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美国动作/冒险/科幻电影《大黄蜂》
于2019年上映
由塔拉维斯·奈特导演
克里斯蒂娜·霍森编剧
影片讲述了本片故事设定在1987年
正值青春期的18岁少女查理Charlie在加州海边小镇的废弃车场里发现了伤痕累累的大黄蜂
他们之间会发生怎样的故事呢？让我们拭目以待！
在被卖拷贝糟践了好几年之后
变形金刚们终于踏上了（几乎）正确的（元祖）道路——顺便挽救了派拉蒙濒临卖身的电影事业
有趣的是
变形金刚系列由青年导演塔拉维斯·奈特的接手
似乎早就是意料之中的事情：狂轰滥炸卖拷贝版本的《变形金刚》系列主演
是把自我放飞到了火星表面的希亚·拉博夫
以著名的“Just DO IT!”疯癫发言活成了一个梗；而“Just DO IT!”又是耐克的祖传商标之一
猜猜耐克的继承人是谁
塔拉维斯·奈特最后没有继承耐克帝国的“Just DO IT!”
而是继承了《变形金刚》的“Just DO IT!”
在超级英雄电影肆虐的时代
作为派拉蒙为数不多的拳头IP
《变形金刚》在吸金能力上显然要比另一只拳头——汤姆·克鲁斯——要更像是一只砂锅那么大的拳头
即便到了饱受诟病的卖拷贝末期
2011年的《变形金刚3》和2014年的《变形金刚4》的全球收入也超过了11亿美元
2017年的《变形金刚5》虽然彻底终结了卖拷贝宇宙的任何可能性
但也拿到了6亿美元
几乎就要赶上《正义联盟》（手动斜眼）了呢
尽管《大黄蜂》的北美档期正撞《海王》前途未卜
但这并不妨碍《大黄蜂》成为没有之一的最佳变形金刚电影——没有实力超群的美国大兵
没有强行按在地球上的星际争霸战
没有连00后都不放过的力比多费洛蒙
只有年轻人与他的第一辆车的二重奏大冒险
可问题来了：这就是我们需要的《变形金刚》吗？被卖拷贝惯坏的观众们或许不会这么想；但这是有着变形金刚陪伴长大的我们所值得的《变形金刚》
作为《魔弦传说》导演塔拉维斯·奈特的首部真人电影
《大黄蜂》在奇观展示和踏实叙事之间尽力保持了平衡
尽管文戏在这样的大片中不免会显得啰嗦
但比重其实并不大
系列前作模型的重新利用
也在一定程度上降低了成本
花了十年时间
派拉蒙才终于发现了《变形金刚》故事的最佳形式：不是野蛮和盲目地依靠视觉效果的现代化改造
而是大力挖掘80年代这座怀旧金矿——就像《怪奇物语》和《小丑回魂》那样
大量80年代流行文化的直接引用
让电影本身就像是约翰·休斯的校园青春电影
《E.T.》和《钢铁巨人》的糅合和重置
同样的大黄蜂
在卖拷贝眼里就是萌犬化的把妹僚机；在塔拉维斯·奈特眼里
就是无需发言
也能与你心灵相通伴你同行的少年知己：颇有种为汽车人正名的意思
在卖拷贝习惯性的物化女性之后
海莉·斯坦菲尔德为《大黄蜂》注入了重要的灵魂
女性编剧克里斯蒂娜·霍森尽管缺乏大片编剧经验
整体的叙事弧线也缺乏惊喜
但导演和创作团队令人信服地营造了一个相对可信的空间
海莉·斯坦菲尔德独特的表演也增强了故事的可看性（尽管不是粉丝们真正“想看”的内容）
考虑到角色的成长关系是《大黄蜂》的情感基础
选角的成功可以说是至关重要
反观“赵喜娜”
约翰·塞纳倒是没有摆脱筋肉大兵的刻板印象
其实远不如早前参与的喜剧电影让人印象深刻
在追赶巨石强森的道路上还有一段距离
作为《变形金刚》系列的第六部电影
软重启的《大黄蜂》提供了一个更好也更真实的电影宇宙
将卖拷贝轰隆作响的视听推土机打散拆解
重新组装和包装成了一个简洁而又有趣的新鲜事物
告别了无休止的爆炸和钢铁摩擦声效
《大黄蜂》带来了不再片面的全新一代汽车人：不仅有着个性和感性
甚至还懂表演
由此
斯皮尔伯格从头到尾“挂名”监制的《变形金刚》
终于真正地像是斯皮尔伯格从头到尾“挂名”监制的《变形金刚》
尽管票房前景还有待观察
传说中与《特种部队》联动的孩之宝电影宇宙也前途未卜
但派拉蒙在《大黄蜂》上的改变至少是相当积极的——这样的汽车人才是我们当时喜爱的汽车人
而不是环球影城游乐项目的纸板解说
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