中国台湾剧情电影《大佛普拉斯》
于2017年上映
由黄信尧导演
黄信尧编剧
影片讲述了小电视荧幕放映佛像工厂头家的宾士行车记录器
因陷底层、游走边缘的人
仅有的一趟板凳公路电影小确幸
却倒霉卷入政商黑箱与色欲暗房的谋杀案
卖药电台色情广播剧、令人惊异的场面调度和影音部署、中岛长雄的异色摄影
让人发笑的荒谬
导向令人战栗的荒凉
纪录片导演黄信尧首部剧情长片
神佛总动员
巧妙结合《白烂白目》与《黑色喜剧》
台客大叔版本的贾木许加上希区柯克
尖锐曝光台湾乡镇的灰暗地带
穹顶大厅内
法会庄严
政要名流们闭目祈祷
上师和一众法师集体诵经
他们的圆心位置
是新落成的大佛塑像
大佛双目低垂
似乎在接纳人们的祷告
又似乎有真言将要开示
一会儿
中央大佛前的木鱼声和诵经声渐次停止
寂静如层层涟漪向四周扩散
人们睁大眼睛
他们隐约听到从大佛体内传出的响动……《大佛普拉斯》的开放式结尾
敲打脑洞
撼动人心
当然
这匹年度金马奖新晋黑马
其巧妙和震撼不止于此
余韵绕梁
三日不绝
从剧设、人设到摄影和音乐
影片有如矛盾对立统一体
尽显荒诞、幽默和悲悯
文创工场老板黄启文受官方委托制作大佛
交付期临近
而工场门口监控室内
菜埔和他的朋友肚财为打发无聊夜班
偷看黄启文的行车记录仪
通过录影
他们不仅听到黄老板活色生香的车震语音版
更目睹惊悚凶杀画面
一场大开眼戒的偷窥
彻底改变了他们死水微澜的生活
影片中对立意象无处不在
虚拟和现实
导演黄信尧曾是纪录片好手
《大佛普拉斯》（the Great Buddha Plus）根据其纪录短片《大佛》改编而来的剧情长片
直译即“大佛增强版”
这一剧情片处女作
为他赢得最佳新导演荣誉
片中对白和旁白全部用地道台语
影像画面既写实、又具意识流风范
更有甚者
演员时不时直面镜头说话
俨然如伍迪-艾伦《安妮霍尔》中的开创性手法
它拆除了虚拟和现实之间的屏障
叫我Puta！（雷婕熙饰）黑白和彩色
影片采用黑白摄影
而黄启文行车记录仪中的画面全为彩色
如肚财所说：“有钱人的世界
果然是彩色的”
四个底层人物中
土豆是稍稍有钱的
也只有他的电动车曾露出一抹欢乐粉红
特殊的色彩处理
带来视觉上的谐趣和冲击
底层和上层
反差极大
在肚财和菜埔看来
老板和他们真不一样
连名字都显得那么洋气
他们私下揶揄那些达官显贵
“三分靠作弊
七分靠背景”
而上层的官商联结
何止是作弊和背景
副议长在警局痛骂警察、保全黄启文的一幕
不仅嚣张跋扈
更深含微妙基情
肚财的惨剧
被警方轻易定性为一次偶然车祸
封闭和窥探
黄启文日夜使用的奔驰车、简陋的工场监控室、流浪汉释迦栖身的“海边别墅”、肚财的挂满公仔和美女图的飞碟床……流淌着荒淫、无聊、寥落和人之为人的基本欲望
而大佛体内
却埋藏了不为人知的秘密
这又让人联想到希区柯克的《后窗》
人的窥视欲和探秘本性
有时妙趣
有时凶险
师姐、上师和特助蒋公很忙信仰和实用
大佛作为主体意象
一方面如师姐所言“佛光普照”
另一方面
它业已成为当地政界商界的一个操弄权柄
政客借其为自己镀金
商人靠它生财守富
英国史学家麦克格雷格（大英博物馆前馆长）说过一句很有意思的话：“物件有种奇怪的特性
人一旦把它制造出来
它就会反过来对人造成改变
”更何况
这是一尊覆盖着信仰光环的大佛？而所谓的佛光普照
却没能照亮贫民
肚财和菜埔拜佛不成
想进一个山寨版中正庙求签
竟被庙祝以“蒋公没空”为由拒之门外
“神仙也挑人”啊
重口黄老板（戴立忍饰）儒雅和疯狂
讲真
戴立忍早已是个戏骨
他演了不少好片
譬如在《大明劫》中以身殉国的孙传庭将军、《第四张画》中貌似宽厚实则刻薄的继父……无不给人深刻印象
这一回
他饰演的黄启文这一角色
外表是个含蓄中年
而在行车记录仪中所现
却是敬业猛男
不仅性腺发达
而且口味庞杂
到什么地步？还是那句话
“果然是彩色的”！田中央叶女士（丁国琳饰）台湾电影多年来半红不紫
这和岛内混乱的政治环境不无关系
台湾自身饱受蹂躏、去向暧昧的历史
又造就了独特而矛盾的文化气质：珍视福祉
寻求突围
有时温良
有时狂暴
它既贡献娇嗲志玲姐
也出产暴力全武行——立委开会都能打群架
更不用说原住民抗日时期的“赛德克巴莱”
至于世相景气程度
犹如肚财和菜埔呆立阴雨中所言
“这天气
就像台湾的经济
有时好
有时坏
”出路在哪里？也许在掌权人的智慧里（如果有的话）
也许在佛祖低垂的双目中
菜埔探访肚财的飞碟床但是
说回电影
自从侯孝贤神作《聂隐娘》之后
如此内涵丰富、张力十足的台产独立电影并不多见（部分你们都懂的原因是看不到）
其中尺度
也只有台湾拍得出来
大陆和香港都没可能
这佳作猛片背后
有导演的才华和果断
也离不开任制片兼摄影的前辈钟孟宏、打造绕梁余音的的林生祥等等一众艺术精英……赢得第54届金马奖新导演、编剧、摄影、音乐等5项大奖
绝非偶然
出品少而精
台湾影坛再次教人报以敬意和期待！**更多精彩
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