美国动作/冒险/喜剧电影《雷霆沙赞！》
于2019年上映
由大卫·F·桑德伯格导演
HenryGayden C.C.Beck 编剧
影片讲述了每个人身体里都潜藏着一位超级英雄
只需要一点魔力便能将其释放
14岁的街头小混混比利·巴特森通过大喊“沙赞”这个词
就可以变身为成年超级英雄沙赞
这是一种来自于古老巫师的恩惠
如神一般的肌肉身体里
仍存有一颗孩子心
他开心地与超能力为伴
他能飞吗？他能X光透视吗？他能从手中射出闪电吗？他能不用再考试了吗？沙赞以孩子般轻率又鲁莽的方式
开始测试他的能力极限
但他需要尽快掌握这些力量
以对抗塞迪斯·希瓦纳博士控制的邪恶势力
雷霆沙赞：被亲情耽误的沙雕英雄 文/王珉（影评原创
未经作者允许
私自将文章用于商业用途
一经发现一切法律后果自负
）《雷霆沙赞》在叙事上大获成功
得益于角色关系
超级英雄的独特性
在于他和反派都摒弃了特殊能力的人格化
转而阐述获得能力的复杂原因
该片将现代青少年置于能力和身份的困境中抉择
与早年《蜘蛛侠2》的表现方式殊途同归
2018年的《死侍2》和《蜘蛛侠：平行宇宙》同样关注超级英雄的自我意识
这些手法归根究底发源于《超人2》
沙赞名称的演变由来1940年
沙赞在漫画中正式登场
其真身比利是位中学生
1972年
因与漫威的惊奇队长商标纠纷
放弃“惊奇队长”的标志
而改以“沙赞”作为商标
2011年
DC漫画正式更名为“沙赞”
扎克·施奈德操刀DC扩展宇宙
《正义黎明》和《自杀小队》口碑平平
而《正义联盟》更是全线崩盘
离开扎克·施奈德的冷峻风格后
原本漫画的多元魅力才凸显出来
《神奇女侠》和《海王》的想象瑰丽
DC的第七部作品《雷霆沙赞》也抛弃了“暗黑风”
更扩展了超级英雄电影的新模式
不只是击退强敌拯救地球
更对超级英雄形象进行深挖
自从蒂姆·波顿的《蝙蝠侠》诞生后
30年来漫画超级英雄
早已化身美国新的反主流文化——“极客文化”的代言词
而首部实现此目的的超级英雄电影
并不是迪士尼和漫威电影宇宙
而是DC
《雷霆沙赞》和其他DC电影一样
虽然无法在气势上胜过漫威电影矩阵
但视觉效果和娱乐理念不断推陈出新
片名有种国产喜剧《天气预爆》的诙谐幽默感
雷公、电母般既搞笑又沙雕的气质
接地气、市井、活泼、话痨、骚贱等标签
强调童心未泯的稚气
它带来的是少年成长对抗霸凌的超级英雄喜剧
某日
比利突然受到巫师的眷顾
继承了超能力
通过大喊“沙赞”这个词
从小屁孩瞬间变身为万能帅气的肌肉大叔
像极了动画片《魔法小甜甜》
他像是抢到新玩具的孩子一样
以炫耀的方式摆弄“武器闪电”
为了逃学而使用超能力
他无法正确使用这些能量
出糗闹出许多笑话
潜移默化地促使他成长
六个小伙伴的变身
也像“美少女战士”一样
瞬间全变为穿着五颜六色的卫衣披风帅哥美女
羡煞粉丝
片尾彩蛋
祭出了DC最强大的反派蠕虫“冥思螨”
续写了漫威电影宇宙对漫画和漫画粉丝的忠诚度
遗弃儿童的真实写照《雷霆沙赞》像极了是枝裕和的《无人知晓》
后者根据遗弃儿童的真实事件改编
源自东京西巢鸭弃婴事件
很多孩子被悄悄遗弃悄然死亡
表面看起来波澜不惊
却承载着沉重的伤痛
同样《雷霆沙赞》的反派希瓦纳博士和比利都属于被“遗弃”的孩子
前者被父亲和哥哥嫌弃为“废物”
而后者被生母抛弃在游乐场
两人的生命如草芥般生长
14岁的少年比利始终认为
