美国传记/犯罪/剧情电影《爱尔兰人》
于2019年上映
由马丁·斯科塞斯导演
查尔斯·布兰特 斯蒂文·泽里安编剧
影片讲述了《爱尔兰人》为马丁·斯科塞斯执导的传奇巨制
罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西主演
通过二战老兵弗兰克·希兰的视角
讲述了战后美国有组织犯罪的故事
弗兰克·希兰是一名骗子和杀手
曾经在20世纪最恶名昭彰的人物身边工作
该电影跨越数十年
记录了美国历史上最大的悬案之一
即传奇工会领袖吉米·霍法失踪案
以宏大的故事之旅
展现有组织犯罪的隐秘通道：其内部运作、仇敌以及与主流政治的瓜葛
当老马丁说漫威不是cinema的时候
他心理一定在想故事表现“事前”与“事后”的区别
从而支撑着自己的言论
可是
当我们看到他的《爱尔兰人》的时候
我们陡然发现
其实
把一大堆所谓“事后”的情节堆叠在一起的时候
难免就会产生故事情节交待不清楚的缺陷
从而
让整个影片失去光彩
再加上几位神一级的大咖们用了替身
立马从年富力强的“少壮派”滑落到力不从心的“老衰咖”
让我们不禁为这些殿堂级的演员们唏嘘
当然
如果奥斯卡有个最佳群演奖的话
那一定是非他们几个老咖莫属的
内心深处也真诚的希望看到这一幕发生
反正呢
就是带着希望去看的
跟希望的差得很远
全片看完
第一感觉
有点像美剧
尽管用了层层递近嵌套式的叙事结构
时不时的插叙
四个时空来回切换
但是
我们早已从诺兰的《盗梦空间》中窥探过了
这一手法并不鲜见
也不会带给人惊喜！当然
本片的摄、美、乐、服、化、道配合的很搭
这可能是全片最出彩儿的地方
阿尔帕西诺的表演很精湛
可惜
在他痛骂下属那个桥段里
最后上扑的那个镜头用得是替身
有点小失望
毕竟
这对演员的表现力是影响很大的
这一生扑
与当年《教父》中的生扑他老婆的那个镜头相比较下来的话
少了更多的威严与生猛
减弱了整体的表现效果
所以
我们深切的知道
哪个是霍法
哪个才是迈克柯里昂——《教父》的叙事结构是教科书级别的“双时空平行蒙太奇”手法
全片叙事简洁、流畅
大气中不失小节
细微处意味深长
这些都是《爱尔兰人》所不能比拟的
两者相比较的话
《爱尔兰人》就像个生瓜蛋子
手法运用的太复杂、太前卫
情节交待得不明了
没有戏剧张力
人物动作没有起范儿
人物内心烘托
情绪的表现非常弱
不大气
也没有太多意味深长的东西
就是一路近景
一路还是近景
近景完了就是一路杀
老马丁就像个“巨婴”——不来劲！ 而《出租车司机》里的德尼罗
是最有范儿的“老兵杀手”的典型形象
全片格调也站在了高处
怎能不成功
《无间行者》与之相比较的话
完美的剧本已经说明一切了
就算表演上有些许瑕疵也阻挡不了万千影迷的宠爱
更阻挡不了奥斯卡奖最佳影片奖的垂青
《华尔街之狼》由于格调不高
不能与之相比
但是
此片却是销售人员的培训教学片
做不好销售的人一定要看看的
不仅要看
更要学
谁看明白了
谁都能成为真正的销售精英
打个比方
《教父》如果说是爷爷
《盗梦空间》就是二大爷
那么《出租车司机》就是爸爸
《无间行者》就像是儿子
《华尔街之狼》就像是保姆
而《爱尔兰人》更像是个“小三儿”
不伦不类
永远也当不了“正宫儿”！ 《爱尔兰人》介于得奖与不得奖之间
给最佳也行
不给也行
全片看下来
至少还要增加一个小时来交待故事细节
全片给人感觉
像一个大纲
剪辑得太狠
会让很多人看不明白
看到最后
就是一路杀——有人说这是集大成之作
其实
严谨苛刻一点来说
拍得没有《教父》《出租车司机》、《无间行者》完美
更没有《盗梦空间》、《华尔街之狼》看着来劲！故事用了层层递近嵌套式的叙事结构与生活流的双重手法
有很多时候
边看边感觉有些率性、孩子气
太随意——你会发现
导演似乎不知道要表现什么
表达什么
其实
全片
要么缩短到两个半小时
或者是延长到四个半小时
可能会更工整
更完美
主题会更加明确
表现形式会更加清晰
人物表演会更具表现力
佩琪
这个女儿的安排
是整个片子的时间线
你看到佩琪的成长
也就知道了故事发展的时间线
这点被老马丁运用得很巧妙
也是值得我们学习的
德尼罗这个杀手一路杀
一路杀
情节交待得未免有些率性
而且
看着德尼罗的手把儿
不禁发出“廉颇老矣”的慨叹
今年奥斯卡奖
如果有更工整、更完美、更有表现力的作品的话
最佳影片奖的得主一定不会是《爱尔兰人》！
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