中国剧情/战争/历史电影《八佰》
于2020年上映
由管虎导演
管虎 葛瑞编剧
影片讲述了1937年淞沪会战的最后一役
“八百壮士”奉命坚守上海四行仓库
以少敌多顽强抵抗四天四夜
电影《八佰》由管虎导演
是亚洲首部全片使用IMAX摄影机拍摄的商业电影
命途多舛的《八佰》终于上映了
对于久旱逢甘霖的国内影市来说
这是一剂真正可以带热市场的强心针
对于无数观众来说
它也是值得走进影院一看的大片
然而
关于《八佰》的争议/非议始终居高不下
从去年撤档前到今年重新定档后几乎没停过
除了管虎导演之前的“迷之操作”外
更多来源于影片对四行仓库保卫战的改编
以及大家对于改编效果众口难调的态度……看完点映后
笔者长松了一口气
《八佰》没有辜负自己先前的期望
它是一部刷新了国内同类型题材作品标准的战争电影
拍摄、技术、观感等方面都更为现代化
情绪饱满、制作精良
而在最大的矛盾焦点——立意主旨上
影片不仅守住了底线
还做出了令人深思的回答
我觉得许多人搞错了一点：历史改编电影本属二次创作
存在一定虚构和艺术加工并不是什么问题
而且影片分明是在借八百勇士的境遇讽刺国民政府的孱弱和无能
揪着“史实”和“立场”否认《八佰》价值的人都没说到点上
至于影片最终没让观众足够“尽兴”
除去部分没拍好的原因外
这种感觉实际上是到位的
因为《八佰》所蕴含的那份屈辱感
本来就没打算让人看得痛快
【友情提示：下文会有剧透
】《八佰》并非一部主旋律战争片
至少不是大家印象里的那种“主旋律”
影片的起调如同一路溃败的国军那般“丧”：一支湖北地方保安团队伍
自以为是去上海打扫战场
然后像羔羊一般被日军屠戮殆尽……片子用老葫芦、端午和小湖北叔侄三人的视角
言简意赅地说明了乱世中“人如蝼蚁命如草芥”的现实
坐轿子的长官把他们当炮灰
挥屠刀的日本兵把他们当牲畜
中央军的嫡系又把他们当逃兵
在“没有谁把我们当人看”的语境下
叔侄三人被稀里糊涂地编入了五二四团
《八佰》很值得称道的一点
便是致力打造出了战争的全景
角度又多又满
苏州河南岸歌舞升平的租界
与北岸枪林弹雨的战场形成了鲜明对比
一面天堂
一面地狱
这也是全片最富戏剧性的看点
影片不急于展现正面战场的交火
而是前前后后花费相当大篇幅把一个“戏台”搭了起来
夯实地基、不断加固
以保证这场戏能唱得稳、唱得久
与此同时
不管片内片外
四行仓库保卫战都是一场“戏”
那些台上的角儿和台下的票友
本身也都是戏的一部分
不显眼的基础打好了
才能更突出刀刃上的功夫
作为一部投资数亿、国内顶流参与制作的战争大片
《八佰》在视听效果和沉浸体验等方面堪称独树一帜
尤其对于国产战争片而言
有着许多创新与参考意义
影片不满足于用交战双方的视角来展现战斗的激烈
而是会频繁采用不同人物、不同高度以及不同镜头的众多视角
来丰富呈现战争的全貌（例如老兵的敏锐眼光
方记者的黑白镜头等）
当然
该《八佰》正儿八经好好表现的几场高潮戏都不含糊
比如陈树生身绑炸药纵身一跃的那场戏
远近镜头频繁切换
日军、国军都有扫到
还突出了岌岌可危的形势
最后在丢下明志的“舍生取义
儿所愿也”遗言后
用紧跟人物的第一人称镜头记录下了他舍生杀敌的最后画面
不可谓不惨烈
不同于一般同类型题材的战争电影
《八佰》的主色调并不是常见的铅灰色或灰黑色
而是接近明艳又显衰败的黄绿色
这种近似于末世黄昏的色彩
进一步渲染出了战斗的凄惨和前景的黯淡——此外
我还把这种色调理解为战场的灰暗与租界的流彩混合后的结果
一片黄绿中添上几抹血色
更显妖异
