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瑞士剧情电影《锡尔斯玛利亚》
于2014年上映
由奥利维耶·阿萨亚斯导演
奥利维耶·阿萨亚斯编剧
影片讲述了上了年纪的演员玛利亚
年轻时曾饰演“西格德”一角
西格德是一个充满野心
具有致命魅力的女孩
吸引了一个名为海琳娜的成熟女人并导致她最终自杀
这个角色让年轻的玛利亚获得了成功
跻身名流
多年之后
年过40的玛利亚对自己的年龄格外敏感
此时
玛利亚将再次出演成名作
不过角色由迷人的西格德变为自杀而死的海琳娜
而好莱坞问题少女艾利斯将接手西格德的角色
玛利亚对艾利斯由开始的不屑一顾逐渐转为依赖
如同海琳娜对西格德的迷恋
然而这份危险的痴迷却伤害了玛利亚与她唯一的朋友
私人助理薇伦汀的亲密关系
接受自身的弱势是一种成熟的表现——电影《锡尔斯玛利亚》告诉我们的 这不是一部故事性很强的剧情片
所以
一遍看下来感觉有点散
但仔细回忆一些细节
我发现它确是一根线走到底的片子
就是所有情节展开都是为了表现这个主题：一个年过不惑之年的女影星是如何从习惯性的保持强势转变为坦然接受自身弱势的
这个逐渐转变的过程就是本片的趣味所在
为此
我们可能要稍作剧透来解释这个过程（其实也称不上剧透
一句话就能概括的剧情能有多少东西好透的）
影片展现女影星玛利亚（Maria Enders）强势处理她的五个方面的社会关系
结果却差强人意
最终
不仅她明白了
我们也领悟到了如下道理：人
不应总是保持强势
在某些时候、某些场合善于接受自身的弱势是一种成熟的表现
这不仅有利于维持良好的社会关系
也是保持健康心态的必要条件
这五个方面的社会关系主要指她所处理的夫妻关系、情人关系、雇佣关系、合作关系（有合同作基础的关系）和同事关系
有人说
影片主角玛利亚的问题在于她不接受她年龄上的弱势
这是有一定的道理的
但有些关系处理不好可不能完全归咎于这个年龄问题
她的“习惯性的强势”可能是更主要的
影片一开始就涉及到她的夫妻关系
连她的私人助理都称她丈夫为其“未来的前夫”
也就是说她正在闹离婚
可以推测
她应当是很强势和主动地要求离婚的
而且还应当是过错方
否则法院让她来“管”离婚的某些事就不合法理
以及她在最后办理财产分割时就不会主动承认“也许我错了”
可以想像
她在工作中习惯性地扮演强势角色
使她在夫妻关系中忘记了角色转换是导致她离婚的主要原因
因为“爱”在某种程度上就是“弱势的存在”
这种“弱势”可以解释为“包容”、也可以解释为“依赖”
在外面独挡一面
回家还想主宰一切的人是无法维持良好的夫妻关系的
她和她曾经的情人Henryk Wald之间的关系更能说明她的强势
20年前她就没能留住别人
虽然她为此解释是她不想要他那种对女人的“暴力的、堕落的”羞辱行为
但显然言不由衷
20年后她仍没明白自己的弱势
虽然Henryk已委婉地提醒她要“接受自身的弱势”
但在Henryk邀请她上楼喝一杯时
她强势拒绝
在人家要离开时
她又告诉人家自己的房间号
这种表面上不想迎合昔日情人的行为非常有力地说明了她的强势
然而
当人家不来的时候
她本可电话邀请人家
但强势心理又让她挂掉刚拨出的电话
显然
她三番五次自取其辱的行为是她习惯性地强势所致
如果她稍微弱势一点
至少那晚不会独守空房
这也应了剧中那句台词所说的
想冷酷又不能冷酷到底
有困难又不愿喊难受的尴尬局面
她和她的私人助理薇伦汀（Valentines）之间是一种雇佣关系
但这种雇佣关系绝对没有发展到像她在《玛洛亚之蛇》（Molaja Snake）中曾经饰演过的西格德（Sigrid）和海琳娜（Helena）之间的那种情感上的依赖关系
因为薇伦汀的离开并没有使她彻底崩溃
