美国动作/冒险/剧情电影《花木兰》
于2020年上映
由妮基·卡罗导演
劳伦·海尼克 里克·杰法 编剧
影片讲述了迪士尼影业荣誉出品《花木兰》由备受赞誉的电影导演妮基·卡罗执导
将中国传奇战士的史诗故事全新呈现
影片讲述了一位无所畏惧的年轻女子义无反顾为家国而战
成为中国史上最著名的伟大勇士之一
当皇帝下令境内每个家庭必须有一位男丁应召出征
抵御北方来犯者入侵
出身军戎之家的长女花木兰
挺身而出
替病痛缠身的父亲应征入伍
她女扮男装化名“花军”
一路历经磨练
驾驭自己内心的力量
激发真正的潜能
通过这段传奇历程
她将成为一名光荣的勇士
不仅赢得国家的认可
更博得父亲的骄傲
真人版《花木兰》上线Disney+已经过去近两周
登陆国内院线也快一周时间
是时候静下心来重新审视一下这部电影了
《花木兰》在国内外均没有得到主流观众的认可
唯有北美评论界给出的成绩还算差强人意
可以说
迪士尼这回真人翻拍动画电影栽了个不小的跟头
相比起国外观众
国内观众对于此片可谓是群情激愤
几乎没人能给足够正面的评价
讲历史歪曲的、聊设定硬伤的、谈逻辑错乱的等等
不一而足
我同样认为这部《花木兰》不太行
但理由并非是它“不中国、太西方”
恰恰相反
此片真正的问题在于
它以98版动画电影为基础进行改编
却想拍出一个“中国故事”来
下面我会拿1998版动画电影作比较
指出真人版《花木兰》存在的缺憾
然后再聊聊迪士尼在“真人翻拍动画电影”乃至于所有改编剧本方面所处的尴尬局面
迄今为止
“花木兰”题材的影视动漫作品已有数十部之多
就我这个年纪的人来说
印象比较深刻的有袁咏仪和赵文卓主演的1999版《花木兰》电视剧
以及马楚成导演、赵薇和陈坤主演的2009版《花木兰》电影
前者虽然把木兰的故事做了非常夸张的“新编”
但其内核仍然是中式的；后者在各方面都更符合国人的印象与审美
可惜品质太平庸了些
“木兰替父从军”本就是一个半真半假的古代民间故事
因此
“魔改”从来都不是问题——2020版《花木兰》最大的毛病
在于没有找准定位
既不愿放弃原版动画的优厚基础
又想抓住古装战争电影的史诗感和真实感
甚至还想加入传统神话元素和当代女权思想
结果自然是两边观众都不讨好
除非迪士尼能到中国来认真考据调研
大刀阔斧重写剧本
否则
只要真人版还是以动画版电影为蓝本
那么这部《花木兰》就注定与“真实”无缘
无论做多少优化都没用（何况还没做好）
因为
迪士尼的“木兰”本质上是一个重情感、轻逻辑的童话故事
许多客观存在的缺陷在其话语体系下反而变成了优势
就拿98版动画来说
它的类型包括剧情、家庭、冒险、喜剧
真人电影中会显得错误或别扭的地方
到它那儿就容易变自然了
除了大家天生对动画片多三分宽容外
动画版也在通过大量设计和情节来淡化观众们的思考
让人觉得这只是一个架空中的童话世界
比如木兰在军营中长期隐瞒自己女儿身的真相
这是非常有意思并能展现人物关系的看点
动画可以靠着夸张且戏谑的桥段来暗示你我“别考虑太多常识”
观众也往往会一笑置之——像是木兰下水洗澡这场戏
动画中让她和三位战友偶遇
对方见了她不依不饶非要修复关系
木兰装模作样应付了一番
最后还是靠木须龙咬人屁股才解了围
反观真人版中
木兰则是躲着陈洪辉
一副拒人千里之外的样子以防露馅
从气氛到台词都是正剧的味道
虽然逻辑上也说得过去
可如此生硬缺少润滑
就会显得很尬
远不如动画顺畅自然
