英国|
南非剧情/惊悚/战争电影《天空之眼》
于2017年上映
由加文·胡德导演
盖·希贝特编剧
影片讲述了英国伦敦联合司令部凯瑟琳·波威尔上校
率领英国情报单位
追捕一名青年党成员
名列英国反恐名单前五名之一的女性恐怖份子长达六年
怀疑她们跟近日发生在肯亚自杀炸弹客恐攻事件有关
与美国内华达州克里奇空军基地军用无人机小组联手
加入高空监视行动
好不容易在肯亚奈洛比的秘密基地找到疑似她的身影
特种部队准备活捉她时
高空侦查人员却意外发现该名恐怖份子
正与其他人密谋
后续的自杀炸弹客攻击计画
凯瑟琳为了防止伤害
旋即下令轰炸秘密基地将敌人歼灭
当无人战斗机的驾驶员史帝夫瞄准目标后
却发现这个看似秘密基地的房子竟然是一般住户
而一名九岁女童更生跑进他的攻击范围内开始售卖一种圆形的面包
眼看原本单纯的跨国逮捕行动
瞬间变成复杂难解的反恐任务
凯瑟琳跟史蒂夫又该如何决定这场行动的成败？
本文首发于“锐影vanguard”公众号用102分钟的时长来讲述有关反恐的故事
《天空之眼》的特别之处在于它巧妙地展现了问题
而不是试图去解决问题
因为
解决一个问题的态度时常偏激
而展示一个问题的勇气却值得称赞
从片中小女孩摆摊买面包为界限
电影实际上讲述了两个问题
前半段是在展示政客、军人对于一场反恐战役的多方角力；而后半段则试图提出一个“电车难题”——生命的价值是否可以用数量的多少来衡量
这种对于实时突发事件进行群戏式的人像展示
算是本片的一个看点
因为虽然同为反恐题材影片
韩国电影《恐怖直播》固然倚靠出色的演技和跌宕的剧情而闻名
但是在决策机构轮番展示上
显然没有《天空之眼》来的更加复杂
本片通过英国的决策层、战略控制层、军事执行层、美国无人机操控人员、以及相关的美国外交部长等政治军事层面
把一个反恐的军事决定放置于法律、外交、人道、政治等多个维度进行检测
与其说这是对于西方“人道主义”和“民主决策”的宣扬
不如说这是对于西方官僚机构“推诿”责任的反讽表现
但是吸引人们最多的关注点其实应该是后半段
也就是把“电车难题”的范式安装到反恐行动的战场
从而让银幕外的观众感受到和电影人物一样的道德困境
其实所谓的道德困境只能用来展示
而不可能被解决
这是基于生命尺度的衡量：多数生命是否高于少数生命？年长的生命是否一定高于年幼的生命？而这种尺度恰恰是无法测定的
这个问题之所以在西方异常突出
甚至可以在电影银幕中进行探讨
自然和西方强调“个人主义”不无关系
因为在集体主义的社会中
自然是多数压倒少数
生命亦然
“个人主义”下的西方文化背景赋予这部电影的恰恰是一种悲剧的控诉
影片并不打算迎合“个人主义”者在观影中的情绪宣泄
而是用一种“无奈”的悲剧结局来舔舐个人在集体面前的渺小
片子一开始选用古希腊“悲剧之父”埃斯库罗斯的名言：“在战争中
第一个倒下的是真理”
其实并不只是让片子的逼格更高
更是以寓言性质来处理这个题材
毕竟
个体生命如此鲜活
众目睽睽
但是没有人可以拒绝为了挽回更多未知的生命
而去选择牺牲当下的小女孩
而让观众能够在看完全片感受到“寒颤”的原因
更不能不提一种影像手法——群体凝视
“群体凝视”往往让某个人物
或者某个事件展示在众人眼中
通过多个角度的审视、解读
来展现视角的多样性和人性的多面
《天空之眼》就是让小女孩处于“天眼”之下
各方机构都在用“身份”层面或者“人道”层面对她的命运发表意见
这种上帝式的决策视角才是本片之所以拥有“悲剧”外壳的原因
更为有利的处理手法
便是添加这种悲剧的因素
所以片中塑造的小女孩是一个想追求自由快乐、孝顺、天真可爱的形象
当这样一个形象出现在各方势力眼中
它引起的就不仅仅是片中政客、军人的人道同情和困境了
更有来自观影者进行人道决定的困境
所以从某种层面来看
本片并不只是单纯的军事反恐题材影片
“军事”是形式
“道德”才是内核
不管是韩国的《熔炉》鞭挞伪善
还是丹麦电影《狩猎》祭祀群体无意识的排挤
道德这个话题从来不会在银幕中消弭
只是它需要新的形式来注入新鲜血液而已
《天空之眼》对于影像的处理
巧妙在人物的设定
它让令人怜爱的小女孩和死亡挂钩
同时也让死亡的决策和政客、军人挂钩
高级讽刺也不过如此了；而对于故事的取巧之处
则是它没有一味地支持“救一损百”
而是用“救百损一”的结果来讲述道德的无力感
在格局上
它不算宏大
在深度上
它也无力诵经
本片只是提了一下观众的神经
让我们知道
作为人
还是可以有血性的
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