中国纪录片/战争/历史电影《二十二》
于2017年上映
由郭柯导演
编剧
影片讲述了在日本侵华战争的八年期间
20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶
在影片开拍之时
中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者
当光阴慢慢划过
时间抚平伤口
这些经历了常人无法想象的磨难的老人们
如今又身在何处
过着怎样的生活
经历着怎样的悲喜忧乐？剧组以拍摄为目标
关爱为目的
从2014年1月至7月陆续在中国五个省、二十九个不同的地区纪录全国各地的“慰安妇”幸存者
通过与这些老人的深入交流
影片突破了历史资料和证据收集的局限性
从客观、人性的角度
纪录这群幸存老人当下的生活状态
影片通过对这些老人适度地靠近
用客观的镜头
将历史的碎片点点打捞起来
把那些行将逝去的事实镌刻成永久记忆的“墓碑”
在最后这个时刻
我们
可否停下匆忙
给她们一次最深情的凝视…
中国幸存“慰安妇”生活现状纪录电影《二十二》在前天上映了
前天是8月14日
世界“慰安妇”纪念日
影片选择这样的日子上映
包含了一种铭记的意义
（《二十二》海报）昨天买票之前
看了看各个影院的排片
都不算多
但在慢慢增加
我选了晚上八点二十的场次
走到影院时
发现整个影厅几乎坐满
突然就有一种很欣慰的感觉
在观看电影的过程中
好多次都能清晰地听到细微的哭泣声
我也看哭了
尤其是在每一位“慰安妇”幸存老人说着说着就流下泪来的时候
我可能永远都无法准确地感受到她们那种难受
但看到她们流泪的样子
就觉得很难过
很不忍心
于是
泪就不自觉地落了下来
（《二十二》剧照）《二十二》全程都没有用配乐来做任何的煽情
即使片尾出字幕了
音乐也很克制
选用的一首歌曲
也是片中一位老人唱过的歌谣
全片也没有一句旁白
只有出镜人的娓娓道来或艰难诉说
影片的主创人员没有刻意去制造戏剧性的剧情
更没有任何形式的摆拍
它只有克制而冷静的记录、倾听以及通过镜头语言传递的关怀
（《二十二》剧照）这太有力量了
它让我们能够专注地关注到人数渐渐在减少的“慰安妇”幸存者
更让我们关注到那真实发生过的疼痛历史
这部电影并不会让人看得很沉重
反倒会有更多的反思与拷问：日本侵略者发动的战争都给我们国家、人民带来了什么？那些有着悲惨遭遇的“慰安妇”都经历过怎样的人生？我们都为她们做过些什么？（“慰安妇”幸存者韦绍兰女士）影片的可贵之处
在于它始终以一种观察者、记录者的姿态在默默地、克制地将焦点聚在一个个人身上
尽管片中有不少构图很美的空镜
甚至有一些看似毫无关联的影像衔接
但你全程看下来
会发现
电影所关注的
始终都是人
那些经历过疼痛过往的“慰安妇”幸存者
那些一直在贡献帮助力量的志愿者
（志愿帮助海南“慰安妇”的日本女孩米田麻衣）每一位收录在镜头里的人
无论是“慰安妇”幸存者
还是志愿者
都能带给观众无尽感动
尤其是那一个个年逾八十、九十的“慰安妇”幸存者
她们哪怕不说话
只是在那里坐着
我们也会从中感受到一种无法用言语形容的触动
（《二十二》剧照）最让我内心备受触动的
有三位老人
一位是湖北的“慰安妇”幸存者毛银梅女士
她生于韩国
自小逃亡到中国
与家人分开
与国土分开
在异国他乡
被日本侵略者抓去当“慰安妇”
我们无从知晓她那时候所经历的痛苦的细节
也不忍心持续去追问
就像影片导演郭柯所处理的那样
看到老人摆着手说“不说了
不说了
我心里不舒服”时
他选择将镜头切到位于武汉的慰安所
（“慰安妇”幸存者毛银梅女士）我们没法真切地感受到那种“不舒服”究竟是一种什么样的感觉
但从老人说着说着就流下来的泪水里可以看到
她不愿意去回忆和提起的往事
是她心头一道深深的伤口
她还记得自己儿时听过的韩国歌谣《阿里郎》和《桔梗谣》
她用混合着韩语与湖北方言的语音
哼唱着
哼唱着
仿佛那些记忆又浮现在她眼前
又仿佛
那些记忆在渐渐远去
（《二十二》剧照）我看着她坐在屋前沉默地晒着太阳、沉默地看着小孩们玩耍的画面时
眼泪一下就涌了出来
第二位是海南的“慰安妇”幸存者林爱兰女士
她十几岁的时候参加过红色娘子军
端着枪杀过日本人
后来被日本侵略者掳去当了“慰安妇”
你看她的眼神
有一股震慑人心的霸气
你看她的面容
有一种历经风霜的沧桑
但你看她佝偻的身影
会觉得
有一种被苦难折磨过的悲凉
她有些抗拒镜头的拍摄
不愿意提起当年的遭遇
（“慰安妇”幸存者林爱兰女士）但在谈及母亲被日军杀害的悲惨往事时
她刚毅的脸上一下子就布满了泪珠
她迅速地掩面
开始轻声哭泣
镜头长时间地对着这样的哭泣
作为观众的我也忍不住流下泪来
（导演郭柯和“慰安妇”幸存者林爱兰女士）第三位是山西的“慰安妇”幸存者李爱连女士
她看起来很精致
床铺、衣服、头发
都拾掇得整整齐齐
她回忆起那个疼痛的往事时
提到了自己是被日本人强行抓走的
就在她成婚后不久
（“慰安妇”幸存者李爱连女士）直到抗日战争胜利
她才回到家乡
而她的丈夫对她说
不嫌弃她
还要和她过日子
她谈到这里的时候
就情不自禁地哭了起来
她想起了那个战争年代自己所经历的痛苦
也想起了自己的老伴
那种尽量克制的哭泣啊
太触人心弦了
（《二十二》剧组和李爱连及其家人合影）也许
挑选一些具备话题性的内容
选择一些更为打动人的摆拍镜头
能够让影片更有看点
但
这样的看点缺乏诚意
也缺乏尊重
“慰安妇”幸存者们不是用来感动你我的工具
她们是历史疼痛的记录者
是值得我们予以关注和尊重的苦难经历者
（“慰安妇”幸存者韦绍兰女士）影片做到了对她们的一种尊重
离不开创作者自身的一种诚意
正如导演郭柯在接受媒体采访时所说过的那样
他在拍摄这部片子时
更多的不是在拍
而是在“温柔地记录与陪伴”
我们看他从筹拍到拍摄再到做后期以至现在的上映
其所经历的制作过程
同样让人感动
（剧组和“慰安妇”幸存者毛银梅女士）正是有了他以及参与制作这部纪录电影、支持这部纪录电影的人
我们才有了关注那些“慰安妇”的珍贵媒介
要感谢他们
感谢拍摄和支持这部电影的所有人
给影片定名为《二十二》的时候
中国幸存的“慰安妇”还有22个
但在影片上映之后
这个数字变成了8个
她们经历了怎样的人生？（“慰安妇”幸存者王志凤、符美菊、李美金）数字是冰冷的
也是残酷的
因为它注定会变成0
可这段历史是存在的
这部纪录电影是有温度的
它可以让我们铭记那些该记住的人
记住那些不该忘却的事
（纪录片电影《二十二》海报）推荐大家都去看看这部电影
为了一种不该忘却的纪念
PS：文字为【木易电影】原创
图片均源于网络
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