中国剧情电影《路边野餐》
于2016年上映
由毕赣导演
毕赣编剧
影片讲述了贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土
大雾弥漫的凯里县城诊所里
两个医生心事重重活得像幽灵
陈升为了母亲的遗愿
踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人
去镇远县城的路上
陈升来到一个叫荡麦的地方
那里的时间不是线性的
人们的生活相互补充和消解
他似乎经历了过去、现在和未来
重新思索了自己的生活
最终
陈升到了镇远
只是用望远镜远远地看了孩子
把老女人的信物给了她旧情人的儿子
一个人再次踏上火车
分不清这个世界是我的记忆
还是我是这世界的一个浮想……
有时候爱预告片胜于爱整部电影
如果一部电影的预告片吸引不了我
那么就算正片内容再精彩
我也可能会错过
几分钟的艺术
虽然稍纵即逝
但是它便是整部电影具象的魂
正片像长跑
坚持到最后才能在疲惫的汗水中感受到征程的风景
心满意足
预告片则像百米跑
拼尽全力后的喘息声是风过耳边的余味
畅快淋漓
我始终把预告片当做一种独立的艺术形式
它并不是一部电影的附属品
如果说电影是人生的缩影
那么预告片便是把整个时光写成了一首短诗
跳脱中有逻辑
激烈中有内容
当片名出现
最好的电影在我们脑中便已产生
音乐
是预告片所不能忽视的一个重要元素
节奏性强的音乐或者人人熟知的经典歌曲可以消除掉情节跳转以及节奏转换的尴尬
并毫不吃力地串联起所有内容
更重要的是
一个合适的音乐在瞬间便能让影像的格调展现出来
甚至有时候预告中的音乐与画面搭配起来
会比正片所使用的正式原声契合度更加高
比如迪斯尼的电影《爱丽诗梦游仙境2》
严格来讲
预告中P!nk演唱的《White Rabbit》除了和电影用了相同的童话元素之外
其气质与电影正片本身并不搭调
但相同元素的碰撞
歌曲本身的经典
加上迷幻的曲风
再搭配爱丽丝的魔幻处境
让人们从歌曲和影像两方面上似乎找到了为之兴奋的最佳契合点
可事实上
正片内容与正式音乐结合起来要比预告平庸许多
预告片能甄别一部电影的坏
如果全是“精彩画面”的堆砌或狗血情感的宣泄
那么正片只能会更加空虚造作
对预告片的不尊重
便是对电影本身的一种底气不足
预告片不一定能够甄别一部电影的好
这时候预告看起来精彩
但正片观感很可能会直线下降
这在一定程度上也表明了预告片的独立性
而不少经典的好电影并不会把最好的片段放到预告中
几分钟的艺术自有它的容量、结构和逻辑
如果节奏突兀
即使再精彩的镜头也会破坏预告片本身的完成度
所以
好的电影会把预告当前菜
美味之后
还有胃口
而坏的电影会把预告片当做诱饵
观众上钩时
便有了票房
好的预告片不只比正片出彩
它更大的价值表现在：百分之九十不会去看的电影
看完预告
变成百分之百会去看
《路边野餐》的终极预告对我来说便是如此
新人的处女长片
寡淡的片名
大陆文艺片的“乡村”老梗
低成本的观感
非专业的演员
影评人们的吹捧......等等这些都不会让我对《路边野餐》感兴趣
“或许这又是对文艺新片的过誉表现之一”
这是我未看预告片之前的想法
看完预告之后
惊喜地发现
《路边野餐》的导演并不是那种把“文艺”当“免死金牌”
把低成本当成偷懒的借口去粗暴地呈现一种乡村状态的创作者
在不到两分钟的预告片里
从内容到形式
从听觉到视觉都让人惊喜
会让人觉得
这是国内少有的具有极强作者意识的文艺片
预告一开始
在白字黑幕出现时
具有空间感的同期环境音首先出现
随后
灯光闪动
声音细化并专注到了电流经过的灯丝上
一面具有生活质感的墙出现在了平移的镜头里
并在闪烁的光线下让视觉和听觉在变化的细节中抓住了观众
当唐晓诗的歌曲《告别》第一个音节响起的时候主角瞬间同时出现
这时候镜头继续向左平移
诗和歌手的声音同时响起
本身便具有音乐韵律的诗歌搭配着歌曲让影像情绪的表达变得更加有力和丰富
同时
导演通过后期技术处理
把不同的场景画面无缝拼接到了一起
完成了一组没有间断的平移镜头
歌声
诗歌
平移的画面
三种视角互不干扰又相互融合
诗歌的结束正是歌曲第一段起承转合前的尾声
这让情绪表达得一气呵成并且相当完整
接着
片名作为一个节点在平移的镜头里出现
一列倒挂行驶的列车在继续的平移中打破了画面与现实的稳定性
随着镜头的移近
具有极强速度感的列车占满了整个画面
歌曲结尾处激扬的高潮音乐响起
在一种极不稳定的危险情绪中
平移镜头变成了火车的主观镜头终于结束了之前一直没有间断的平稳节奏
变奏的画面结合基调骤然上升的音乐完成了一次情感的爆发
而这时预告中的内容与主角的关系更加密切起来
视觉与听觉
内容与形式
四个维度在情感爆发中都巧妙地发生了转变
再进一步来看转变的内容
预告片后半段部分与前半段形成了一种对比
前半段平移镜头让节奏相对平稳
转变之后快速切换的画面让节奏变得短促
内容由完整变得破碎但更加内向化更加有力
前半段依次出现的场景更像是对诗歌的衬托
叙事重点是诗歌的内容而不是影像
整体来看更像是一种情绪的铺垫
后半段听觉上诗歌与歌曲的人声不再出现
主角的一句表达情感的独白成为了内容核心
完整的一段高潮音乐则成了包裹这个核心的结构形式
后半段四十秒内有大约二十七个镜头组成
几乎每个画面没有超过三秒
而且镜头的移动由前半段的完整平移变成了破碎的前后推动
这种形式的改变在视觉上让情绪的爆发得到了保持
从内容上来看
后半段主角的镜头超过了一半
而其他的内容也都与主角关系密切
主角爱人的意象
时间的意象
凯里与荡麦里的经历
种种镜头来回切换然后又落到了主角的身上
最后
随着音乐的结束
主角移出画外
此片预告也完成了自己的谢幕
当我看完这些之后
便在第一时间观看了这部电影
好险
差点错过了一部好片
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