美国|
加拿大剧情电影《藩篱》
于2016年上映
由丹泽尔·华盛顿导演
奥古斯特·威尔逊编剧
影片讲述了故事讲述美国黑人特洛伊曾是一名棒球希望新星
却因为一次意外的抢劫杀人案而入狱
当时美国职业棒球大联盟种族隔离政策还未完全废除
黑人登场机会很少
加上特洛伊出狱后年纪也大了
因此他的棒球生涯就此结束
沦为匹兹堡的一名环卫工
该片还讲述了特洛伊与妻子、儿子和朋友的复杂关系
黑人女性因为其身材的浑厚与性格的淳朴
一直被誉为生育和养育的象征
不论是早期出土的陶器生殖女神
还是今年格莱美颁奖礼上碧昂斯挺着怀了双胞胎的孕肚所扮演舞台角色的含义
都有意无意的将黑人女性的原始属性一次又一次的加强和固化
而在好莱坞
维奥拉·戴维斯曾经纠结在摆脱这一固有形象和接受这一形象禁锢之间
从《人间大浩劫》那个被政府用孩子胁迫差点让拯救计划功亏一篑的病理学家角色开始
维奥拉就被钉上了母亲角色的标签
然后虽然有《虐童疑云》里和梅丽尔斯特里普那殿堂级的五分钟对戏
有《逍遥法外》里强盛得过于不择手段的安娜丽丝·基廷这个角色的横空出世
但是近乎于性别歧视的“母亲”这个角色标签让她几十年不得摆脱
维奥拉是高材生
茱莉亚学院的学习一方面给她的人生镀上了一层金边
另一方面又用标准的淑女式教育将她的个性打磨得优雅到无趣
由此
她的角色发挥空间被自身性格限制
一直以来缺乏足够的变化
所以
她在和另外两位同级别黑人女星塔拉吉·P·汉森和奥克塔维亚·斯宾塞的比较里
总是因为个性不突出而落了下风
相比之下
塔拉吉的多变性是黑人女星里的翘楚
她的角色可以说是每两年一个大转换
从《本杰明·巴顿奇事》里母爱爆棚的奎尼开始
到《疑犯追踪》前两季里干练的卡特女警官（卡妈之死是导致观众第一轮嫌弃乔纳森诺兰的导火线）
再到《嘻哈帝国》里性感火辣却手段惊人的莱恩夫人
截止到《隐藏人物》里被歧视却自强不息的航天局计算员……塔拉吉总有本事把自己从生活里提炼出的智慧涂抹成一层又一层的保护色
使自己在角色上完成大范围的转变
而奥克塔维亚则是将女性幽默贯穿整个演艺生涯的典范
她能够用细微的小表情将所有的角色贯穿在一个乐观的基础上
其实
只要她本人不带任何演技
微微缩着身子
掩嘴一笑
那种淡淡的喜剧感就自然而然的存在了
所以
奥克塔维亚的角色大多数被定义为居家庸常的主妇形象
矮矮胖胖
围着围裙
拿着锅铲在厨房或者后门或亲切或横眉立目的喊老公孩子回家吃饭
（别笑
看看旁边劳模姐
为了主人的尊严
一定要忍住！！！！！） 而维奥拉的角色一直被定位为自尊坚强的职业女性
她就算居家当女仆
都是最矜持的那个
而高学历的出身
让她扮演知性的职业女性的机会更多
2011年的《帮助》是一出女人戏
奥维拉戴维斯
艾玛斯通
最自然喜感的黑人女演员奥利塔维亚斯宾塞
还没修炼到全程高跟鞋和霸王龙赛跑的布莱斯·达拉斯·霍华德
刚刚在好莱坞崭露头角的劳模姐杰西卡查斯坦
甚至还暗藏了老一辈影后级人物茜茜斯派塞可和金牌绿叶阿利森詹妮
而巧合的是
2017年奥斯卡最佳女主和最佳女配在五年前就已经携手冲击过一次小金人了
不巧的是
维奥拉冲击的是最佳女主
而石头姐艾玛·斯通冲击的是最佳女配
当年双双失利的她们在5年以后才一雪前耻
只不过
奖项都变了位次！！！这一路走下来
世事总是让人如此唏嘘！
相比于真正的黑人女性史诗《紫色》
《帮助》的故事格局和内核厚度都仅仅是中上水准
里面莺莺燕燕的黑人白人女性经历过的痛苦早已不是那个威胁到生存的年代
她们的生存危机已经解决
开始追求尊严与认同
而这其中暗含的民族平等与融合的大命题正好是投评委所好
但是遇见当年主打黑白复古的《艺术家》
落败在所难免
而就在此时
维奥拉的表演开始定型
一个自立自强的职业女性
擎着自己最后一丝骄傲在人前矜贵自持
她的身姿越是挺拔
面色越是平淡
内心就越是波澜壮阔
而几年以后的电视连续剧集《How to Get Away with Murder》里面
安娜丽丝基廷的出场就携带着一股死不服输的强盛
她独辟蹊径
让自己班的学生全身心投入自己的案子
借实战锻炼团队
用成绩激发好胜欲
表面看来
她是一个不务正业
