德国|
美国动画/冒险/喜剧电影《犬之岛》
于2018年上映
由韦斯·安德森导演
韦斯·安德森 罗曼·科波拉 编剧
影片讲述了影片讲述 20 年后的未来城市中
由于“犬流感”肆虐
政府颁布行政令流放全部狗狗
远离城市的这座垃圾岛就此成为狗狗维系生存的“犬之岛”
当所有人抛弃这些狗狗的时候
一个12岁男孩为寻找自己的爱犬只身闯入“犬之岛”
小男孩与五只狗狗在“犬之岛”上经历了种种磨难和奇妙邂逅
最终用他的赤子之心打动了野狗 Chief
得到了狗狗们的忠诚和帮助
上演了一段温情有趣、治愈感人的童话故事
并不是韦斯安德森最好的电影
但作为韦斯安德森首部在国内公映的电影
《犬之岛》依然非常值得推荐
韦斯安德森是属于那种天才型的导演
天马行空的叙事方式
考究到近乎偏执的构图美学
饱和浓郁的色彩铺陈
巨大信息量与丰富隐喻的编织
在艺术与商业间自由游走的轻盈
将独特个人风格与大众审美紧密缝合
每部作品都打着浓郁的个人标签
又显得如此与众不同
《犬之岛》
从名字便知
故事的舞台在日本
未入主题
先被大张旗鼓的音效夺去先声
也是导演习惯的做法
电影选择了一个很有趣的视角
狗成为叙事主体
人类反而变成异类
未翻译的日语有效地转化成为难以被直接获取的信息
观众作为人类的主体位置一下被剥夺了
世界观是架空的
所以全部对立与冲突都借开篇的神话直接铺设完毕
罹患传染病的狗被驱逐隔离在一座垃圾岛上
而阴谋者的企图不仅于此
他们想要灭绝所有的狗
这时
一个少年
为寻找自己的爱犬
劫持一架飞机来到岛上
在一群狗的帮助下
开始救赎与冒险之旅
没错
电影故事就是这么简单
最吸引人的
是电影的美术风格
每帧画面都精细考究、美轮美奂
日式元素恰到好处的摆放
运镜也充满想象力
大量的水平横移镜头
如同缓缓打开的浮世绘画卷
在精细中展现出极度风格化的惊艳美学
这种风格搭配了独有的韦斯安德森式的幽默感与节奏感
大量闪回、插叙
大量媒体元素的运用
营造出重重意外和反转
简单故事亦做得跌宕起伏
扣人心弦
比起导演的第一部定格动画《了不起的狐狸爸爸》
喜剧色彩有所下降
温情的部分更加突出
电影同样不乏童真趣味的一面
却又以成人化的视角
描写世界的冷酷与凶残
狗狗被无情抛弃、驱逐
基调阴冷
但导演又没有过分去放大苦难和悲情
以相对抽离的姿态和幽默感继续来推进故事
电影最感人的部分大概是少年与两只狗的情感
特别是与流浪狗“首领”建立驯养关系的过程
很容易让人想起《小王子》里的那只等待驯养的狐狸
狐狸对小王子说：“对我而言
你不过是个小男孩
就像其他千千万万的小男孩一样
我不需要你
你也同样不需要我
对你来说
我不过是只狐狸
和其他千万只狐狸一样
然而
如果你驯
养我
我们就将彼此需要
对我而言
你将是宇宙的唯一的了；我对你来说
也是世界上唯一的了
”这正是电影里男孩与狗的关系
它其实无关主仆
而是对等构建
双方都要承诺并坚守忠诚、专一
对彼此不离不弃
反而电影里的爱情来得有点莫名其妙
不过这也是韦斯安德森的一贯风格
理所当然
哪有什么道理
遗憾的是电影的收尾过于仓促潦草
反派的突然转变非常生硬
这可不是那种可有可无的少年爱情
而是整部电影落脚的关键
如此一笔带过
有些虎头蛇尾
也有人会对电影做很多政治解读
日本少年
美国交换生
学生运动
种族隔离与灭绝
绝望的荒岛（广岛）
里面有很多隐喻
不过我并不愿意去读这多一层的意思
毕竟
作为导演的忠实观众
我更愿意接受那种以青春期的少年视角去看待世界的懵懂姿态
混杂了单纯与残酷
悲喜交加
在童话中编入现实丝线的复杂体味
而不是将电影拉入现实的比照中一一对照
毕竟
那一层没蒙上的虚幻与失落感
才是韦斯安德森作品最让人念念不忘的部分
就像电影里男孩那些却未被翻译出来的日语
这个故事能够打动观众
是因为它饱含情感
至于男孩具体说了什么
已经没有那么重要
PS：1、 负责任地提醒一句
电影对小孩子和猫奴恐怕都谈不上友好
2、 拍定格动画电影是件非常花功夫的事情
需要摆弄玩偶一帧帧拍摄
越流畅越费力
但恐怕很多观众都会以为这是部CG电影
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