中国恐怖电影《笔仙III》
于2014年上映
由安兵基导演
编剧
影片讲述了患病入院的丽娜因为惦念自己的女儿小艾从医院逃出
回到阔别数年的家中想领回女儿一同生活
爷爷奶奶在争夺小艾的途中遇车祸去世后
丽娜母女搬进爷爷留下的老宅
却遭遇到一桩桩恐怖事件
邻居们也变得奇怪起来
能拍到3
肯定算品牌了
不然谁给你投钱？前段时间还闹出过《笔仙惊魂》的寄生营销事件——为什么要寄生在《笔仙》上？那肯定是有了“笔仙”这个品牌
才树大招风
《笔仙3》导演安兵基来自韩国
一直在国内执掌《笔仙》系列电影
直到这部《笔仙3》
也算是打入国内电影圈并成功立足的韩国导演
这两天习大大访韩
中韩的经贸关系愈发紧密
中韩的电影合作肯定也会日趋紧密
大量韩国电影人加入到国产电影创作核心群落中的趋势日渐明显
而且类似于安兵基的许多韩国电影人甚至完全洗脱了一身韩范
制作在国内院线上映的华语电影——有点像港台导演来内地发展的路数
前两部《笔仙》中的笔仙元素并不明显
《笔仙3》里倒是真的有了笔仙
我估摸着这笔仙源自中国古代的扶乩
传到日韩以后成了年轻人热衷的一种亚文化
神神叨叨的封建迷信换了一种方式在都市中蔓延开来……当然《笔仙3》没有封建迷信
笔仙在片中还只是一个惊悚的引子
主体故事还是伦理亲情
观众都知道国产惊悚片不能有鬼
不过这不是致命问题
世界电影史上许多经典的惊悚片也没有鬼——甚至没有任何超自然力量
所以
只要叙事技巧得当
这绝不是死穴
《笔仙3》里
一个年轻的单身母亲从精神病院出来
带着女儿住进了一栋阴森的大宅——不是知道不能有鬼吗？一开头就告诉你
主角跟精神病院有亲密关系
后面的剧情怎么走
再苦心编织悬念
也不用老在鬼不鬼的上面兜圈圈
那没意思
于是乎
剧情呈现出典型的封闭空间的惊悚片模式
往经典电影上忽悠的话
《闪灵》正是此类模式的典范
而加上母亲带着孩子的模式
那便是《小岛惊魂》中大家不再陌生的结构
日本人写推理小说
写到后来一开篇就直接告诉你谁是凶手
接下来再通过层层抽丝剥茧讲述凶手成因的方式来吸引读者
《笔仙3》有点类似——江一燕扮演的女主角就是有精神病
但是究竟这病怎么成的？为什么会有这个？就需要安兵基的导演功力来渐次铺陈了
当然
《笔仙3》的问题也不少
不过在国产惊悚片的序列里——“国产惊悚片”可能是口碑最烂的一个电影品类了——《笔仙3》的质量值得肯定
起码韩国导演在剪辑、摄影等技术层面的基本功在那里摆着
剧本也有韩国编剧来操持
想必不会太离谱
既然是精神病
那《笔仙3》的剧情就简单不了
肯定有不少套层和反转
虚虚实实实实虚虚
在真实和臆想中间
影片故事逐渐推进
到最后
还是一场关于女性命运的人伦悲剧
所以
《笔仙3》的故事核
还是一个苦情戏
这其实是东北亚儒家文化圈里的共性
男权\夫权\父权的历史几千年了
中日韩的女性还是挺不容易的
韩国女总统朴槿惠的示范意义不得了啊！
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