无所不用其极
逼迫或者诱导学生无所不用其极的投机者
但是细想来
她在用活生生的生活教会学生们
如何存活在落地就要战斗的律法界
打开始她就目的鲜明——想要得到她的首肯
必须成为的是战士
而不是年年评选年年掉价的感动美利坚道德标兵
外在说
安娜丽丝强硬得不带一丝回缓余地
但是电视剧有足够时长让人物的感情细腻而完整的展现在观众眼前
于是
我们逐渐了解到她强硬之下的那些腐败之处
夫妻双向出轨
丈夫的小女友不明不白的死了
最大嫌疑人自然是她
而学生也不是省油的灯
他们在追查案件的时候
失手杀了她的丈夫
而且还焚尸灭迹
妄想逃脱法律的追查
而为了维护自己的名誉与前途以及现今自己所拥有的一切
安娜丽丝只能知道装不知道
在暗中推进几个学生的一切…… 不同于天朝上国的一片和谐
美利坚腐朽的电视剧行业从来不吝啬对人性腐朽面的极力刻画
所以
《逍遥法外》就用他光鲜外表内里黑暗的故事一步步的将大天朝的有志青年带到和谐社会所不能保证的另一面生活里
见证了如何用欺骗和压榨这样不符合社会主义和谐社会价值观的生存智慧更好的存活在当下钢筋水泥搭建的龙牙森林里
不同于电影里时长较短的桎梏
电视剧的时长保证了维奥拉有更多的时间尽力展现自己的表演魅力
于是
在电影里总感觉端庄有余细腻不足的维奥拉在《逍遥法外》里尽情挥霍着自己的魅力
我们饶有趣味的欣赏着安娜丽丝人前的强盛
人后的脆弱
面对学生的坚定中暗藏的狡捷
面对对手时的色厉内荏……大量镜头的定格总能够捕捉到她一个表情多种情绪的混合型表达
奥维拉演出了安娜丽丝的强盛
也演出了她的迷茫
她追求的不道德和对于卫斯所流露出的母爱细节
将一个人的复杂全然展现出来
而面对自己丈夫横尸当地仍旧气定神闲的冷静
足以让天朝电视剧里开水烫了嘴就一惊一乍的职业女性们汗如雨下！！！！！ 而2017年让她折桂的作品《藩篱》其实是一次对于现实的妥协
2015年金球奖的失利让维奥拉明白
白人男性主导的美国电视协会和奥斯卡评委会并不待见太过于强势的黑人
女性
（嗯
此处暗含肤色和性别双重歧视
但是
这是不争的事实
《婚外情》女主的捧杯不就是迎合评委塑造了一个凄凄楚楚
婚姻里犯了错又想回归家庭
评委理念里可以因为女方犯错导致地位失衡
由男方予取予求了的白人女性弱者的角色么？） 《藩篱》是丹泽尔华盛顿的一场自嗨性演出
如同所有舞台剧改变过来的电影一样
场景固定
人物稀少的影片里全程贯穿的是他恣意挥洒的喋喋不休
华盛顿用一个半小时连珠炮一样的台词演活了一个庸常的黑人男性
养活妻子和一大堆孩子和一帮子兄弟姐妹的一家之主
没有过多的生活追求
最大的期望就是和酒友喝喝革命小酒
吃妻子做的晚餐
还有就是修一辈子没有完工的藩篱
而维奥拉所扮演的妻子前期几乎是作为一个回声一般的存在
只有在华盛顿声音太大
行为出格的情况下才淡淡的出声
截断或者阻止整个事态不断向着分崩离析的方向滑落
但是她的力量是在华盛顿去世以后才显现出来的
一个不曾工作的全职主妇
把丈夫的身后事安排得井井有条
就算是一直怀恨在心的儿子
也在她的尊尊教导之下幡然醒悟
如果说华盛顿的角色是燃烧一生的炭火
她就是屋后的一方池塘
看似狭小
却包容一切
滋润一方的维系了整个家族的平静和延续
在去年被别有用心的掀起的“全白提名奥斯卡”风波里
好莱坞的风向已经开始转向与黑人群体
而今年为了怼川普而为黑而黑的颁奖（《爱乐之城》导演向评委会伸一个中指）
《月光男孩》算是捡了个大便宜
但是
维奥拉的成功却是她应得的奖赏
毕竟我们看多了霸道总裁遇见心机深沉却故作清纯柔弱莲花婊的蹩脚桥段
现实生活里
我们情愿看见一个像她这样
出身寒微却追求并接受过高等教育
外表稍逊但是内在丰富
懂得欣赏自己也赞赏他人（在今年金球奖颁奖礼关于黑人女性的奋斗与崛起和奥斯卡提名晚会总论梅丽尔斯特里普演艺生涯的两场演讲
维奥拉的文采和口才已经先声夺人
）
依靠自己最后的坚强和尊严
奋斗在当今这杀戮惨烈的龙牙森林里
那朵骄傲绽放的钢木兰！ 至少
那样看起来真实一些！！！
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