中国台湾剧情/悬疑/惊悚电影《失魂》
于2013年上映
由钟孟宏导演
编剧
影片讲述了故事描述日本料理店厨师阿川
工作中突然昏倒
紧急送医却查不出病因
便将他送回山上老家静养
家中只有年迈的老父亲
和已经出嫁但为了弟弟回家帮忙的姐姐
面对多年不见的家人
阿川却仿佛电脑当机一般
视家人如陌生人
不吃不喝
也不说话
浑身散发诡谲的气息
某天
老父亲回家赫然发现女儿倒在血泊之中
儿子阿川则坐在一旁面无表情、瞪大眼睛看着他
父亲累积已久的疑惑和不耐终于一夕爆发
质问：‘你是谁？你不是我儿子
’阿川竟冷静回答：‘我看这身体空着
就住进来了
’儿子的异常失魂让杀人疑云更雪上加霜
父亲费尽千心为家族洗刷嫌疑
收拾残局
但藏得了尸体
却盖不住如雪球般越滚越大的谜团和重重危机
台湾电影向来不是我所关注的对象
事实上
在获得了文化上长期的相对独立发展之后
保守和本土化的作品在吸引其他华语圈的观众上需要许多努力；反之
部分过于先锋的电影语言
于我个人来说也是有所抗拒的
但台湾在地理位置和历史位置上所具有的优势
是许许多多成功电影人的沃土
不管是思想上还是技术上
都是很值得大陆电影去扎实学习
而不是简单借鉴的
在我眼中
电影作为第七艺术
衡量其发展程度的唯一标准
不是看个别人有多大成就
而是看整个行业体系有没有能力持续产出具有一定水平的
高完成度的作品
无论是作者电影还是类型片
皆是如此
放眼台湾电影
除了对我毫无吸引力但是本身已成规模的青春/偶像片
让我念念不忘的
是苏照彬的《诡丝》和《双瞳》
还有虽然亏钱但本身质素很高的《赛德克巴莱》
而之后
或许还会加上《失魂》这样一部电影
导演钟孟宏我并不熟悉
但是从本片中
的确能感受到他本人的创作意图和思维方式
同时作品也并不晦涩
有着明显的类型片印记
他在采访中阐述的对类型片的看法
我是相当赞同的：“对我而言
电影必须要让各类观众都能从中发现些‘什么’
对缺少观影习惯的人
可以很明确地接收到这是部惊悚片
而对于电影阅听经验较丰富的观众
也能发掘出延续的部分
并产生其他解读
那便是电影的成功了
”而我之所以有此感受
是因为最近才开始看《布达佩斯大饭店》
然后着了维斯安德森的魔
对维斯安德森来说
他的作品或许看上去都是同样的风格同样的调调
但内里
却有着截然不同的核心思想和导向
本片也是如此
而更有趣的是
随着影片故事的推进
观众对影片本身的欣赏角度和理解维度
也是逐渐增加的
如果只是简单地把本片当做恐怖/惊悚片来看的话
就会失去许多乐趣
影片开始便是张孝全饰演的阿川“失魂”
被送回老家
随后便是常见的惊悚片情节展开
比如灵魂抢占身体
比如性格大变（其实也根本没有对比
或许是故意设定如此）
比如六亲不认然后手刃至亲
但很快
从1号受害者出现之后
王羽先生的表现和反应便带给我了第一次惊喜
明明是亲人受害
却毫不慌乱
而且主动处理尸体
从而变成了不断的滚雪球
直至崩溃……作为本片真正意义上的男主角
王羽先生虽然没有精湛的演技
却把70多年来的人生经验融入了角色之中
倍感自然
那么本片中二元对立的究竟是想表达怎样的故事呢？表面上
仍然有着导演所延续下来的父子亲情的探讨
而且相当的感人
甚至有少许的致郁
而角色本身的设置
又有着城市带来的人格异化与传统之间的对抗
但我所见的是
本片在精准把握了商业类型和作者电影之间的距离下
还似乎套了一层超现实主义的外壳
而这层外壳
在影片中段那一口没有底的井那里
展露无遗
在我看来
阿川是否患有精神疾病
还是真的被占据身体
都不重要
这也不是电影所讨论的内容
本片的故事
就像是在一湖平静的池水中
投入了一颗石子一样
激起了重重涟漪
老先生对自己的儿子不关心吗？显然不是
那么被杀的女儿呢？更加不是
否则也不会对戴立忍饰演的女婿发脾气
他是在不断地试图维护自己生活的状态不被打乱
同时也在尝试去理解阿川
在这个过程中
他自己也在慢慢转变
从一个平庸走向另一个平庸
而阿川本身
与其说是超自然
不如说是超现实
阿川占有者的真实身份从未表露过
倒不是因为想制造秘密
而是不需要表露出来
他本身就是一个超脱而又实际的意象
而金世杰饰演的陌生老人两次出现
也都有着重要的标记作用
尤其是暧昧不清的台词和一口意在形之外的井
让阿川的作用从一个线索人物
转变为了一个独一无二的线索
配合着导演所擅长的冷静叙事
让这个故事在肃杀之外
也有些许的奇幻色彩
也就是说
片中不管是人物行为逻辑还是事情本身的逻辑关系
尽管有着些许的破绽和纰漏
但仔细想想
都是由于处在这个独特的超现实封闭环境下
从不合理向合理靠近的影子
回到父子关系本身
直到影片最后
才将这一层关系摆上了台面
大大方方描述了这种有些畸态
实则现实的转变和联结
父亲需要的是儿子这个意象
而不是儿子本人
儿子也最终也继承了父亲的志向
虽然其并非真正意义上的儿子
而更有趣的是
“假如你在荒野中开着车
遇到三个看来凶神恶煞的持枪猎人要你载他们一程
放眼望去没有别人
也没有其他岔路
你会怎么做？”这则象征着人生抉择的小故事
对于阿川和老父来说
有着些许殊途同归的意味
老父选择不帮人
但全片中
虽然手上有多条人命
却在艰苦的执拗之后
通过自我牺牲使自己的理想国得以保全
阿川选择帮人
可本身却是夺占身体
并且毫不留情地手刃他人
从而使整个故事驶向漩涡中心
所以
无论怎么选择
对阿川和老父来说
其实就是两根拧在一起的芯子
也意味着一个秉性的正反两面
也正是因此
片中不停地出现含义翻转的情节：费劲心思获取剪刀
却只是为了修弹弓
而修好的弹弓
却又成了伤人和破坏的利器；一段被折下的铁网
有着锋利的尖端
却用来挠痒痒
可是最后还是成为了戳向警察的凶器
而一个个梦境和现实的比对
还有老父的黑历史
其所言和所行的差异
也是这盘张力十足的大棋下的诸多着眼点
因此
如果简单地说
这是一部挖掘亲情的惊悚片
其实是少了很多乐趣的
或许片中还有些政治隐喻
但对我来说
这种将超现实主义叠加在现实的环境下的叙事方法更加诱人
一个故事
多个维度
这才有了所思所想所感的价值
而这
也是许多类型片倒在从一般到顶级的路上的最大原因
也是许多作者电影倒在商业价值门口的最大原因
或许
这也是电影观众从经验中成长的必经之路吧
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