中国台湾|
中国剧情/历史/爱情电影《军中乐园》
于2014年上映
由钮承泽导演
钮承泽 曾莉婷编剧
影片讲述了海龙菜鸟小宝来到海天一色的金门
欢迎他的却是魔鬼士官长老张带来的铁血磨练
惨遭退训后
他被分发到有“军中乐园”之称的特约茶室
却在这里遇到了新训中心的好友华兴
也发现了老张对阿娇情有独钟的秘密
坚守忠贞的他这时也被侍应生妮妮吸引
展开了一段幽微的情愫……
就当一切看似美好之际
茶室出了意外
风声鹤唳下
小宝偶然间又得知了妮妮深藏心底的秘密！他的世界开始动摇之际
变化接踵而至……
《军中乐园》是一部让人想看的电影
可惜却不是一部耐看的电影
撇开它在拍摄期间因陷入法律纠纷而在一定程度上扩大了知名度这样的无意营销
它对观众产生的真正吸引力其实在于题材
一.战争主题下的多元论述战争是永恒的话题
伴随战争而来的是动荡、漂泊、分离、死亡等引发人们恐惧不安、悲伤压抑等消极情绪的基本叙事因素
这样的电影作品多不胜数
也有些创作者比起直接刻画战时的残酷景象更倾向于描摹战后社会的萧索
比如意大利新现实主义导演维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》
呈现的就是一个普通家庭在战后的贫困状态
安定不会因为战争的结束而即刻降临
战后的社会势必元气大伤
而对于普通百姓而言
生活只是从面对死亡的威胁转变为面对生计的烦忧
无论是战时还是战后
它们对战争的反思和批判都是既定的主题
之所以说《军中乐园》的题材是新颖的
首先在于它时空的选择是60年代的金门
在时间上距离第二次国共内战结束已超过十年
选择把叙事时间聚焦于战后十余年而不是战后的近况对于影片的主题有着重要的强化作用；而地点上选择与厦门对岸的金门
一方面是叙事的硬性要求
另一方面也具有契合主题的象征意义
其次
在于人物的选择是特约茶室的服务生
若在当代
她们的工作性质实际上是一种边缘人物
而在那个时代下
作为提供性服务的特约茶室是合法存在的机构
然而服务生的权利却不受重视
选择再现历史中的这样一群小众人物的生活对于观众而言体现的是艺术的审美认知功能
影片直白地讽刺了意识形态的硬性宣传
国共内战结束十余年后
金门的士兵依然秉持着“反共复国”的信念
每天从对岸传来劝降广播
每个月忍受15天的炮击
印着“人民公敌蒋介石
毛泽东是台湾同胞的大救星”“人民公社万岁
美丽可爱的祖国
一定要解放台湾”等等话语的宣传海报不断飘落……然而
这一切对于士兵而言根本无用
金门所困住的不仅是他们的躯体
还有信念
于是他们满怀热血地训练战斗
陷入无尽等待
在展现这些场景时
影片的情绪不是严肃残忍的
反而是荒诞可笑的
这种情绪张力更深化了对战争的讽刺
而在批判战争的大主题下
《军中乐园》还囊括了多个小主题
其中最主要的三个是女性人权、士兵乡愁、男女之情
三者互相交叉共同支撑反战的价值观
可惜的是面对多元杂糅的主题导演并没有处理好详略
除了主题多元
影片对战争的批判情绪也是相应多元的
首先是客观地再现特约茶室服务生的机械式生活
其次是煽情地表现受困于金门无法与家人团聚的人物遭遇
第三点是影片赋予了片中发展男女关系的三对人物故事的悲剧性
使得情绪惆怅、深感遗憾
二.军中乐园里的多重悲剧就这三个小主题的具体故事来说
人物的遭遇以及最终结果也都是悲剧
表面上
“军中乐园”里的女性几乎受到所有男性的追捧
不仅是顾客
就连特约茶室里的侍应生也都不遗余力地讨好她们
但深究其中
这份“呵护”是基于利害关系的
根本来源是军中男性的性需求
他们所追捧的也只是能满足欲望的对象
影片里的服务生们每个人都看似风情万种
生活得如鱼得水
她们张扬地出游、快活地打扮
但这些就已经是她们仅有的不区别于普通人的自由
因此
所有的这些风光实际都是最深的讽刺
对这些服务生的生活再现我们看到了那个时代下被极端贬低的女性地位
其次
无论是书香门第的男主人公小宝还是来自农村的淳朴霸气的老张
他们都脱离不了征兵入伍的命运
这是时代赋予他们的宿命
老张这个人物主要承担了乡愁主题的映射
硬汉柔情不仅表现在爱情关系上
更表现在他对远在对岸的老母亲的浓厚思念
这种煽情是对战争拆散家庭的控诉
其三
在三对男女关系中
只有老张和阿娇以女方的死亡和南方的被捕明确交待了这段关系的结局
其余两对则都是开放式的交待
小宝的朋友华兴与侍应生私奔
镜头终结在两人逐步往海里走去的画面；而小宝和妮妮的故事则以妮妮刑满回乡、两人分别的明示结果为止
之所以说这个主题也是悲剧性的
除了在于老张和阿娇的悲剧结局
还在于小宝个人的转变
当他从生涩的菜鸟成为军中乐园里的老油条
当他不再畏畏缩缩地拒绝情欲
而是和所有里面的老士兵一样习以为常地不管对象而只为满足快感时
他最初所坚守的爱情观已悄然改变
对影片最后三张照片的理解是开放的
既可以理解成美好的想象
也可以理解成美好的现实
个人认为前者更适合本片整体的悲伤格调
至此
“军中乐园”自欺欺人的本质也早已浮现
它的“乐”指示的是单纯的生理上的愉悦
其余的一切都是“悲”
是时代给予人物的悲
在这里
人没有背景之分
所有人都在竭尽全力地装作平凡生活
侍应生装作拥有自由
士兵装作终可团圆
他们都在以此模糊难熬的等待时间
模糊时代和金门为他们所打造的封闭空间的本质
这是一个连信件也无处投递的空间
“这个海峡
只有鸟和子弹飞得过去”
而影片的宿命论意味也正体现于此
他们的命运都由时代决定
没有选择的余地
文章
浏览