美国动作/传记/剧情电影《美国狙击手》
于2015年上映
由克林特·伊斯特伍德导演
ChrisKyle 杰森·霍尔 编剧
影片讲述了根据美国著名阻击手克里斯·凯尔自传《美国狙击手》改编、
克里斯·凯尔是美国德克萨斯州奥德萨人
美军海豹部队狙击手
曾四次前往伊拉克参战
这期间他共射杀160名敌人
有美国“最致命的神射手”称号
凯尔最著名的战绩是在2008年从2100码远距离外以狙击步枪用一发子弹击毙敌人
可就是这么一位传奇的人物
却在2013年2月2日
在射击场被枪杀身亡
文：OneMyRoad《美国狙击手》是克林特·伊斯特伍德导演的新片
根据美国著名狙击手克里斯·凯尔自传《美国狙击手》改编
讲诉了海豹突击队神枪手的故事
伊斯特伍德被称为“城市牛仔”
他的多部影片都深受奥斯卡的欣赏
诸如1993年的《不可饶恕》、2004年的《神秘河》、2005年的《百万美元宝贝》以及2007年的《硫磺岛的来信》
这一部《美国狙击手》也是这样
笔者认为
这部影片并未达到最佳影片的标准
对于美国梦的宣扬与美式英雄的表现过度
完全是一部美式主旋律影片
与中国式主旋律影片极为相似
另外
布莱德利·库珀确实是影片中的一大亮点
也难怪他获得了连续三次的奥斯卡演员类提名
影片塑造了一位神射手的精彩短暂人生
过多的政治思想的植入
让人差点忘了这是属于克林特·伊斯特伍德的作品
完全丧失了他以往影片中对于人性的表现
这部影片中只看到一个很老套的主题：舍小家顾大家
四次前往伊拉克参战
期间射杀160名敌人
并结婚生子
于是
导演周旋于这个主题
妻子的哀求、国家的选择
总总的一切都在强调这一人物的国家属性
然而
故事还在继续
导演似乎也觉得自己陷入了死胡同中
便在影片中多次加入恐怖组织使用妇女与小孩的片段
以显示出凯尔每次射杀这些群体前后的内心折磨
与此同时
凯尔是一个有着孩子的父亲
一方是扛起火箭炮的当地小孩与妇女
一方是作为父亲的不忍
这一人物形象
禁锢在这一完全无法摆脱的内心折磨中
无法忘记战争带来的恐惧与伤痛
尽管作为一部人物传记片来说
这些内心戏的强化石必不可少的
但是未免太多太滥
故事的场景设置大多是在战场上
对于家庭戏的描写也有些俗套
在大多数有关战争与家庭的影片中
这些元素的使用雷同、无新意
其实看到影片的前三十分钟左右
不少人应该都会觉得克林特·伊斯特伍德已经老了
以往影片中能够看到的热情与创意荡然无存
甚至有些乏味
大段的枪战戏份让整个故事的支撑点就是那一连串的战争时间
剃掉这些片段
影片大体上用1个小时就可以讲完：凯尔原本是“牛仔”
在看到有关入伍的电视片后
毅然加入；经过锻炼正式上岗
遇到自己的妻子
生儿育女；大段战争戏
强化其神枪书的身份；最后回到美国
无法忘记战争留给自己的创伤
无法融入家庭
濒临崩溃
这一人物有血有肉的形象建构完全是建立在他对家庭的顾忌上
却在最后来了一段更加乏味的字幕说明其在射击场上被枪杀身亡
这个故事看似复杂
其内核并没有多少
单纯是将美国的国家主义思想硬生生植入到这样一个庞大宏观的主题中
似乎所有的人都会认为一切与伊拉克有关的美国故事都可以将“美国梦”的思想运用到这个简单的人物传记中
而且如果不用这个思想的话
这个故事就立不住脚
甚至就会变得空洞
之所以说克林特·伊斯特伍德“廉颇老矣
尚能饭否”的原因正是在这里
相比较《廊桥遗梦》
这部戏中的家庭与爱情元素完全是个陪衬
《廊桥遗梦》中的爱情还有着与那个时代下无法逾越的道德伦理束缚；在《百万美元宝贝》中并没有过多的集中在对拳击问题的道德讨论上
而是更深入的触及了人性
诸如选择、饶恕、执着与放弃
而这部戏完全没有新鲜感
仅仅流于表面的是对国家、对战友、对家庭的责任与保护
想逃探讨的人性方面更加简单
那就是心灵的救赎
而这个话题不用思考就在这部戏中大段极尽渲染
完全没有给观众思考的空间；《神秘河》中没有好莱坞式的枪战戏
也没有对悬疑场景的营造
却一直引人入胜
将这一有关人性的主题表达的如鲠在喉
极富深意
而这部戏除了大段枪战戏份
除了小国大家的英雄式主旋律体现
已无其他
要知道不是所有提名奥斯卡最佳影片的作品都是好电影
也不是说拿到奥斯卡最佳影片的作品就是经典
能拿奖除了影片质量
公关与人脉也相当重要
克林特·伊斯特伍德之所以经常成为奥斯卡的座上客
就是因为他的地位与人脉
当然
不可否认的是
他仍有不少影片可谓经典
而这一部《美国狙击手》实在不敢恭维
与其说是一部自传片
不如说是一部美式主旋律影片——美式英雄的颂歌
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