中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》
于2012年上映
由李玉导演
方励 李玉编剧
影片讲述了每个人都有秘密
年轻的宋其也有
她是一家整容公司的形象咨询师
无意发现了男朋友和闺蜜的私情
随之她卷入了一起莫名的谋杀案
但随着案情的深入
一个更大的秘密渐渐逼近了她
在这个秘密里
她的爱情
她的欲望
她的亲情和她那无法治愈的疼痛
都随着她的一次神秘的远行而浮出水面
她要面对和找寻的
是她已经丢失的整个人生.....
文/公元1874 很久以前
当我还热爱摄影的时候
那时候总觉得
曝光
是一件充满了技术含量又有点小资情调的事
如今数码时代
有一张32G的TF卡就可以拍几千张照片了
然后数码拍照
数码打印
曝光的时代已经远去；但当年
用胶卷拍摄的照片在暗房的曝光之后看着空白的相纸慢慢凸显潜影
而后那些用镜头纪录下来的人和事慢慢的显现出来
这个过程是极其美妙
不可言喻的
用名词解释曝光
那就是——使胶卷在一定条件下感光；如果用这部电影的剧情去理解“二次曝光”的含义
就能感受到这个片名的极妙之处：当中范冰冰所饰演的宋其就如同一张看似空白的感光纸
经过了两次真相的追寻
最终让自己所有愉快的、不愉快的回忆都重新的回到他们既定的位置
李玉似乎从来不满足停留在旧有的辉煌当中
《苹果》曾经造成了不小的社会话题
但随后《观音山》却采取了和《苹果》完全不一样的叙事风格
一并拿下多个国际大奖；而再到了《二次曝光》
叙事风格又有了完全不同的进化
如果带着《苹果》的“社会奇情”或者《观音山》的“无声仿有声”的旧有观点去看这部李玉与范冰冰合作的第三部电影《二次曝光》
那一定会有一些意想不到
带着对《苹果》中的刘苹果
和《观音山》南风这两个角色的旧有印象
对于《二次曝光》的概念
在没有看之前
大抵还是导演李玉个人鲜明的特色：摇晃的镜头跟随着主角走街串巷；主角那些充满了真实情感的喜怒哀乐；对于底层社会人们朝九晚五的白描……以及故事当中的女主角
在社会的逼仄之下坚韧求存的生活状态
我欣赏李玉作品的原因之一
是她作品里的那种“真实”
犹记得去年年初看《观音山》的时候
看到南风三人合租的段落
让我想起了七年前自己刚工作的时候
和7个人合租三室一厅
睡在双人沙发上的日子；看到南风三人扒火车
跟着火车穿梭在西南山区里的段落
也想起了自己读书的时候
趁午间休息时爬上学校旁的火车
幻想着跟着火车奔向大江南北的日子
也许这种共鸣并不是人人都会有的
但它总能触动某一部分人的内心的柔软部分
带着这种期望
看完《二次曝光》
感触依然不减
从故事层面来看
《二次曝光》比《观音山》和李玉之前所有的戏都要复杂得多
叙事风格更是有意识无意识的借鉴了《禁闭岛》《穆赫兰道》等电影
故事的主角是范冰冰饰演的整容医院的形象咨询师
她的日子过得浑浑噩噩
脆弱、敏感又情绪化
和男朋友的关系若即若离
和闺蜜也口是心非
直到她撞见了自己的男朋友与闺蜜偷情
她便走向了一个不能回头的绝路…… 如果只是这样的一个故事
那难免又会成为一个狗血的社会新闻重演
不过聪明一点的影迷
看到宋其在手刃闺蜜、杀掉警察的时候
总会感觉到有点不对劲
甚至于在开始的超市里
冯绍峰扮演的男朋友突然消失
就已经感觉到这应该是一场“梦”——事实证明也没错
《二次曝光》的前面一个小时和后面一个小时
完全是两部电影
故事要告诉观众的
并不简简单单只是“她在做梦”
而是
“她为什么要做梦”
精神恍惚的宋其像是生存在都市里
被生活和压力逼迫的各种房奴、车奴们的一种写照
她拼命工作
悉心的接待着每一个前来咨询整容事宜的客人
每个人作为标志的脸
在她面前可以画上几条线
然后便能随意修改
垫鼻、磨骨、拉皮……你能变成另外一个人
整容整去的不是原有那个自觉丑陋的面容
还是一个人内心的灵魂
于是宋其在这样日复一日的工作环境里
也陷入了自己脑海深处那些不愿提及、刻意隐瞒的童年阴影
表面坚强、 内心却敏感脆弱的她
在脑海里建立了一个属于自己的精神世界
来逼迫自己去面对那些不愿面对的过去
幻觉世界
为所欲为
在差点被自己的幻觉搞到精神崩溃之后
