中国动画/冒险/家庭电影《猫与桃花源》
于2018年上映
由王微导演
王微编剧
影片讲述了一只常常在窗台发呆的家猫毯子
一直以来和儿子斗篷安逸地生活在城市的一座高楼公寓中
有一天毯子不得不和斗篷分别踏上冒险旅程
去寻找传说中的猫的桃花源
与此同时
毯子必须面对心中一段不愿提起的往事
或许这也是毯子害怕外面的世界
不愿意离开家的重要原因……
最近看了一个节目
叫《中国故事大会》
里面有战地记者
有救助野生动物的人
有给盲人讲电影的人
他们的故事很离奇
离我们很远
但是却很真实
真实才能构筑感动
《猫与桃花源》将场景选在重庆
却要讲述一个猫寻找迷离幻境的故事
桃花源
这三个字是多么美好的意象啊
是东方的乌托邦
是多少人求之不得的理想之地
这个故事的外表是多么高调啊
有人们喜爱的宠物
还有神奇的中式向往
但是唯独缺少了一点
那就是真实
小猫斗篷是一个不真实的角色
和追求安逸甚至是喜欢逃避、但却不遗余力地爱着斗篷的老猫毯子相比
斗篷简直就是被臆造出的一个完全功能性的角色
虽然它是最活泼的
但实际毫无生气
它寻找妈妈的动机非常突兀
因为影片并没有揭示出它多么需要母爱
它能造出飞行器的设定毫无道理
因为影片并没有给我们多少它是猫中爱迪生的铺垫
它张口闭口桃花源更是让人感到为赋新词强说愁的造作
因为小小年纪的它能对桃花源产生怎样有深度的向往呢
故事一转
一个巨大的玻璃工厂出现了
阴森恐怖吓得小孩子哇哇叫
这个玻璃工厂是导演的一个噩梦
一个吞噬了其年轻时的天才创意与挑战勇气的循规蹈矩的工业空间
把这个噩梦形象化本来并无不妥
但是放在猫和桃花源的故事里
作为小猫寻找母亲所在的桃花源的障碍物
就显得是一种缺乏真实感的混搭
因为小猫找寻亲情与工厂主人找寻初心
简直风马牛不相及
影片唯一具有真实感的讲述
可能就要算是那个酒吧和那一群中年大叔了
它们的生存状态让人对现实生活浮想连篇
周华健的歌声更是给这个小生态带来了十足的韵味
其实这些人最好的生存状态或许就是维持原样
一边品酒一边唱歌
保留着心里的秘密
享受着他们自己那种酒与愁相结却又相解的生活
你又何苦把这群人拉入那片万般美好的桃花源呢？这些有着深沉故事的大叔们在桃花源
反而不美好了
反而万劫不复了
连喝酒都不香了啊
更不用提那些充当打手却又莫名奇妙“早不想干了”的浣熊
和那明显模仿《疯狂动物城》的三只食草哺乳动物
无论与影片的进程还是与影片的主旨都格格不入
从片首的合家欢属性
到了酒吧那完全成人化的对白
再到玻璃工场时不常给予观众的惊悚之感
太多想表现的东西揉在一起难免不会成为一锅粥
影片的主题最终也在毯子和斗篷的家庭亲情、玻璃厂设计师的事业初心、以及酒吧里那些歌手淡如水的君子之交之间切换游离
几个好点子碰在一起不一定还是个好点子
因为它们没能彼此构筑真实
不真实
这就是影片给我的最大感受
因此当那艘玻璃船穿越湖底隧道要进入桃花源的时候
我或许会随着音乐感到激动
但是却不感动
当桃花源的美景真正出现在眼前的时候
我会在心里默念一句“おつかれさまでした”（您辛苦了）
但是这番美景又能带来怎样的心灵启示呢？ 或许有人会说
动画本来就是充满想象力的
本来就是不真实的啊
诚然如此
但这种想象力是为了让人明知为假却宁愿信其为真
就像《寻梦环游记》中想象的菊花生死桥连接的是家人间彼此永不泯灭的牵绊
最终还是要回归真实感的
《猫与桃花源》想象了很多
也高调地摆了不少POSE
但没有让我产生宁愿信其为真的感受
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