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法国冒险/剧情/家庭电影《雨果》
于2012年上映
由马丁·斯科塞斯导演
约翰·洛根 布莱恩·瑟兹尼克编剧
影片讲述了故事主角是一个生活在30年代法国巴黎的12岁孤儿雨果．卡柏瑞
他住在火车站的高墙内
在熙攘的人群中穿梭
藏身于大钟后方
冷眼观察来往过客
隐姓埋名
满脑子秘密
他的父亲在修理博物馆机器人的过程中离奇死去
为了找出父亲留给他的资讯
雨果也开始修理这个机器人
然而这却引出更复杂、惊人的秘密
雨果的命运就此改变
动作类、科幻类、剧情类、悬疑类、传记类、惊悚类…..无论是哪种类型
无论剧本是由小说改编还是原创作品
电影总能映射出导演对于电影的理解以及导演对于部电影期望
从而为一部电影深深地打上导演的个人烙印
马丁.斯科塞斯的电影似乎总与黑帮、争斗、阴谋、痛苦和死亡有关
在一部又一部电影中总是能听到饶舌的意大利式英语和一大家子围坐在一起漫不经心地聊着谁谁谁抢了谁谁谁的地盘
应该派谁谁谁去干掉谁谁谁之类少无不宜的话题却又全然不顾身边还有小孩子在跑来跑去
在满眼尽是电脑特效的时代
能够拥有一位坚持传统的导演难能可贵
当看到《雨果》那与《黄金罗盘》有向分相似的海报再看到导演的名字时
内心有一点点失落的感觉
马丁.斯科塞斯终于也没能挡住电影技术发展的脚步走上了大制作与华丽视角效果的道路了吗？可怜的孤儿、巨大的齿轮、烟雾迷漫的车站、带着奇幻色彩的玩具店、对神秘世界充满了好奇的富人姑娘、带着浪漫与幻想童话色彩的心形钥匙……这就像一部很普通很普通的家庭电影
一切都没有什么新意
直到旧旧的机器人带着那忧伤的眼神画出一幅电影史上最具革命性的画面——一发来自地球的巨大炮弹打在了月亮的眼睛上
人们还没有从《火车进站》一类的“神奇映像”中回过神来的时候
乔治. 梅里爱出现了
这是一位在电影史中留下自己名字的神奇魔术师
虽然在他之前已经有电影先驱将舞台表演融入电影表演之中
创造了全新的电影艺术形式
电影不再只是简单地记录一匹奔马的分解动作（埃德沃德•穆布里奇）、从一个小孔中窥视一名大力士举起沉重的哑铃（爱迪生）、一群工人从卢米埃尔工厂大门中走出来（卢米埃尔兄弟）……电影开始具有故事性与观赏性
也许情节很简单
但这毕竟是飞跃性的一步
乔治. 梅里爱运用自然光拍摄细腻的画面并指导演员使用夸张的肢体语言去表演
他将戏剧式的表演风格发挥到了一个前无古人的高度
乔治. 梅里爱还创造了了快动作、慢动作、停机再拍、分裂银幕
、多次曝光、叠印、淡出、淡入等特技摄影
这些特技摄影技术真正地改变了电影
现在看来那些特效实在是太过粗糙
可这种拍摄手法在80年代甚至90年代还在被运用到电影或电视剧的拍摄之中（在1982版《西游记》中有很多类似的拍摄技术）他用自己的双手创造出了一种全新的视角体验
那是电影引发的神话
飞舞的小仙女、海底的美人鱼、能够将头颅扔上天空的巫师、来自天界的神仙、不知名的怪物和龙……当我们坐在电影院中沉浸在潘多拉星球的美景、巨大的外星机器人上下翻飞保卫地球、生活在远方小岛上的金刚与双翼飞机搏斗的壮丽场景中不断感慨电影技术已经发展到了只有想不到没有做不到的时代时
请不要忘记那个为电影人打开了幻想之门的魔术师——乔治.梅里爱
为电影人打开了一扇幻想大门的乔治. 梅里爱晚年生活并不如意
更加接近现实生活的电影表演形式出现了
观众们不再对戏剧一样的电影表演感兴趣
1920年
面临破产的乔治. 梅里爱将自己的全部底片论重量卖出
现实不是电影
没有雨果找到并修理好的机器人也没有太多的掌声
在火车站的露天玩具店中多了一个沉默的老人
老人又将沉默带到了巴黎郊区的养老院中
不知道那里会不会有一个可爱的小男孩坐在他的面前去听他讲述那曾经的辉煌
《雨果》就像是一位成功的电影导演写给电影的情书
由一位老人娓娓道来
用最神奇的故事吸引着孩子们的眼球
再慢慢地慢慢地将幻想与现实紧紧地融合在一起
故事的最后
老人会告诉孩子：这个故事真实的
在很久很久前
的确发生过这样神奇的故事
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