《八佰》中战场的正面“烈度”很强
毫不避讳死亡/血腥/暴力描写
残肢断臂、血流如注的镜头随处可见
足够满足一部分类型片观众的口味
如果要分级的话
至少也在PG-13以上了
值得一提的是
影片中的许多细节也相当考究
小心翼翼地使用火焰喷射器、水冷重机枪无法冷却导致炸膛等描绘
都能明白剧组用心考据过
从战争表现效果来说
《八佰》的情绪非常饱满且炽烈
甚至有不少过度煽情的地方……可放在这部片子里
煽情又是合适的：倭奴入侵
家国沦丧
国军三个多月来不断溃败撤逃
民族意识远未大范围觉醒
前线失利后方又缺乏支持
此时此刻又要打一场注定失败的仗
那种愤懑、不甘又无处发泄的心气
正需要满到溢出的强烈的情绪表达才能释放出来
与战争戏同样抢眼的
还有《八佰》中信息量极大的人物群戏
租界一边的角色形象五花八门
满腔热血的中国童子军杨慧敏
文人节气十足的大学教授
立场不明却忍不住受到感染的记者方兴文等等
我印象最深的当属巴蜀商会的年轻“袍哥”刀子
影片分摊到每个人身上的戏份不算多
刀子这个角色
好就好在依靠寥寥数个镜头
就把他的身份地位和心理变化都拍了出来：开赌场的哥老会骨干
阵亡军人的家属
本想置身事外
却被两岸弥漫的血性感染
而后舍生取义
江湖气和忠义气一应俱全（最后蓉姐同样做了“傻事”
捐献了有市无价的吗啡）
战场这一边
人物形象就丰富了
最典型的要数三人：相信“人各有命”的老兵油子羊拐
唯一的牵挂是家乡的娘亲；怯懦自私的“瓜怂”老铁
在退无可退后终于蜕变；趋利避害的老算盘
一心只想活下去
也是唯一把逃命执行到底的人
《八佰》把主视角放在了这群溃兵和逃兵上
老兵和老油条们的戏固然深刻
但或许还是年轻人的转变更能打动观众
端午就是当时千千万万被裹挟进战争的懵懂青年的缩影
端午没见过世面
最牵挂的事是回家种地
他和弟弟加入保安团大概只是因为听从叔叔的话混口饭吃（以及看一眼“大上海”）
从来不知道战争意味着什么
更不知道会面对死亡……除了想方设法逃命
他所有言行都是被动的
不断让人牵着鼻子走
可上过私塾听过戏的端午又不是完全不明事理
戏班不唱关二爷而唱赵子龙是因为后者“护着国”
身边那群不怕死的人也是护国壮士
耳濡目染下
不想死的端午转了性
做出了慷慨赴死的义举
比起哥哥
小湖北则象征着战场上更稀少、更珍贵的纯洁和本真
这种年纪的孩子
放如今估计才刚上初中
什么都不懂
面对日军的屠刀时他甚至都不知该怎么逃跑
仅仅是因为年纪小还识字
才被临时命为谢晋元的亲随……正因如此
小湖北看待世界的眼光更为单纯
白马的出尘神骏、对岸的灯红酒绿、同龄战友和哥哥的暴死、皮影戏的悠长
都能为他小小的心灵带来刻骨铭心的冲击
顺便提一句
《八佰》中天南地北方言混在一起的对白绝对是一大加分项
上海闲话、湖北话、广式官话等各种口音交替出现
不仅增加了真实性
也突出了掩藏在影片下恍如隔世的年代感
然而
群戏多、信息量太满也成为了《八佰》难以忽视的缺陷
由于主视角一直比较凌乱
许多角色的刻画只能算是浅尝辄止
而且影片也加入了不少对朱胜忠、上官志标、山东兵等英勇的正牌军描绘
难免有些头轻脚重、顾此失彼的味道
管虎太想拍战争全景了
导致人物、情节的轻重缓急不够得当
有时候只能靠情绪冲击和感观刺激来带节奏
整体看下来欠流畅自然（也有一部分可能要算在删减上面）
不考虑题材、国产片等因素
单纯从一部商业电影的“作者性”出发
《八佰》属于那种想法很多但风格气质没调整好的片子
让不少观众眼前一亮的白马桥段
就是很明显的例子
与影片氛围格格不入的白马突然出现
还四处奔跑撒欢
