了；得知母亲即将不久于人世的时候
父亲却只是淡淡的说“原来真的就到时候了啊！”
小儿子到天台找到父亲的时候
父亲也只是说“你妈妈走了啊~”然后转身下楼
淡淡几句
却是最大泪点
这片子探讨了很多现代家庭在面临社会转型时候出现的各种问题
孩子都在东京这样的大城市
老人一辈子在远离城市的小岛上
在老人想要享受子女的一点成就的时候
却发现其实子女也只是在忙碌的过着普通的生活而已
去了反而是给他们添加了负担
人情冷暖
其实这样的事情每天都在上演
《东京物语》发生在60年代的日本
《东京家族》发生在当下的日本
而“中国家族”的故事也不断的以各种形式发生在我们身边
所不同的是
现在的家庭还是有几个兄弟姐妹互相照应的
等到几十年后
独生子女一代的人长大
我们的父母渐渐老去
一个家庭要面对4个老人
到那个时候《东京家庭》中各种情节我们要如何去面对
老龄化在日本这样发达的国家都产生了这么多难以估量的社会问题
在不久的将来
中国成为老龄化最严重国家的时候
我们的社会问题会是怎样呢？我们这样的独生子女一代要如何才能处理好像电影中出现的问题呢？
今天的他们就是明天的我们
何去何从？
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