日本喜剧/剧情电影《海街日记》
于2015年上映
由是枝裕和导演
吉田秋生 是枝裕和编剧
影片讲述了改编自吉田秋生获奖漫画
家住日本东南沿海城市镰仓的香田三姐妹
多年前父母离异后一起住在老屋中
大姐是医院护士
二姐是银行职员
老三是商店售货员
父亲去世
参加完葬礼的姐妹三人见到此前不认识的同父异母小妹浅野铃
决定把她接去一起同住……
这部电影的画面和构图都很唯美
美到随便定个格都可以拿来当桌面
四位女主也各有各的美
可谓赏心悦目
但是我花了两个多小时可不仅仅是为了欣赏美女和美景的
一部电影
最重要的还是故事本身
就算你没有那么跌宕起伏的情节
那也不能平淡如水吧？就算你是散文式电影
那也要做到形散而神不散吧？ 本片通篇都是些日常状态的堆积
之间并没什么关联
也没有情感的递进或演变
很多地方
你刚刚有些进入状态
导演就戛然而止
好像生怕你会被感动似的
莫名其妙就收了场
也许这是导演认为的点到为止
但愚钝如我
是哪哪都没被点到
虽然到片尾
大姐作出的决定（与已婚前辈分手
不再继续做小三
虽然前辈跟妻子已经分居很久
但也不能抹杀她做了第三者的事实）意味着她的转变
但她为什么转变
在片中并没有明确的展示
虽然也有一些他与恋人在一起相处的片断
但这些片断都太浅表化了
让人无法捕捉到他们真实的、有血有肉的情感
也无法触碰到人物的内心世界
结尾那突兀的转变
甚至让我有种错觉
觉得令她发生转变的事情似乎是发生在片子之外的时空
虽然电影有时会跟观众做一些完形填空的游戏
但如果是枝裕和导演也是在跟我们玩这个游戏的话
那我只能说您这空也未免留得太大了些
其实本片最大的 “完形填空”是四姐妹中最小的一个
浅野铃
母亲早逝
父亲再娶后又病逝
为了摆脱自私冷酷的后母
不得不搬到同父异母的三个姐姐的家中与她们一起生活
因为身世特殊
她有着让人心疼的同龄孩子少有的成熟与乖巧
然而这些只相当于人物前史的内容
就几乎是这部电影里所表现出来的有关浅野铃的所有信息了
除此之外
就是中间喝醉酒骂了一声爸爸
片尾跟大姐在山顶
骂了一声妈妈
我一直期待的有关她的真相大揭秘或是情感大暴发直到出片尾字幕时也没出现
这才恍然大悟
原来那山顶的一声骂就算是高潮了呀
导演这个巨大的完形填空
我是真心补不上啊
很多人都说这部电影很治愈
我不晓得就是四姐妹的穿衣、吃饭、酿酒、打闹这些日常
和几处蜻蜓点水式的谈心
怎么就治愈了？它能治愈个啥？对我来说
这部电影就好比一篇貌似很正能量的鸡汤文
它用催眠的讲述方式及偷换逻辑、概念这些手段来告诉你
让你相信
虽然生活有时很沉重、很无奈
但你只要你换个角度想问题
把心态调整好
生活就可以变得很轻松、很洒脱
然并卵
催眠状态一旦结束
生活还是依旧没有任何改变
也许
那些觉得被治愈的大概就是被导演成功地催了眠的
而我呢
首先
不是那四个女主的粉儿；其次
没能被片中那些宜人景色所迷醉；再次
也没能被这清新脱俗如沐春风的日本风所俘获
因此
才得以保持清醒
那些所谓被治愈了的人
你的被治愈除了来自美女和美景
到底有多少是来自电影本身呢？虽然观看本片的某一瞬间
我也有那种想在日本定居的冲动
但我还是可以理智的告诉自己看旅游观光片也会有同等效果
说了这么多
并不是想说
这片子不是一部好电影
导演跟整个摄制组为了取足春夏秋冬四季的景色
拍摄跨度长达一年之久
单单这一点
就足以显示出这是一部用心制作的诚意之作
但即使创作者很用心
也不可能触动每一个受众的心
一部电影也好
一个明星也罢
不管评分有多高、喜欢的人有多多
也总会有人说
对不起
它/他不是我的菜
文章
浏览