还有一切关于战争场面和细节的描绘
真人版总是想方设法提醒你“这是一个真实的战场”
却同时用各种想当然的操作令人出戏（比如董将军随手就让一队骑兵冲上去送人头）
就拿木兰凭一己之力引发雪崩力挽狂澜来说吧
其实这一段不管怎么解释都改变不了“太玄乎”的本质
真人版中是木兰引柔然人自己动手
还不如动画版中木兰用木须龙点火、当着单于的面发射火箭来得干脆
包括雪崩之后
三个活宝从向前冲锋变成转头逃命
战局转变之余还不忘逗笑一把……所有的一切
都在提醒观众：这不是真实的战争
您别太较真
至于其他类似流于表面的“忠、勇、真、孝”等问题我就不再赘述了
别人都已说得很详细
那么
放弃了搞笑和虚化的真人版《花木兰》
在精神内核和情感表达上是否有进步之处呢？可惜也没有
最显著的的一点是
它！居！然！不！唱！歌！了！迪士尼出品的娱乐向电影
歌舞是辅助叙事及传达情绪的重要手段
因为光靠简洁的人物台词和镜头语言很难做到尽善尽美
在木兰去相亲前穿着打扮时
我们就听到了熟悉的旋律——它源自动画版的《Honor to Us All》
在那段MV流畅的镜头切换和画面交错下
家族的期望与木兰的忐忑被展现地淋漓尽致
关键是这首歌还带着浓厚的封建礼教成分
我记得中文歌词里有一句“老祖宗
保佑我
千万不要让我出差错～”在“you’ll bring honor to us all”的反复吟唱下
欢乐的表象下又潜藏着一丝心酸
尽管真人版在细节方面已做得很细致了
但在情绪表达上仍然差些火候
还有讲述军营训练生活的《I'll Make a Man Out of You》（即当年成龙唱的《男子汉》）
这一段讲述了新兵们慢慢从菜鸟训练成合格士兵的艰辛时光
还加入了木兰差点被李将军劝退的情节
短短三分钟的MV里“起转承合”一应俱全
木兰用巧劲负重登高取箭的桥段
更是整个剧情中的拐点
让人观之趣味盎然
而真人版里同样的剧情就显得寡淡多了
与其说木兰的身心得到了成长
不如说她在不断解除封印……另外一首功能性很强的歌曲是《A Girl Worth Fighting For》
这首歌出现在军团开赴战场的路上
新兵们为了逗趣解闷
各自唱出了心目中理想的女性伴侣形象
其不仅展现了他们的饱满活力与乐观精神
更是通过众人不同的择偶观
凸显出木兰独立自主的价值取向
遗憾的是
真人版中这段剧情在新兵们聊天时随意打发掉了
相似的效果却大打了折扣
更不用说原版中最热门的主题曲《Reflection》了（即李玟唱的《自己》）
somehow i cannot hide（我无法隐藏自己）who i am though i've tried（即使我曾尝试过去掩饰）when will my reflection show who i am inside（但是当我的倒影反映了我的内心）这首歌是整部电影的题眼
抒发了木兰对自我身份认同的矛盾和纠结
破茧重生的渴望呼之欲出……而真人版电影中这一整段都没了
观众们本就少得可怜的共情力更是所剩无几
在我看来
真人版《花木兰》就该放弃不中不洋的“写真诉求”
而是去完全复刻动画版的内容
尽管这样处理得到的评价同样不会太高
但至少能获取更多普通观众的青睐
可话又说回来
2020版的《花木兰》真不算是最糟糕的迪士尼电影
无论是“公主系列”还是“真人翻拍动画”系列里
《花木兰》都可以排到中游
它有的毛病别的电影也都有
而它还能在许多方面做出改变的尝试