母亲是不慎放手
使他走失在人群中
最终辗转于各个寄养家庭生活
于是
从那天起
比利开始了一遍又一遍的寻找
寻找生母和原来的家
遗弃儿童的成长和超级英雄的母题分不开
比利一直拒绝长大
他珍藏着生母给的指南针
相信生母一直会等他回家
这使得他不愿接受别人的关心
不承认新家给予的关爱
也不想结交新朋友
无法敞开心门
然而
他在游乐场的走失
明显是母亲的遗弃行为
因为生父长期蹲监狱
父亲这个角色一直缺席
使得照顾比利的责任
就落到了生母身上
迫使生母放弃这个“拖油瓶”
当比利和生母重逢时
比利没有被真相冲昏头脑
而是带着对生母的怜悯
将指南针留给了对方
这和当年17岁生母抛弃儿子的自私
冰冷的情感相比
简直是天壤之别
相比而言
反派希瓦纳博士
同样背负着原生家庭的创伤
却选择了歪门邪道
影片伊始
就细致刻画童年时期
希瓦纳被父亲和哥哥蔑视讥讽的日常
怨怼的家庭关系
造成希瓦纳的人格分裂
这种伤害一直持续到成年
以至于在他获得“七宗罪”的超能力后
作恶的第一件事就是弑父杀兄
而同样背负悲惨命运、被生母遗弃的比利
很幸运没有成为另一个希瓦纳博士
他找到了心有归属的家：一个对他真诚友善、关怀备至的家
收留比利的寄养家庭夫妇
也曾是孤儿
这个领养家庭中
有5位肤色性格各异的孩子
加上比利是第6位萌娃
初来乍到
比利和大家都保持距离
但慢慢相处后
他被“家人”的热情所感化
片末
场景同样设置在游乐园
童话般的幻想氛围
和比利当年在游乐园被生母遗弃形成呼应
徘徊在游乐场的“孤魂野鬼”
又在游乐园重新找回“家人”
白天人流熙攘的摩天轮
和夜晚光彩夺目的摩天轮
形成强烈的视觉符号
营造出超现实的奇幻感
就像批判人性的舞台
没有血缘的兄弟姐妹们
分享比利的“沙赞”超能力并肩作战
分裂了反派希瓦纳身上的七宗罪
战胜了这些怪兽
成为电影的高光时刻
或许
对于被遗弃的孩子来说
他们更需要的是一个温暖的家
恐怖片的善恶二元论本片导演大卫·F·桑德伯格
乃《海王》导演温子仁的徒弟
同样从恐怖电影起家
将《关灯以后》《安娜贝尔2》的恐怖元素
和超级英雄题材融会贯通
让人沉浸其间战战兢兢
因此
可以说《雷霆沙赞》和《亚洲怪谈》新加坡篇
有异曲同工之妙
后者讲述女鬼寻仇
朴素的善恶二元论
《雷霆沙赞》的理念同样是“善有善报
恶有恶报”
胸带闪电的巫师组织宿敌
名为七宗罪
对应七个怪物
分别是傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、色欲、暴食
比利变身沙赞超级英雄
意图压制这些怪物
防止其祸害人间
《雷霆沙赞》在恐怖片中玩出新的诡异
通过急促的音乐和镜头制造
而不是真正恐怖的剧情渲染
恐怖片和喜剧都存在共性
本片既有惊吓又有搞笑的手法
对应青春期的比利从最初害怕青面獠牙怪兽的恐惧
到最后让5位小伙伴握着魔法棒全部变为超级英雄
这些刻画拉近了人物和观众的心理距离
产生共鸣感
总体而言
本片更像是争夺魔力球超能力的延伸
而不是恐怖故事
反派希瓦纳在小轿车上
和比利在地铁车厢
两人穿越时光机到达“永恒之岩”
发现梦境与现实的隐喻极为相似
这种魔幻现实主义
深刻剖析比鬼更可怕的是人心
（影评原创
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