中国动作/剧情/西部电影《无人区》
于2013年上映
由宁浩导演
述平 邢爱娜 编剧
影片讲述了徐峥饰演的律师赴新疆一座边远城市为一名盗猎者辩护
结果在回来的路上反被追杀
途中还遭遇了舞女、走私贩、盗贼、警察各色人等
上演了一出惊心动魄的逃亡之旅
中国电影创作的境遇就像徐峥临了放飞的鹰隼
有人拼了老命才换取它飞翔的自由
而四年后再见的《无人区》
一如片中幸运的鹰隼
在经历了无望的颠沛后
终于在惊悸中得以放生
所谓“此中有真意
欲辨已忘言”
这是我对《无人区》的第一感
喜欢《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的看客们会发现
《无人区》已然不是那个多线叙事
卖弄才华讨你欢心的宁浩了；厌弃《黄金大劫案》的看官们也会意识到
那绝对不会是宁浩发自肺腑的创作
也许更多的是一种曲线救《无》的谄媚
对于苛刻的文艺青年来说
时光如果可以斗转
《无人区》如期上映
也就不会有作文水准的《黄金大劫案》的妥协
而宁浩艺术人生的曲线图上
也不至于多出一道完全没有必要的底线
《无人区》是黑色的
更是西部的
但千万不要与新疆或者中国其他任何一个地方扣上大帽
它仅只是电影中的西部
一个艺术的视角
一种空间的构造
一道影像的风情
一如莱昂内、约翰韦恩和科恩兄弟镜像中的世界
西部的底色是苍凉的
泛黄的胶片上
五百里无人区是个空阔舞台
律师、舞女、走私贩、维修站伙计和警察依次登台
交织成一出惊心动魄的逃亡之旅
《无人区》是西部的
更是黑色的
影片元素简单
氛围的营造却相当浓烈
徐峥一路的遭遇
就像是爱德华·孟克的《呐喊》
焦虑的面孔背对着燃烧的天空哀嚎
而他前路是无尽的黑暗
与之相对
黄渤的语言是那么的少
也许是怕他一张口就令人笑喷
宁浩将他的台词换成了身体里流出的血
浓黑浓黑的血
在这条不知尽头的黑暗道路上
人生只能一往无前
驻足意味着危险
苍茫戈壁的港湾里
未可知的危机磨刀赫赫
而余男是这条道路上唯一的灯火
不
她只是那盏灯火的开关
灯火存在于每一个人的内心
只是
这个开关并不是每一个人都能发现
《无人区》是虚拟的
更是真实的
它并不是现实社会的真实
而是影像表达的真实
一个唯利是图的走私贩
一个暗度陈仓的小阴谋
一枚看似聪颖的棋子
一片绝望的无人区
宁浩终于放弃了他擅长的多线叙事
转攻步步为营的单线叙述
从法庭的反转
到酒馆的留白
从辩护尾款无望
到机敏拿下当事人的汽车
现实的笔触和智慧的伏笔双管齐下
一切都在算计之中铺陈
但所谓人算不如天算
尤其路上无良大货司机的孽根性那一笔浑然天成
来得那么的喜剧
同时成为反转全局的关键一步
之后的车祸
维修站的搅和
舞女的潜逃也就顺理成章
几路毫不相干的人物终于搅成一团乱码
故事的结局是虚拟的
徐峥抱着与黑暗玉石俱焚之心
照亮了舞女的生存之路
但影像中的每一个细节都是那么远有那么近的真实
令人哑然无语
不再喜剧的宁浩
为自己的电影艺术之路营造出了“疯狂”之外的另一种可能
也为中国荧屏创造另一种迥异气质的镜像语言
《无人区》的上映
让宁浩终于可以稍微放下《黄金大劫案》的负压
挺起腰板前进了
此外
《无人区》与宁浩其它作品还有一大不同
它并不是一部谄媚观众的作品
而是向内发力的冷峻思考
在冷漠而不失诙谐的语境下
可以感受到宁浩鹰击长空的豪情
令人忧心的是
《无人区》深陷囹圄四载
宁浩这支犀利的鹰隼被熬鹰人熬得够呛
不知再度飞翔时
是否烙下空间恐怖症的余悸
【完】
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