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中国动作/剧情/冒险电影《逃出生天》
于2013年上映
由彭发 彭顺导演
司徒锦源 邓力奇 编剧
影片讲述了阿强三年前和大哥大军产生矛盾离开消防队
如今正值阿强自己的公司举行庆功会
却不料突遭火灾
现任消防队大队长大军接到报警前来营救
与弟弟火场重逢
时隔多年兄弟俩合理对被困群众展开救援
彭氏兄弟素来以吓人见长
此次导演的《逃出生天》拍起了救人
算是一部从“鬼味儿”到人味儿的转型之作
一场衣香鬓影的聚会
瞬间变成一场步步惊心的大逃亡——其实
这类火海逃生题材的电影在大银幕上并不少见
远的不说
年初就有韩国的大制作《摩天楼》
而那部影片本身似乎是在向上世纪70年代保罗·纽曼主演的《火烧摩天楼》致敬
不过
即便三部灾难片的故事肌理颇为相似
但险象还生的招数却不尽相同：相对来说
《逃出生天》是一部密闭空间式的灾难片
充满了窒息感
尤其值得注意的是
全片七成灾难场面都发生在白天
这与以夜戏为主的“摩天楼”相比
制作难度自然更甚
应当说
《逃出生天》为华语灾难片提供了一个圆熟的范本
因为这部电影让人看到
彭氏兄弟并非那种为突显特效场面
而放任故事干瘪和人物潦草的导演——文戏和动作戏的连接、危机升级的节奏都把握得当
而在群戏的设计中
除了到位的亲情、友情和爱情之外
还加入了善恶的交锋（偷钻石的小哥）
以及“非个人英雄主义”的坦白（妇科医生）
这些人物真实可信
在极大程度上也提升了类型片所必须强调的困境感
在刘青云和古天乐两大男主角的身份设置上
彭氏兄弟也注入了不少新意——他们当年因父亲的死亡而反目、因人生理念不同而选择了“富”与“贫”的两条道路
而当这两个四年都没讲过一句话的人
在经历灾难后一笑泯恩仇时
那种感动比《云梯49》的煽情套路来得要强烈得多
彭氏兄弟之前就曾在《风云2》《鬼域》等诸多电影中
展现过他们在虚拟影像技术方面的创造力
但无疑
3D版的《逃出生天》对他们的考验更甚：一是因为观众对类似的灾难片有着大量的参照物
视觉瑕疵最易暴露；二是除了虚拟场景之外
“人群”的场面调动也异常重要
从影片的完成质量上看
彭氏对3D的视觉属性有着颇为精确的理解
因此
无论是火星钻入通风口的镜头
还是起重机吊臂凌空援救的细节
亦或是从电梯井随李心洁一起下坠的钢片
都给人以惊心动魄之感（金培达的配乐也帮了大忙）
而在场面的调度上
一群主角的逃亡轨迹
也足以让人在脑海中形成清晰的空间感
形同《海神号》
《逃出生天》在叙事结构上颇为提气
相对于《摩天楼》烦琐庞杂的角色铺陈
这部电影从第20分钟开始
就一路烧到了片尾
但每组人物的出现却并不突兀
在爆炸、倒塌、地裂等各种桥段轮番上演时
你依旧可以为各角色的命运揪心
足见彭氏兄弟在剧本上所花的工夫
尽管影片可能因篇幅限制而在剪辑上难免BUG
但这部不再以“彭氏”标签吸引观众的电影
却并非山寨好莱坞的浮夸之作
而是一部有料、有人情味的类型片
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