中国家庭/剧情电影《失孤》
于2015年上映
由彭三源导演
彭三源编剧
影片讲述了1998年
雷泽宽两岁的儿子雷达丢了
雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路
一路上雷泽宽历经艰辛
还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅
雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人
带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路
（阅读提示：本文涉嫌剧透）Q1《失孤》的人物虚假
动机经不起推敲？答：先说雷泽宽（刘德华饰）
在那些丢了孩子的家长中“有的离婚了
有的疯了
有的还在找
有的死了”
雷泽宽是还在找的那个而已
你不会这么做
你没见过
不代表这种人就不存在就是虚假
更不代表如果存在人家就是偏执狂、就已经心理变态了
支撑雷泽宽继续找下去的信念
并不复杂——“毕竟有的还是找到了”
你可以说正是这渺茫的希望在折磨人
但对于他来说
别人的孩子找到了
等于他的孩子也找到了一点
这才是和尚口中所说的“多行善业”的真义
面对难以释怀的痛苦
我们并非只有选择刻意遗忘这一条路
雷泽宽会帮助曾帅寻找他的亲身父母的原因和《亲爱的》中韩德忠（张译饰）帮别人寻子的心理是一样的
有同病相怜、有互帮互助
并且编导安排的情节点是雷泽宽又一次寻子未果行将崩溃时
这样的绝望时刻雷泽宽应该经受过好多次了
他需要时间再一次从绝望的坑谷里爬出来
和他以前所做的一样
于是“不知道下一站在哪儿”的雷泽宽在曾帅的“驱动”下继续上路了
前面其实也早有铺垫——雷泽宽把小天意的寻子告示也贴了出来
孤独无望的寻亲路上
他需要陪伴
再说曾帅
所以收留雷泽宽一方面出于他善良的天性
另一方面作为一个曾经被拐的孩子他对这个执着寻子的父亲感到好奇
雷泽宽执意寻子的坚定让他产生了妒意
并且激发了他深埋在心底的对于亲生父母的怨恨
所以他追上去质问雷泽宽怎么能把孩子都丢了
两人在武夷山迷雾中的长谈调动了曾帅原本已经刻意遗忘的念头
所以他一路跟着雷泽宽想看他到底能不能找到自己的孩子
不必再问曾帅突然又出现会不会太突兀了
第一
他不是突然
前面有伏笔
第二
他完全能出现
你二来十岁的时候怎么就能有一场“说走就走的旅行”呢
难道不觉得突兀吗？何况人家还是个修摩托的拉风小哥
不过导演在这个线索的跟进上因为高速交警戏份的介入连结的不很自然这是事实
但由此进而否定整个人物建构和行为动机我也只能呵呵了
Q2片中主人公雷泽宽和曾帅之间的关系拍成了基情？答：我们先来聊聊为什么要有那些“泡澡”、“夹菜”、“戏水”、“你找我我找你”的戏份
一言以蔽之：在这个相对沉重的题材和相对沉闷的风格下为影片增添一点幽默与温情
幽默用来缓解观众的压抑情绪
温情是人物心绪的自然流露
一个丢失了孩子的父亲和一个从小被拐的孩子在携手寻亲路上相互取暖
《亲爱的》中幽默和温情戏投诸到了佟大为饰演的那个律师身上了
陈可辛的妙笔在于增加了律师的妈妈这个角色
使得律师的形象生动立体起来
逼格陡升
《失孤》的运用虽然较为常规
但也不乏亮点
两人之间情感的交融与纠葛循序渐进的呈现在我们面前
先是一起泡澡、卸下心房
重新起航
再有雷泽宽给曾帅夹菜
曾帅不满
有可能是出于年轻人的卫生意识
更可能是因为他意识到雷把自己当成了儿子并不愿接受
当我们在吐槽肥肠粉店老板娘看似雷人的台词时
可曾注意到两人离开店时那个升镜头：家家户户在暖黄色的灯光下围坐在一起吃饭
如果你确实只是看到了搞基
我就不用“淫者见淫”这种老话来框你了
心里“腐”掉的人看什么都是搞基
人们永远只能看到自己想看见的东西
这玩意儿叫选择性失明
Q3小天意和她的母亲（倪景阳饰）那条副线是鸡肋？不知道干嘛的
应该完全删去？答：从呈现效果来看
这条副线的形式风格让人觉得跳戏应该是可以确定的
导演可能想通过较为极端的影像手法激烈式地呈现拐卖儿童对于被拐家庭造成的伤害
我不觉得它毫无必要、故弄玄虚
恰恰相反
这条副线对本片的表达至关重要
问题是以何种方式呈现
更好的与主线相协调
倪景阳饰演的天意妈妈是丢了孩子的家长中“疯了的”那一类
主副线的交叉剪辑既揭示了被拐儿童现象的普遍性又在叙事上形成了对比与反差
更重要的是
《失孤》并未暗示所有丢了孩子的家长都应该像雷泽宽那样满世界的找
天意这条副线为我们提供了被拐儿童更多被找到的可能
片中的小天意最终被找到
就是民间力量、网络媒体和执法部门紧密协作的结果
《失孤》这类题材的影片
其意义很大程度上就在于对于社会紧密的关注和切实的介入
羽轩2015.03.26
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