中国动作/犯罪电影《解救吾先生》
于2015年上映
由丁晟导演
丁晟编剧
影片讲述了《解救吾先生》是一部动作、犯罪惊悚类型的电影
根据2004年发生于北京的吴若甫绑架案这一真实明星被绑架事件改编
在看电影之前对这部电影完全没有概念
在网站上浏览过该影片的相关信息
但也没太加关注
但是看完电影
或者说电影一开始
我发现我后悔没有在看片前好好做调查
以至于看完电影后发现本片对事件真相的还原度竟然如此之高
电影高度还原了2004吴若甫绑架案
刘德华、王千源、刘烨和吴若甫本人在片中的精彩演绎仿佛让时间回到了2004年
让观众得以用绑匪的主观视点
重新审视这一事件
这种高度还原真实事件改编的电影在内地非常罕见
当年的绑架案大家都是通过法制节目收看的
若不是被绑架的是大明星
估计也不会有太多人去关注
嚣张的笑容
抱着对生命的无所谓和对自己智慧的无比自信
王千源扮演的绑架团伙首领华子让人胆寒
他没有原则
没有规律
所谓绑架收钱
其实就是杀人分赃
让华子盯上的人从还没绑架起就算是一具尸体了
在法制节目
透过有色的镜头和模糊的影像还有事件少量的片段
你想像不到在北京四九城里游荡着这样一伙人是多么可怕
可是当你看到在电影里看到被绑架的吾先生每天都面对着死亡的恐吓
近距离看到从生到死只差一线之隔的时候
你心里的防卫意识会自然而然地紧张起来
观影结束后
听到很多朋友在饶有兴致地谈论着王千源的演技如何惊人
刘德华和王千源的对峙戏多么扣人心弦
刘烨的戏份不多出彩较少等等
我想对王千源的表演已经不用再多说什么了
而电影快节奏的剪辑和插叙的手法表达在逐步揭开人物性格的同时
让电影充满了悬念和刺激
犯罪电影往往可以有效帝透视人性
审视生命
就像《解救吾先生》
不仅对社会治安和个人安全问题起到了警示的作用
更让我们看到了在死亡面前
生命是何其脆弱
明星和路人甲
在死神脚下都是一粒沙子：
在你生命辉煌之时可以收获掌声、利益、名誉
当你困顿彷徨时难以忍受贫穷、孤独、无助
电影中的吾先生和倒霉的路人甲
一个是万人敬仰的影视明星
一个是无人相识的普通人
他们都曾经历过人生中的林林总总
只不过一个人充当了被崇拜者
另一个扮演了崇拜者
大明星平时出门受到人们的尊重
闪光灯下的他们总是一副笑容
可是被关在一个灯光昏黄的郊区小屋里
身上五花大绑的吾先生的脸上只剩下了惊恐和泪水
在生命的最后一刻
吾先生和路人甲拥抱在一起
就像大哥安慰小弟
是死亡让这两个完全运行在不同轨迹的人紧紧联系在了一起
生死十分钟
荣辱都成空：
在解救吾先生的最后十分钟戏中
视角在绑匪和警察之间相互交织
绑匪屋内的时钟每一次切入镜头都让观众的心提到了嗓子眼
吾先生拥抱着倒霉的路人甲
最终留下了眼泪
哼起了自己曾经演唱的歌曲
艺术工作者是拯救人心灵的医师
吾先生的歌声让路人甲甚至绑匪都唤起内心的平静
当警察冲破窗户
一切声音化为乌有
恐怕这就是此时吾先生内心的状态吧
因为对他来说
自己此时已经是死过一次的人了
学会做人
不做威胁他人生命的绑架者：
百善孝为先是我国的优良传统
华子最后在监狱面对自己的母亲也终究是抵挡不住内心的愧疚
他口口声声说下辈子还要孝敬自己的母亲
但是他致死恐怕还没了解孝的真正含义
古代人和现代人对孝的理解存在不少差异然而有一点确是亘古不变的
那就是孝是教人如何做人的
华子是一个智商很高
也是一个具有无畏精神
敢想敢拼的人
这一点不可否认
但是毕竟没有用到征途上
所以这一切虽然是优点但是从本源上就是错误的
华子身上存在着内部矛盾
而“孝”是激化他身上矛盾的爆发点
这一点能从他和吾先生在屋子里的谈话中就可以看出来
成为了社会的罪人
缺失了道德底线
再谈孝道就是给父母丢脸
现实中很多没有道德底线的人通过不正当的方式获取利益
他们与华子无异
举一个简单的例子：市面上存在为数不少食品不过关的商户和地沟油商人
他们不就是在无形中绑架了人们生命的绑匪吗？
电影的警世意义很强
我们会不自觉地产生防范意识
会对这个看似和谐的社会提出质疑
而吴若甫在片中扮演警察
再一次通过台词和场景还原了绑架案的全貌
内心中的感触必然是思绪万千
而且我认为片子不仅对广大普通群众具有重大意义
甚至对犯罪团伙本身这一特定群体也有一定提示
片中那个唯一和华子唱反调的绑匪代表了犯罪团伙的互相猜忌
互相算计的特性
如果不是警察抓住了华子
我相信电影最后一定会有一场精彩的内讧战
在好莱坞电影经历了漫长的国产保护月终于回归之际
《解救吾先生》的精彩更加难能可贵
就电影的紧张程度上
环环相扣的情节和优秀的剪辑仍然不亚于一部好莱坞电影
《解救吾先生》胜在了题材上
也胜在了演员的表演上
这是一部具有纪实片质感的电影
每位观众看罢都会有所感悟
在广电总局严苛的审片制度下
像《烈日灼心》和《解救吾先生》这样现实露骨的电影的诞生会是中国电影的福音
不仅仅是因为它们在渐渐突破制度的枷锁
也让更多优秀的电影人展现自己的才华
释放更多的灵感
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