问题也偏偏出现在这里：改革与创新
真的还是迪士尼所需要的吗？我们不妨看看这些年来迪士尼的真人翻拍动画电影
最早的要数2010年的《爱丽丝梦游仙境》和2014年的《沉睡魔咒》
前者为这一类型作品开创了先河
加上蒂姆·波顿大刀阔斧的改动
让很多人都有耳目一新的体验；后者源于睡美人的故事
却把主角换成了反派玛琳菲森
成了颇有争议的“黑暗童话”
这两部电影对原版动画的改编力度都很大
却都称得上是名利双收……有意思的是
两者于2016年和2019年推出的续集
成绩也都很不理想
然后是2015年的《灰姑娘》、2016年的《奇幻森林》以及2017年的《美女与野兽》
从中规中矩的《灰姑娘》开始
迪士尼的改编开始变得保守
《奇幻森林》相对于老版动画
也主要是在环境和氛围上做了升级
并没有尝试新编故事内核
至于2017年的全球票房冠军《美女与野兽》
则充分证明了“照搬原作”的策略照样可以稳赚不赔
又保险又稳当
2018年的《克里斯托弗·罗宾》并未在国内上映
加上反响平平
在此略过
然后就到了去年集中爆发的三部电影：《小飞象》《阿拉丁》《狮子王》
此时此刻
迪士尼几乎已经放弃了下心思改编原版动画剧本的野心
不求有功
但求无过
之前还拍出过《爱丽丝梦游仙境》的蒂姆·波顿
到执导《小飞象》时已失去了自己的个人风格
光鲜、正确到无可挑剔
《阿拉丁》也近乎百分百地复制了动画
《狮子王》更是事无巨细地全盘复刻——结果后面两部片子都赚了个盆满钵满
票房分别超过了10亿美元和16亿美元
相比之下
那些指责迪士尼真人翻拍动画电影“毫无创新、垃圾快餐”的声音还重要吗？个人认为
今年《花木兰》最适合的对比对象是《阿拉丁》：同样是魔改到面目全非的亚洲异域故事
同样是鬼怪精灵横行的幻想世界
同样讲述了大道至简的纯真故事
甚至连留下的金曲数量都大差不差……结果两者的境遇却大相庭径
盖·里奇抹去了他的个人烙印
按部就班用《阿拉丁》轻松得到好成绩
《花木兰》吭哧吭哧做了许多无用功
最后还落一个费力不讨好的结果——靠着标新立异开疆裂土的时代已经过去了
现如今
“新瓶装旧酒”才是迪士尼真人翻拍动画电影获得成功的不二法门
想凭借“新意”博出位也不是不行
但必须下大力气去整改
以迪士尼立足全球赚钱的方针
是不可能放弃自己的基本盘去照顾某个单一市场需求的
这也是我情愿真人版《花木兰》老老实实翻拍动画的原因
迪士尼电影的宗旨是“快乐惬意合家欢”
留给他们的选择本就不多
他们的电影又是最最标准的工业流水线商品
其核心竞争力是内部既定的标准与算法
导演、编剧、演员等主创人员的影响力并没有想象中大……所以
《花木兰》有可能成为的一个分水岭
迪士尼电影在将来恐怕会变得更加保守
2019年
迪士尼达成了一个空前（或许也是绝后）的历史纪录
全球电影总票房高达132亿美元
除去新收购的福斯
迪士尼本部及其麾下的漫威影业、皮克斯、卢卡斯影业个个能打……可是再看看《狮子王》《阿拉丁》《星球大战9：天行者崛起》
甚至是《冰雪奇缘2》《玩具总动员4》
这些电影在卖座的同时却遭受了越来越多的质疑和不满
因为它们正变得越来越大同小异、缺乏惊喜
一部失利的《花木兰》也许并不能改变什么
可对于路越走越窄的迪士尼来说
这却是在一片明媚中埋下了一丝盛极而衰的阴霾
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