中国动画电影《大护法》
于2017年上映
由不思凡导演
不思凡编剧
影片讲述了《大护法》是一部水墨彩绘、江湖风格的动画电影
奕卫国大护法为寻太子误闯花生镇
并卷入一场被欲望支配的阴谋中
谈《大护法》如果只是谈论它的“反乌托邦”设定
谈它对于西部片的借鉴
那么美国有大量的电影完全在它之上
且不说对于“反乌托邦”进行深度反思的《发条橙子》
就是利用数码科技作为虚构母体的《黑客帝国》也让“反乌托邦”进入到了一个新境界
而如果谈到动画电影对于“反乌托邦”的涉猎
1995年日本的《攻壳机动队》也开创了在赛博朋克的世界中对于它的表现领域
所以
如果说《大护法》有什么值得我们称赞
那“反乌托邦”主题必然不是其中最主要的原因
能让我们这些成年观众在电影院对这部电影大呼过瘾
根本原因还是在于它用了成人视角拍摄动画片
更为确切地说
《大护法》其实有着“反儿童”的影像风格
这种“反儿童”的风格有两个重要因素
一个是画面上的血腥和暴力
另一个则是人设上的“反儿童”倾向
在《大护法》一片中
我们看到最多的场面便是动作戏份
看到最多的死亡方式便是——爆头
在动画片中表现死亡并不是不可以
《白雪公主与七个小矮人》中白雪公主被毒死；《木偶奇遇记》中匹诺曹为救爷爷而溺水身亡；《狮子王》中辛巴的父亲死在和刀疤的搏斗中
这些动画片中的“死亡”都是叙事中的一个事件要素
“死亡”本身并不构成表现元素
恰恰这些浪漫式的“死亡”会成为崇高氛围的一个必要因素
但是《大护法》不同
“死亡”并不是作为一个叙事的过场情节
而是一种影像的表现成分
正如上述那些动画片为了营造浪漫和崇高的氛围一样
《大护法》也在营造一种氛围
但是这个氛围叫做“黑色”
虽然也是一种“暴力美学”
但本片不是吴宇森的《英雄本色》
而是杜琪峰的《枪火》或者《黑社会》
连续的爆头、脑浆迸裂、砍剁身体、亲手剜心······这些暴力血腥的元素并不是为了导致结果——死亡
而是表现这种暴力的本身
更为有趣地是
他不仅是黑色的
更是一种黑色幽默
主角大护法碎碎念的唠叨、太子有着《仙剑1》中徐锦江的造型、庖卯的夸张直脑筋的性格等
都让这部电影有着冷幽默的气氛
加上肃杀的暴力场面
首先在视听上
让这部电影就和以前的国产动画片划上了明确的界限
如果只是在画风上让人背脊一凉
导演不思凡的创新力肯定要大打折扣
能让这部动画电影有着“少儿不宜”的标签
更主要的还是在于它的人设
一是主角大护法
二是片中吉安大人的孙子小鸣
大护法这个角色呈现的矛盾感是明显的
有着可能几百岁的年龄
身怀奇能异术
还经常思考人生哲理
口出诗句
却长着一个红胖子的外表
萌的观众直想笑
而这样的设定则和以前的“儿童向”动画有着明显的区别
身体上的呆萌
思想上的老成
这种反差带来的可不仅仅是搞笑那么简单
而是不思凡表达“颠覆”的一种新意
当然了
红胖子大护法虽然“表里不一”
但
最起码三观正
路子不偏
而电影中的小鸣却迥然不同了
一个乖巧孩子的皮囊
却有着成人世界中的权术思想
一句：“太子只是不习惯从一个孩子的口中听到这些吧”
将小鸣的心机和城府充分展现
如果说吉安大人和庖卯一样
只是为了“不给老祖宗丢脸”
那么小鸣则是不满足像“爷爷、爷爷的爷爷们”一样
做个守财奴
他想要做的
是封官拜相
辅佐天子左右
从全片中他精心设计
追杀大护法
假救太子这些来看
小鸣的人设真正诠释了什么叫做对“儿童”的彻底颠覆
其实《大护法》在情节的安排和深度的挖掘上问题不少
但是可能一顶“反儿童”的加冕就已经让它超出了中国动画电影的一大截
至少
《大圣归来》和《大鱼海棠》没做到的
它都做到了
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