摆明是冲着“写意”去的
一尘不染似乎有反战意味
穿越战场又有了战旗风范
在小湖北的幻想中
死去的端午还化身成了赵子龙的形象
鲜衣怒马、冲阵杀敌更是民族气节和抗战精神的缩影……不能说拍得不好
可整体气氛没到位
白马这一段就略显生硬了
意义也打了折扣（这一点见仁见智
我觉得还有进步空间）
最后
来说说《八佰》最核心也最敏感一部分
上述那些制作和效果方面的东西只是影片的“皮”
想传达的立意和精神才是影片的“骨”
首先我们要明白一点
四行仓库保卫战从头至尾都不光彩——淞沪会战国军伤亡惨重一败再败
在大部队撤退的背景下
老蒋命令八十八师留守四行仓库完全是出于政治作秀
希望通过一次“现场直播”来获得西方列强的同情和支持
四天四夜的战斗并不算特别激烈
之后守卫四行仓库的五二四团执行了撤退命令
可撤入租界后
五二四团被缴械、被软禁
再后来谢晋元被刺杀
剩下的将士也经历了更蹉跎的命运……所以
为《八佰》定性的关键
不在于把战争场面拍得多么壮观惨烈
而在于如何交代五二四团的撤退
就笔者看来
影片把这一点给踩准、踩实了
黄晓明饰演的委员长特派员与谢晋元对话的那场戏
为全片的关键性转折做了正确的调性选择
特派员的话很清楚：我敬你们是英雄
但外面的调解失败了
再退一步讲
不管成功还是失败
你们都没有意义继续坚守
仗不能再这样打下去了
为国军（嫡系）留点种子吧
为国民留些希望吧……这是最高命令
你必须服从
一番冠冕堂皇的理由
实则槽点无数
只可怜“家国破碎之际
以军人之身报效先人”、抱着必死信念的谢晋元
连舍生取义的机会都不给
这才叫赤裸裸的讽刺
以撤退剧情为分界线
《八佰》前后部分更像是两部电影
前半部是热血的、激昂的
故事发展也有迹可循
而后半部是别扭的、撕裂的
观看体验并不好
混乱无章
还没头没尾
这算是一种更为高级的对比
先前奉命守卫的时候
一切都很简单
不过是战与不战、生与死的区别罢了……可在奉命撤退后
一切又都变得复杂了
宁为玉碎的血勇被消解
舍身成仁的信念落了空
只留下一股愤懑的虚无感充斥在将士们的心间
《八佰》精心创作（虚构）了一场壮烈的四行仓库保卫战
那些血肉横飞的战争戏越精彩
之后撤退戏的混乱就越令人憋闷
羊拐、老铁、小湖北等那些留下断后的人如何阻击、怎样死去甚至连一个镜头都没有——因为在已经变化的语境下
他们的牺牲也变得“没有意义”
还有那些过桥时被打伤打死的战士
他们没能伤亡在抗敌的前线上
却倒在了撤退的路途中……随着租界里伸出越来越多的手
影片戛然而止
只为观众留下一口不吐不快的浊气
憋屈！愤恨！耻辱！与我最爱的抗战剧《我的团长我的团》一样
《八佰》表面上都是讲国军抗战的故事
同时也把争权夺利、辜负忠勇、腐败僵化、怯弱无能的国民政府黑了个底朝天
如果非要说《八佰》在“洗地”
那洗的也只是抵御外辱、为国献躯的抗战将士们
而绝不是把家国未来寄希望于西方列强、一直拖到1941年12月才对日本宣战、当年丢了大陆如今又丢了小岛的KMT和国民政府
可歌可泣的抗战故事比比皆是
但像四行仓库守卫战这样荒诞讽刺、戏剧性极强的故事却是绝无仅有
《八佰》挑了个好素材
也拍出了应有的水准
我明白
由于导演的不当言行以及影片本身存在的一些问题
部分观众永远不会待见这部片子
我没本事改变他们的看法
但撤档的这一年多来
片方已经得到了教训并做出了改变
我希望能有更多人
可以克服偏见
去重新认识一番这部难得一见的国产战争电影
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