美国犯罪/剧情/悬疑电影《囚徒》
于2013年上映
由丹尼斯·维伦纽瓦导演
亚伦·古兹柯沃斯基编剧
影片讲述了住在小镇的木匠凯勒的六岁女儿安娜
以及她朋友乔伊一同失踪了
两对父母心中的恐惧可想而知
唯一的线索
是在孩子们失踪之前
停在同一条街上的一辆破旧的休旅车
负责侦办此案的警探罗基逮捕了休旅车的主人艾利斯
但却因为没有充足的证据
而在四十八小时之后
依法将他释放
就当警方继续追踪其他可能的线索时
案情陷入胶着
清楚地知道自己孩子命在旦夕的凯勒
决定亲自“动手”
因为他没有选择
他把艾利斯偷偷捉起来
动以私刑
希望对方供出孩子们的下落；乔伊的父母虽然没有帮助凯勒的行为
但是知情的他们也没有阻止
随着救命黄金时效日渐减少
为了知道女儿的下落
这位发疯的父亲到底会作出什么恐怖的举动呢？
人性是电影尤其是文艺与罪案电影中最喜欢探索与诠释的主题
它涵盖了我们所有的缺点与卑劣
他激起我们最难以相信的黑暗与罪恶
他引领神学的发展
它促使虚伪与狡诈的诞生
他是我们区别于动物最直接与最有力的证据
也是我们最终走向消亡的见证
他更容易让我们了解自己
他更容易将我们的极端展现出来
他更容易唤醒我们不为人知的一面
这就是人性
一个潜伏在人们心中又不愿意正面承认的罪与恶
电影很简单的讲述了一桩拐卖儿童后整个人物关系的变化与发展的过程
一简单与极致的手法展现着每个人们心中最细微的人性变化
情感上的心理上的和身体上的
有人变得懦弱
有人变得坚强
有人变得无助
有人变得罪恶
人性的原意是美好的
只是选择不同
从而发展的方向也不同
我们很明显的感觉到电影中每个角色发展的过程
虽然有些表现得过于激烈
就像休杰克曼饰演的父亲一样
很显然这是现实中普通人难以做到的
但这种过激的行为还是可以让人理解与宽恕的
虽然于情但不于理
没有证据只凭直觉去判定未免有失偏颇与公正
我们虽然同情但不同意
在没有证据证明的同时我们不可能去肯定这种事情
虽然我们知道
虽然我们肯定
可这只是介于个人主观层面上的
采用过激的行为是有违道德与法律的
毕竟我们所处的社会是有道德与法律的
可是这种话说起来冠冕堂皇
对于当事人所遭受的痛苦与打击来说这根本无异于雪上加霜
他们本来在情感上就很无助
这无疑又在他们的思想上考上了枷锁
所以此时的人性罪恶的另一面又开始慢慢地展现出来
有的人人性天生就是罪恶的
因为他们在罪恶中寻找乐趣
就如电影中绑架儿童的老妇人
而有的人人性是被激发出来而走向罪恶的
这就是电影中饰演被拐儿童的父亲休杰克曼
他的人性从善良走向罪恶
而又不断地从善良与罪恶中挣扎
以善良为寄托而束缚与罪恶之中
这无疑是人性的挣扎中最难以判定的一种
而从另一个角度诠释人性的另一个人物角色是由吉伦哈尔扮演的小镇警探
这个完全被人们抱怨的驱使而在心中产生的负罪感无疑又是另外一道人性枷锁
完全被感情所驱使
造就出一个强大的心理压力
在尽职尽责的同时又仿佛在救赎自己的心灵与灵魂
在被人们的抱怨中产生了一种负罪感
能够保持清醒的思维与逻辑有时却显得又那么冷酷无情
是人性还是罪恶
有时真的很难说清楚
电影用镜头表达了对被拐儿童家庭的同情
可是因为电影剧情需要
在故事的创作与诠释中不得不说有点太过于弱化逻辑与事实
整个故事的推理与衔接有太多的欠缺与漏洞
就连休杰克曼所要诠释的角色都太过笼统与武断
毕竟人性的跳跃是有阶段的
从善良走向罪恶也是需要大量的铺垫
不过狼叔的表现还是可圈可点的
早已习惯他的硬汉形象突然变得如此感情丰富多少还是让我们眼前一亮
另外说一下杰克吉伦哈尔所饰演的警探
演技方面还是十分让人满意的
只是他的形象实在过于清秀与奶油
多少与相饰演的角色有太多出入
爆裂的脾气和拉碴的胡须实在有点不相称的感觉
不管怎么说
看完这部电影让我感觉心情很是凝重
一个人深深的陷入对罪恶与人性的探索当中
为什么会发生如此这般的事实
实在是有太多的惊险与无奈掺杂其中
想要愉悦心情的影迷们慎重观看
不然的话看完以后你的心情是不会怎么愉悦起来的
影片的基调略偏冷漠
冷眼旁观也许是最好诠释事实的最好方法
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