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美国剧情/惊悚电影《斯托克》
于2013年上映
由朴赞郁导演
文特沃斯·米勒编剧
影片讲述了英迪亚的爸爸死在了一次交通意外中
他的妈妈痛不欲生
但还是重新拾起了生活的火种
这个时候
他的叔叔查理开着一辆拉风的敞篷跑车来到了他的家门前
查理
像是一个奇怪的男人
以前从来没见过也没听说过
查理在英迪亚的家里住了下来
和她的妈妈产生了一段暧昧的感情
可是这个时候
英迪亚的心中开始有了异样的骚动
他似乎觉得这个叫做查理的男人本应该属于自己
在夹杂着恐惧、悸动、欲求、爱情、报复等等情绪生活一段时间之后
英迪亚开始变化了
这个原本纯真可人的少女开始变得暴戾和凶悍－－谁又知道在这变动的背后
隐藏着什么不可告人的秘密呢？
斯托克Stoker(2013) 希区柯克据影片的编剧温特沃斯.米勒（WentworthMiller
国内剧迷们更习惯称他为“米帅”）所言
《斯托克》的灵感来源于吸血鬼小说《德库拉》和希区柯克的影片《辣手摧花》
或许是出于对这部伟大影片的致敬
影片故事保留了后者的主要角色“查理叔叔”这个人物
导演则请来了韩国导演朴赞郁
由朴赞郁来拍摄这样一部影片再也合适不过了
因为朴赞郁本人也是一个希区柯克的忠实粉丝
还在学生时代
朴赞郁就深深地被希区柯克的影片所吸引
他尤其喜欢《眩晕》
看完这部影片后
朴赞郁坚定了做电影导演的决心
当一个希区柯克式的剧本落到一位希区柯克迷手中的时候
究竟会产生怎样微妙的化学反应呢
这本身就是影片的一大噱头
朴赞郁的影迷会发现影片相对来说不那么“朴赞郁”了
暴力、性和对人性的刻画都比较保守（相对于朴在韩国的“复仇三部曲”）；而对希区柯克的影迷来说
影片的许多段落一定似曾相识：人人心怀叵测的中产家庭、汽车旅馆里发生的谋杀、浴室淋浴、地下室藏尸……尤其是结尾带墨镜的警察
简直是从《精神病患者》里照搬过来的
除此之外
影片还保留了希区柯克对女演员的审美品位——妮可.基德曼无疑也是一位金发美女
然而影片并没有对希区柯克的经典片段生搬硬套
而是在此基础上稍作变化
影片中女主角也有一段淋浴的镜头
但在淋浴的过程中并没有发生谋杀；戴墨镜的警察拦下女主的汽车
但是女主角并不感到惶恐
相反
我们为警察捏着一把汗（毕竟他拦下的可是一名杀人犯啊！）
这跟《精神病患者》中的墨镜警察又有很大不同；希区柯克中常见的“恋母情结”的主题不见了
取而代之的是“恋父情结”：印蒂雅跟父亲无疑亲密得多
对待母亲却像仇敌一般……而其中最大的叛逆
是对希区柯克悬念营造方式的颠覆
众所周知
希区柯克电影悬念的营造方式主要是靠时间的延伸
他常挂在嘴边的一句话就是“等待炸弹爆炸远比炸弹突然爆炸更具震慑效果”
而在影片《斯托克》中
尽管也有利用时间的延长来制造悬念的段落——比如印蒂雅在地下室发现尸体——但整体而言
导演使用地更多的手法是利用时间和空间的错位来制造悬念
时空戏法影片在叙事上使用非线性叙事
这种叙事手法自昆丁.塔伦蒂诺开创以来
迅速被众多影片所效仿
例如诺兰的许多影片
《斯托克》开头一段是女主人公在一片草地边上
配以她的内心独白
我们不知道此刻究竟发生了什么
但是明白这一个段落一定至关重要
影片直到结束时才告诉我们这一段的意义
因而在整部影片推进的过程中
这个片段将一直成为一个悬念
另外
