中国爱情/奇幻电影《长江图》
于2016年上映
由杨超导演
杨超编剧
影片讲述了多年前
高淳和安陆在长江上分开了
高淳离开了长江
安陆开始沿江向下的流浪和修行的旅程
多年之后
因为父亲的遗命
高淳重新开始一次沿长江逆流而上的运货航程
长江好像成为了一条时间河流
不停把高淳带入到安陆这些年的生活场景中
他们好像重新相爱了
但安陆已经走上爱与修行之路
他们的相遇
只是又一次漫长的分离
“我愿逆流而上
依偎在她身旁
无奈前有险滩
道路又远又长……”《长江图》讲了一个追寻的故事
追寻江流
追寻内心
追寻诗颂
追寻踪迹
追寻姑娘……《长江图》就是长江途
这是一程心灵的流浪
从上海到四川
船逆流而上
如诗的悲伤
也逆流成江
看电影《长江图》是一种很奇妙的体验
忘了有多久没能这么安静的来感受一部影片
感受一段时光
感受千变万化的神秘长江
导演杨超
摄影师李屏宾
主演秦昊、辛芷蕾
当然
还有胶片
尽管这不一定真的是最后一部华语的胶片电影
但胶片所带来的菲林的层次感与颗粒感
赋予了每一帧画面以生命
不曾想一条长江
也有如此雄浑壮阔的百般风情
也有这般风云奇诡的晨雾暮风
片中行船二十余天的途中景
就若相爱的人的一生
有探索
有甜蜜
有挣扎
有沮丧……百般滋味
皆汇入这滔滔大江
《长江图》是一部超现实作品
当秦昊饰演的高淳
和辛芷蕾饰演的安陆
通过一本作者未名的手写诗集《长江图》
达成了一段时光错乱的机缘后
两人也借此完成了穿越时空的交流
而隔在他们之间的
有二十年的时光距离
也有三峡大坝的矗立前后不同的江景
那些已经面目全非的情和境
借着一本诗集复活
正如那两端的爱情
借着这一卷电影胶片重生一般
戏内戏外
莫不都是幻想世界和影像艺术的奇妙
很明显
《长江图》是一部经得起推敲
也堪得住解读的电影
故事与台词
已经到了极其精简的地步
而串起全片的那本《长江图》手写诗集
却又在片中担当了连接作者未具名与读者高淳
连接过去的安陆与现在高淳
甚至是连接影片与观众的纽带
但这本诗集的命运
却是恰如其分的“命比纸薄”
被发现的偶然
被撕碎的惨淡
这本诗集
又无疑也是幸福的
它用最后一丝微光
和最后几十天的存在
缔造了一个“我住长江头
君住长江尾
却是相隔二十年的陌路与殊途”的时空交错故事
在这个时空中
一个苦闷而哀伤的男人
借助这本诗集
一次又一次邂逅着各种不同的
却又似乎是相同一个的女人
而在一段段的邂逅中
如父的黑鱼
神秘的货物
缓慢的航船
阴森的寺庙
高耸的大坝
庞大的江豚……莫不都是一个个标志物似的见证
在影片《长江图》中
诗歌
勾连起亲情的力量
爱情的力量
而电影《长江图》
也以强大的艺术感染力
颠覆着一直以来近乎“礼崩乐坏”的电影视听感觉
用隽永的、悠长的
且充满了意蕴力量的音画世界
重塑了长江与爱情相通的魂灵
也记述了时光流转后的变化
而影片最后高淳来到长江源头
恍惚明白了长江作为母亲河所存在的意义
这是全片的升华
据说《长江图》从剧本筹备到拍摄
超过了5年的时间
有幸于上海电影节期间看到全貌
确实有种久违的陌生
有朋友说
在柏林电影节放映的版本
比国内版少了许多助于老外理解影片的对白
其实也有声音表示
对白可有可无
因此内地公映版并没有维持对白的存在
也是最好的坚持原貌的选择
看过影片
战台烽似乎明白了《长江图》在今年柏林电影节上获得“杰出艺术贡献奖”的原因
以为你好的影像语言
是放之四海而皆准的感染力所在
最后要为影片安利一下
《长江图》将于今年9月8日公映
届时全民将同行长江之途
逆流而上
追爱而行
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