虽然我在观影过程中也一直担心她们之间的关系会是西格德与海琳娜之间的翻版
但到最后才发现
她们之间的关系刚好与剧中两人的角色关系相反
玛利亚在这种雇佣关系中也表现出一种习惯性的强势
这是导致薇伦汀离开的主要原因
两次带路便是明证
一次她不顾薇伦汀的正确意见带错路而导致她们坐公交回居住地
另一次不相信手持地图的薇伦汀认为她带错了路
后一次的无理责怪是导致薇伦汀离开的直接原因
当然
薇伦汀的离开
我们可以说是因为她感觉到没有受到应有的尊重
但最主要的还是玛利亚习惯性的强势所致
能依赖助手的事她不依赖
比如演讲稿她要自己写
应相信助手的时候她不相信
比如带路
这使作为助手的薇伦汀感到自己没有存在的价值；除此之外
薇伦汀这种认识还在于她在很多工作方面的正确意见未获得玛利亚的认同
甚至受到轻视和嘲笑
虽说她们之间是雇佣关系
但她们事实上如同朋友
就像夫妻之间关系一样
如果她们之间没有一种相互依赖
一方总是处于附属角色
那么这种朋友关系也是不牢固的
她们之间在演习台词时便是很好的证明
虽然薇伦汀并不觉得自己的工作多低贱
但她在玛利亚面前完全就是一个弱者的角色（我觉得克里斯汀表演非常到位）
她演习的本应是一个强势角色
而玛利亚的应当相反
但演习中完全颠倒了
因为玛利亚完全不愿接受一个弱势的海琳娜
这就导致薇伦汀更无法表现角色应有的强势
也就导致她更加不喜欢现在的工作
所以
她曾主动要求离开
可见
玛利亚不仅在现实生活中保持强势
而且在饰演的角色中也要保持强势
这种心态伤害到薇伦汀
她让薇伦汀感到自己只是“专属人的陪伴
喝喝酒”而已
她们之间雇佣和朋友关系也就难以维继了
在处理她和制片方之间的合作关系时
玛利亚习惯性的强势再次受到打击
她无法接受一个自己不认可的角色
不愿意改变她饰演西格德时的印象
蛮横地要求解除合约
但她显然是个过气的女影星
无论是经济实力还是魅力都抵不上年轻偶像派的好莱坞影星艾利斯（Jo-Ann Ellis）
艾利斯可是敢解除她以往的电影拍摄合约的
于是
她又只好违背自己意愿
被迫接演她不认可的角色
玛利亚习惯性地强势在受到几次打击之后
尤其是助理离开她之后
她似乎对自己的过往行为有些体悟：在应当接受自身弱势的地方如果不接受
时势也会逼迫你接受
在接下来和艾利斯的同事关系中
她逐渐从心理上接受自己的弱势
或者说她认识到她根本无法跟新生代演员PK了
在她和艾利斯接触一段时间后
她发现她没有艾利斯那样敢爱敢恨的资本了
更无法承受舆论的负面影响
她也认识到艾利斯是适合接演西格德最佳人选
不仅在于艾利斯的具有符合角色要求的“强势”
也在于她的才华
当她们在预演《玛洛亚之蛇》舞台剧时
她想让艾利斯演西格德时能给她饰演的海琳娜以同情的一瞥
都被艾利斯拒绝了
虽然这说明两代人对角色理解的不同
但也说明她仍然受到她习惯性的强势的影响
显然
这一版的《玛洛亚之蛇》需要一个完完全全的弱势的海琳娜
因为有了一个绝对强势的西格德
所以
她认为艾利斯对角色的诠释是对的
她要改变自己“我忘了当时的自己
老习惯总会回来的
必须要摧毁它们
” 虽然如此
但玛利亚的表情似乎表明她想改变自己的那句话显得言不由衷
失落感昭然若揭
真正改变她心态的是那位想找她饰演角色的新生代导演
这个导演让她明白有时年龄是优势
炒作绯闻也符合人性需要
但仍有角色是超越年龄要求的
这让她有了“失之东隅
收之桑榆”的感觉
重要的是
她经历了从强势到弱势的心理转变
应当真正理解了海琳娜的角色
她应当能够自然应对这个角色要求了
她最后的出场明显让我们看到了她的自信
（by:heshenggen/2015-04-05）
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