中国电影《基隆》
于年上映
由乔梁导演
金仁顺编剧
影片讲述了
文 /番茄女王
在一大片千篇一律的“都市愛情喜劇”中
無意間看到的一部小成本文藝片《基隆》實在是有些驚喜
導演喬梁在這部並沒有怎麼大肆宣揚的數字電影中
用鏡頭認真地講述了一個被侮辱的和被損害的人的故事
篇幅不長
情節也不狗血曲折
但電影洋溢著一種出於內心的憐憫和審視
真實動人
看過《基隆》又翻了一些導演以前的作品看看
發現導演的片子類型很多
從家庭倫理、文藝愛情到警匪懸疑
導演均有涉獵
但不論是什麼類型
什麼樣的故事
都可以讓人感受到溫柔、以及獨特的堅持
和很多第六代導演一樣
喬梁導演也很喜歡將目光放在一些小人物的身上
而他們或許身份卑微卻各有自己的堅持
他們的堅持
透過影片的鏡頭傳遞給觀看的人們隱隱的力量和感動
比如之前的電影《飛》
導演透過一個普通農民在一堆親朋好友不理解、嘲笑的質疑中
堅持製造一架飛機的故事來展示理想的力量;而《太陽花開》則講述了一個被打成左派下放、後來又變成了殘疾的民辦老師通過音樂獲得了心靈和生活上的新生;《前妻》則早在2009年就關注到“漸凍人”這類病症患者
並借由普通人老丁不離不棄的照顧前妻
探討人與人之間的關愛以及生存的尊嚴等等
這次導演把目光放到了一群我們不曾知道
也不曾注意到的大陸漁工這個特別身份的角色上
影片《基隆》關注了一群生活在社會底層的外來務工者
這包括非臺灣籍和臺灣籍的務工者
他們都來自一個叫”外鄉”的地方
彼此湊到這個叫基隆的地方想法設法過著自己的生活
他們原本只是兩條永不相交地安靜的平行線
也抱著1%的機會靜靜地等待一次轟轟烈烈的相交
漁工、檳榔妹、計程車司機等人們簡易的生活細節
孤單的靈魂
以及底層不動聲色的茫然
盡在喬梁影片的鏡頭中得到體現
影片中
男主角天青從大陸飄洋過海來臺灣做苦力漁工
大概也只為了賺口飯錢
他沒有多大的夢想
在沒有上岸進入到這片陌生的熱土之前
他的字典裏應該也只有打漁、賺錢這兩個詞
但天青終究捱不過熱血方剛的衝動
他奮不顧身的逃離海上漂浮的生活
只為換來一夜的自由
天青的離港
是壓抑暗淡生活中
沉默的抗拒
而對於檳榔妹吳念念來說
深愛的男友
不會因為檳榔妹的身份而對她有偏見
念念也努力掙錢就為了替男友治病
而最終男友的病逝
男友家人的不認同
都讓她看起來堅強的內心
千瘡百孔
因此
這兩個被主流世界拋棄了的人忽然像找到了同伴
在對方的身上拼命尋求慰藉
在這一夜
兩個孤獨的靈魂
走入彼此
漁工天青與檳榔西施吳念念的相遇是偶然的
但也是必然的
兩個同身處在社會同層的邊緣人
都在這個不屬於他們的城市
尋找自己的歸屬感
電影中給人留下深刻印象的是那枚乘載了所有故事起承轉合的戒指
一枚戒指
是男友對念念的承諾
也是她對有尊嚴的新生活的嚮往
男友的死打破了這個希望
而偶然撿到丟失戒指的天青
卻能在眼神裏讀懂她對愛和希望的渴求
如同黑暗中的困獸
在寒冷的夜晚互相取暖
為什麼?因為從本質上
他們是同一類人:明明活的那麼努力
卻總是掙扎與這個社會邊緣的一群人
導演喬梁只給了這兩個年輕人一天的時間相遇、相知、相愛
這一份意想不到的愛其實是兩顆受傷的心靈互相慰藉寂寞的結晶
根本沒有結果的愛
只能在最短的時間內完美的釋放彼此內心最苦澀的那部分
吳念念問天青:“人的靈魂是不是和煙一樣輕?”結尾看似結束了一段激蕩的奇遇
不想天青是帶著一個人的思念回到了漂浮的海上
一個人靈魂比煙輕
兩個人的靈魂等待一根煙燃燒
想想
張曼玉的《甜蜜蜜》、張柏芝的《白蘭》、湯唯的《晚秋》
都是一個靈魂在等待另一個靈魂的時光中重生
天青和吳念念的故事也許就如同影片的結尾
念念衣裙飄飄一樣
它沒有結束
只待觀眾們自己去遐想