法国动作/科幻/惊悚电影《超体》
于2014年上映
由吕克·贝松导演
吕克·贝松编剧
影片讲述了居住在台北的年轻女子露西
被迫成为“人体快递”
胃里被黑帮植入一种新型病毒
在一次被暴打后
胃里的病毒融入血液
从而使她意外拥有了用意念便可控制周围物体的超能力
比如预见未来、用意念移动物品、消除疼痛、瞬间变身等
她的顽强反抗和逃脱也因此引起非法组织的追杀
在调查非法组织并与之斗争的同时
自己的生命也在迅速走向消亡
在挽救生命、寻找真相的道路上
露西从手无缚鸡之力的弱女子逐渐成长为一名无所不能、无所不在的超级女英雄
吕克·贝松“一辈子只拍十部电影”的壮语早被证明是虚言
不过
从他个人的创作风格来看
可能还没有拍到十部电影——有大师曾说过
一个导演一生其实只在拍一部片子
这就深了
我们只是从类型、题材、角色设定等层面捋一下吕克·贝松的导演历程
其实也能发现《超体》闪烁着不少他前作的影子：吕克·贝松很擅长在一个科幻\动作\犯罪片的路数里
塑造了女“杀手\打手”的形象
此女身手矫健身负天命身不由己身姿性感
为完成某个戏剧任务一路杀将过去
贯穿全片
由此
我们可以把《超体》看作《尼基塔》的科幻版
《第五元素》的犯罪版
甚至把女主角看成从《这个杀手不太冷》里走出长大了的玛蒂尔达
对女性角色的成功塑造
即使在好莱坞谱系里达到吕克·贝松水准的也不多
一般来说这种科幻\动作\犯罪片都以男性为当仁不让的核心人物
女性角色无非是使得男性磨砺成长并经受感情考验的“她者”
不过在吕克·贝松的《超体》里
女主角一呼百应
就连爱情也成了之于她可有可无的陪衬
所有出场角色都在围绕着这位“真命天女”在翩翩起舞
影片开始于台北
这让中国观众有了不少亲切感
一开始纯粹是犯罪片的结构
女主角被残忍的毒贩当作人体贩毒器而危在旦夕
不过阴差阳错的是大剂量的新型毒品在她体内破裂后
却意外激发了她大脑的全部潜能
因而锻造了一个女超人出来（有专业人士指出这种“开发大脑潜能”的设想其实是一种谬论
因为我们的大脑基本没啥潜能了）……在影片的结尾
吕克·贝松的科幻畅想开始达到近乎于“玄学”的层面
女主角超越了时间（或者说控制了时间）
形体幻化于无形并与高能计算机结合
成为一个“无处不在”的存在
到此为止
斯嘉丽·约翰逊算是实打实的扮演了一位“女神”
一个全知全能的“女神”
比孙悟空本事还大
可能还超过了如来佛
当然
吕克·贝松没有在《超体》里大篇幅的探索神学、哲学
还是以特效场面养观众的眼为主
值得一提的是
女主角的名字（也是本片英文片名）“露西”可做多重联想
譬如片中有一段她成“神”后穿越时空遭遇远古类人猿的片段
她与那只类人猿Cosplay了米开朗基罗名画《创造亚当》中上帝和亚当指尖相碰的著名姿势
一时神意盎然——“露西”是一副著名的古类人猿化石的名字
也是古人类的代称
此间意涵
也是某种返租式的进化致敬吧
生命进化的终极指向是科幻电影中的常见主题
譬如《2001太空漫游》中的“星孩”
库布里克和阿瑟·克拉克联袂
也给生命进化的终极畅想赋予了某种返祖意味——这倒是跟《超体》中两位“露西”的相遇有点意趣相投；还有一部《进化危机》
则是带有无厘头色彩的科幻喜剧
外星生物在地球上的急速进化
也从另一个侧面折射出我们对生命进化的认知
莱姆曾在《索拉里斯星》里借人物之口痛陈：“我们寻找的是人
而不是人以外的存在
我们并没有对人以外的世界的需要
我们需要的是人自己的镜子
”诚哉斯言
无论是已成经典的《2001太空漫游》还是新晋商业片《超体》都概莫能外
譬如两部片中都会提及的人工智能计算机——《超体》最后更是把“女神”直接跟计算机结合在了一起——在没有计算机的年代里
我们不会这么设想
过若干年之后
我们应该也会觉得这种设想“小儿科”
人的有限性啊
人是无法克服的
所以
一切都拜药物所赐
横竖药不能停
而对吕克·贝松而言
电影就是他的药
相信他会一直服下去
刊载于《新京报》2014年10月30日
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