影片还使用了大量的闪回镜头来表现杀人场景
印蒂雅在地下室发现尸体、印蒂雅与叔叔一起杀掉同学等段落都是前期故意留下尾巴
随后用闪回镜头来进行补充说明
在空间表现上
导演多次利用剪辑以及场面调度来营造空间错乱感
有一段是印蒂雅家里聚会
印蒂雅因为不喜欢与人们一起
独自走出门外
从外面绕了一圈又进入到另一个房间
摄影机一直在对准印蒂雅的身影
直到她走进另一个房间
在空间关系上
我们却感觉她又回到了原先的房间
另一个段落是警察上门调查少年失踪案件
查理叔叔躲在后面观察动静
眼看印蒂雅就要露馅
这时查理叔叔悄悄走上前去
从观众的角度来看
查理叔叔似乎是想要上前杀掉警察
但随后我们发现这是导演利用镜子制造的戏法
查理实际上是在警察的前面
他上前是为了帮助印蒂雅提供不在场证明
吸血鬼文化片名“斯托克”来源于吸血鬼小说《德库拉》的作者布莱姆.斯托克
这暗示着影片跟吸血鬼文化有很大关系
在影片开头
印蒂雅的喃喃自语告诉我们她有超强的观察力
“我能听到别人听不到的
看到别人看不到的”
随后她的行为也证实了这一点
她能看到花瓶内壁的花纹
她用铅笔刺伤男同学的一幕说明她反应非常敏捷
另外她怪异的性格以及不喜欢别人的身体碰触等习惯都说明她身上异质的一面
查理叔叔也具有吸血鬼的特征
他迷人的笑容对女性具有超强的杀伤力
他行踪诡秘
总是在关键的时候出现
更重要的是
他身上散发着一种类似于吸血鬼的那种高贵冰冷的气质
尽管斯托克家族并非真正意义上的吸血鬼
但这种家族特异基因代代相传的方式与吸血鬼家族如出一辙
他们居住的豪宅也让我们联想到德库拉伯爵居住的城堡
导演朴赞郁显然对吸血鬼题材并不陌生
他之前执导的影片《蝙蝠》就是讲述了一个现代的吸血鬼的故事
按照美国学者大卫.斯特里斯的分析
在《辣手摧花》中
希区柯克对“查理叔叔”的形象正是按照吸血鬼的生活模式来进行处理的（《希区柯克的电影》
大卫.斯特里斯著）
朴赞郁无疑对这种处理方式进行了借鉴
Goth影片中斯托克家族杀人似乎并没有一个理性的犯罪动机
在黄金时代推理小说家的笔下
杀人动机一般来说是为了谋财
要么就是情杀或仇杀
而在《斯托克》中
被杀害的人都没有一个非死不可的理由
如果说查理叔叔杀人的动机主要是害怕被抛弃
他小时候杀掉小侄子是因为小侄子夺走了哥哥对自己的关爱
杀掉哥哥是因为哥哥不接纳自己
那么在印蒂雅身上所展现出来的暴力倾向则完全是遗传基因在作怪
她发现了叔叔杀人的秘密后并没有报警
而是进行效仿
最终让自己也变成了一个杀人魔
日本小说家乙一在小说集《Goth断掌事件》中曾描写过这种非正常人格的人
他写过一个有“恋手癖”的人
小时候会切下小猫、小狗的手掌收藏起来
长大后开始杀人收藏人的手掌
这个杀人魔杀人并非出于仇恨
而是因为孤独
当他抚摸着收藏的手掌时
会感到一种暖意
对这种变态杀人魔的故事感兴趣的审美趋向和文化潮流就被称为Goth
《斯托克》一片正是一部有着强烈Goth气质的影片
它所描写的就是这类内心有着邪恶灵魂
被甘愿受其摆布的人
这种影片的目的当然不是诲淫诲盗
也不是为了娱乐大众
但是作为旁观者的我们却能够从中获得一种奇特的满足感
影片像一面镜子
反射我们的内心
从这个角度而言
我们都不是无辜的
都是被弗洛伊德意义上的“死之本能”所裹挟的人
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