中国家庭/剧情电影《亲爱》
于2013年上映
由李欣蔓导演
李欣蔓编剧
影片讲述了日企高管陆雪妮面对母亲的离去痛不欲生
夜里常常被各种噩梦和过往的经历缠绕
原来她一直和日本战争遗孤的母亲、还有一个不到5岁的儿子相依为命
孤独的雪妮独自处理着母亲的后事
还要面对工作上的压力和孩子的教育问题
身边除了一个周律师可以 商量以外
没有可以信赖的人
就在远道而来的舅舅取走母亲骨灰的时候
一个从东北赶来的自称雪妮生母的农村老太太意外地揭开了她被隐瞒至今的身世
从天而降的生母打破了她原有的生活节奏
雪妮不得不接受了还有一个亲生母亲的事实
儿子不不也很喜欢这个淳朴而幽默的姥姥
一家人在日渐相处中慢慢地彼此接受
新的生活融化了雪泥孤独倔强的心
为了照顾老人和孩子的感受
陆雪妮决定辞去日本公司的工作
准备换一种生活方式
但是
没想到一次体检和老人的手被扎破使故事从单纯的母女情缘发展成了感天动地的无私大爱
《纠缠》是先锋派小说家马原最新的长篇小说
以血亲之间复杂的感情与财产纠缠为叙事核心
《亲爱》则是李欣蔓导演以多代拟制血亲的爱
来敷陈母女之间的深沉挚爱
导演想要表达的是一种被现代化了的传统情感
它既不是建基在血缘之上的传统新情
也不是现代社会中被理性完全压制下去的亲情
而是一种在传统情感之上的升华
是跨越血缘的真正母爱
它不包含一丝杂质
《亲爱》故事中的几个女人都没有血缘关系
但是却都做出了超出血缘的爱的奉献
或者可以说
她们给予女儿的爱比真正具有血缘关系的母女毫不逊色
甚至可能要更甚一筹
这种血缘之爱对于维护社会的稳定
并建立国家秩序具有重要的意义
在中国漫长的历史中
家国天下
家是缩小的国
国是放大的家
二者一直是一体的
然而
血缘之爱固然重要
但是爱却不仅仅是血缘
在血缘之外还有更多的情感沉淀在里面
《亲爱》包含了丰富的文化元素
而这些不同性质的文化元素共同烘托出母爱这一核心主题
《亲爱》直击了当代都市情感中所面临的问题
从东北农村来的的“生母”
打破了原本家庭的既定结构
从上海大都市到东北
母亲与家庭习惯的格格不入
地域和风俗之间的矛盾关系产生了鲜明的对比
这种情况在现实中很常见
也就是所谓的“代沟”
快节奏的都市生活
去家人疏远的关系
都市白领女性的工作压力与家庭情感之间的纠缠又是一个代表
甚至还有跨越国界和民族的真实情感
再者就是那种无血缘的亲情无处安放
别看本片的故事充满了戏剧冲突
正因为它是根据真实故事改编的
所以本片的立意很现实
将都市中的多种情感遭遇
通过片中几位“母亲”展示出来
很有寓意
一般来说
当讲到母爱时
大家都强调生育的辛苦与抚养的不易
而在这其中生育更被视为最大的奉献
的确
是母亲把每一个个体带到这个世界上
生育本身就是伟大的
然而
母爱并不仅仅止于生育
在此之外还有对新生命的成长的呵护
在这里我们看到
血缘并不是最重要的决定因素
在人与人越来越分离的都市之中
情感的交流才是最贴近的
因而
尽管王佳芳并不是陆雪妮的亲生母亲
但却是这个都市中除了儿子不不之外
与她情感最贴近的人
女性导演的视野大多都被灌于女权色彩
这部电影同样也不列外
故事中套着故事
一明一暗两条线
明线负责戏剧冲突
暗线则埋藏着浓郁的情感
在这部男性几近缺席的电影里
母女关系成为了女性审视自我内心的独特视角
在叙事中
雪妮与养母、雪妮与东北老太太、养母和东北老太太
这三段人物对位关系中
形成了独特的叙事对立
同时也激发了生活中的笑与哭
一部好的电影除了将故事讲圆之外
还要辅予额外的东西供观众解读
同时获取建构的乐趣
《亲爱》导演不仅将一个离奇的故事讲圆
还在片中探讨血缘和亲情的关系
情感细腻
有笑有泪
令人深思
导演对演员的掌控拿捏到位是本片的一大特点
余男这几年的演艺事业可谓风生水起
从《西风烈》到《杀生》再到《敢死队》
一步一个脚印
逐渐成就大将之风
而在《亲爱》中
余男则一展都市女性的坚韧
将她本人另一面气质释放出来
实在难能可贵
此外
相声演员于谦也为本片增色不少
还有东北老太太的表演精道老练
也是本片不可或缺的部分
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