处在悬崖边缘的她
终于被拉回了正常人的世界
随着藏埋闺蜜尸体的地方挖出的竟然是一个日记本
宋其终于开始正视自己饱含着痛苦的过去
这第二次的曝光
才真正的把自己隐藏的那些岁月给冲印出来
《二次曝光》大概是李玉执导的作品里最接近商业的一部电影
不过这套戏依然在商业挂帅之下坚持了属于自己的风格
它并不是通行的商业电影拍摄手法
大量的留白和空镜表明了导演对艺术的坚持——印象深刻的镜头是最后宋其寻找生父时
来到新疆
下车买杂物
旁边经过一群骆驼
宋其走了过去
摸了摸骆驼
远处
一大群羊风尘滚滚的被赶了过来
这段颇具纪录色彩的镜头
放在一般商业电影里是肯定要被剪掉的
因为它对于剧情的表现没有任何意义；但是李玉有着这种自我的坚持
所以在她辗转全国各地取景的过程里
一定会保留这种具有当地民俗色彩的镜头
也正是因为这些镜头
才凸显出《二次曝光》不一样的范儿：即便有一个离观众那么远、那么不接地气儿的故事
但观众依然会被当中的这些离我们很近、让我们感觉很接地气儿的镜头给打动
《二次曝光》的演员表里有着冯绍峰、霍思燕、陈冲、梁静等等演员
看之前以为这次是一个群戏
看之后才知道
这次依然是范冰冰的独角戏
所有的角色都是围绕着她而存在的
她的生活和精神状态构成了整部电影的主线
所有角色因为她而“活”
也因为她而“死”
电影里呈现了两种形态的宋其
也呈现了两面与宋其真假难分、融为一体的的范冰冰——前一个小时里
是一个自我怀疑、怀疑别人、内心黑暗的宋其
她的偏执和她的疯狂引领着她走向不归路；而后一个小时里
是一个值得同情、柔软弱小却又开始勇敢面对内心的宋其
她带领着观众一并去触碰自己内心那些未曾痊愈的伤口
揭开了故事的真相
也给自己带来了救赎
在看完 《观音山》之后
我曾经感慨过
好演员
终归是要发光的；但只有遇到合适的导演
好演员才能发光
李玉和范冰冰的组合
在之前的《苹果》和《观音山》已经证明是一组非常奇妙的化学反应——李玉那种自然的拍摄手法、每场戏给出大概情节之后
就让演员自己去发挥甚至组织对白的临场、即兴式拍摄手法
给予了演员一个极大的发挥空间
而这一点对于某些科班出身、习惯按照剧本一丝不苟拍摄的演员而言
简直是不敢想象的事情
有的演员甚至连怎么走位、怎么转身、转身的时候头要扭多少角度都得事先和导演沟通好；但对于靠着自己闯出一片天的范冰冰而言
李玉的这种自然、随性的拍摄方式
却是一种极大的发挥
这需要演员和导演有着极高的默契度
它一定不会适合所有的演员去这样拍戏；但对于李玉和范冰冰这个组合
这样的拍摄方式却是最佳的
当中的优秀在《苹果》《观音山》里已有先例
体现在《二次曝光》里更为突出：当中宋其与闺蜜争吵这场戏最让观众印象深刻
范冰冰在当中从最开始还没有和霍思燕扮演的闺蜜撕破脸
仅限于言语挑衅
再到闺蜜没有承认奸情
自己的步步紧逼；终于逼得闺蜜开始摊牌
面对闺蜜承认和男朋友上床偷情的事实
她痛心、难受的怒骂争吵
以致于最后彻底疯狂、爆发
亲手勒死闺蜜的杀心
再到疯狂过去
面对尸体的恐惧和懦弱……这场戏里李玉没有规定具体的细节如何开展
全靠范冰冰自己临场发挥
而她又将这场戏演得真实到血淋淋的地步
使得观众大为震撼
在李玉的电影里
范冰冰总是那个“最好的”
《二次曝光》的表现难度比《苹果》《观音山》更大
宋其这个角色的两面就像是前两部角色的融合体
甚至在最后
当宋其终于找到了自己朝思暮想的“哥哥”之后
李玉还给观众带来了第三面的范冰冰——脱掉长长的假发
满头白色的短发范冰冰所扮演的宋其
以最真实的自己去面对了那个逃避已久的爱人
而依偎着眺望大海的那方
是无穷无尽的海市蜃楼
在那一刻
过去的种种就像眼前的幻象一样
真实得伸手可触
却又倍觉虚幻
在我们的生命里
也许有着或多或少的遗憾
那些不能回头的追悔莫及
无法给你重来一次的机会；但愈是这样
我却在那一刻突然很羡慕银幕上的宋其
因为她却有着这样的一种二次曝光的“能力”
重新拾回了属于自己的幸福
让遗憾不再遗憾
可是
现实中的我们
也可以二次曝光吗？
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