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美国动作/犯罪/剧情电影《英伦对决》
于2017年上映
由马丁·坎贝尔导演
StephenLeather 大卫·马可尼编剧
影片讲述了英国唐人街小餐馆老板关玉明 的女儿在恐怖袭击中不幸遇难
而有关部门的不作为更使他悲愤莫名
为给女儿讨回一个公道
他拒绝了的挽留
独自踏上向恐怖组织以牙还牙以血还血的复仇之路
此时
关键人物汉尼斯的出现
揭开了一个错综复杂的大阴谋
当人们不怀好意地瞅着《英伦对决》的成龙时
观众的心里一定不会抱有太多的希望
老牌特工皮尔斯·布鲁斯南
老牌打星成龙
以及
可能有的老牌套路——硬汉硬碰硬
不过
正当人们百无聊赖地哂笑这部合拍片时
一种尖锐的刺痛感却不经意间滑入眼泡中
成龙竟然不再是耍着板凳提着桶
绕着拖把转着轮的正义警察
而是一位为了给女儿报仇而“不择手段”的孤胆威龙
这可能是本片最大的看点了
然而可以琢磨的东西并不只有这一点
更为吸引我的当然还有潜藏的“中国力量”
本片是根据小说改编的
小说我自然没有读过
但是影片却看着新奇
中国的形象在国外电影中向来没有什么太好的口碑
其实
就连这部《英伦对决》也将中国人放在一个外来移民的身份上来书写
中国人和餐馆的组合本不是稀罕事儿
但是将一位丧女的中国父亲作为“兰波”来刻画却并不常见
如果对于英国政府和北爱尔兰民族组织之间的历史不甚了解
自然在观看本片时
很难搞清楚多方力量之间的关系
但是只要你看到成龙制作炸弹、在森林布陷阱
以及躲避特务追捕时
你不用再管片中什么“UDI”、“UVF”这些恐怖组织的缩写含义了
而“中国力量”和中国人的形象
也在这种颇为割裂的叙事策略中
形成了一种独特的生态视角
对于中国人在欧美电影中的形象
我印象最为深刻的
是莱翁内的《美国往事》
主角面条一开场在中国戏院中抽大烟的场景
戏院小二与各色妓女
成为了中国人在海外世界的脸谱——温驯且提供消遣
即使“中餐馆”这个词也是一种“服务”
不带有任何“危险”和“反抗”的因子
但是在《英伦对决》中开始迥然不同了
这种温驯在蛰伏数十年后
终于被政治腐败和恐怖暴力所激怒
成龙饰演的关老头
是成龙角色长廊中不复多见的一个
洗净戏谑
凋敝生气
换之以老迈的心酸
丧女的悲痛
但冷面和执拗才是关老头这个角色最为底色的东西
在影片中
有一个场景可以说颇为惊悚
如果你是从小看成龙电影长大的影迷
那么对于这个场景便不得不心生胆怯：当布鲁斯南打算让保镖送妻子回城后
屋外的车子被炸翻
车中保镖的腿被炸伤
而且相当严重
这一幕如此残酷
以至于我甚至惊叹成龙同意此处情节的勇气
要知道
在“成龙电影”中是不存在“滥杀无辜”的
即使在本片中
当他炸翻草料屋时
也只是把两个保镖绑起来
并没有伤害他们
但是在炸车这个桥段中
保镖的确血肉模糊
这些桥段
将“不管不顾”的血性父亲形象诠释的入木三分
有人说
成龙在本片中不再是“成龙”了
他终于成为一个角色
融化进电影的方寸中
这的确是成龙做出的一次重大改变
要知道
即使是被称为血腥的《重案组》
成龙饰演的警察依然最后要拯救黑警；而在被人们称道的《新宿事件》
成龙也以吴彦祖的父亲姿态去教化
能让一部电影不再有着“成龙”的标志
而是具有角色的因子
这是《英伦对决》可以放在成龙电影序列来进行讨论的关键
但是这种“成龙弱化”真的只是为了剧情吗？也不尽然
前面说过中国人在西方世界中的形象问题
而成龙作为中国文化外交的一种媒介
他需要承担更多“中国力量”的责任
在整部《英伦对决》中
成龙作为一个前特种兵
在英国政府机关中如入无人之境
而最后
当警察本应该逮捕他时
却以“这位中国老兄帮了我们不少忙
且有始有终”作为动机而放过了他
这个结尾设定饶有趣味
“中国力量”作为一种外来者
它可以安稳
但绝不可以被辱；必须复仇
但又守得规矩；有始有终
且有礼有节
颇为“老生常谈”的是
在“中国力量”这块的书写
《战狼2》是发动了一次鲁莽的冲锋行动；而《英伦对决》
它知道：既得恨的深沉
又必须“聪明”地报复
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