英国|
美国剧情/历史/歌舞电影《悲惨世界》
于2013年上映
由汤姆·霍伯导演
克劳德-米歇尔·勋伯格 阿兰·布比尔 编剧
影片讲述了影片故事发生在19世纪的法国
穷苦农民冉阿让因偷面包而入狱多年
终获假释却再次无视法律
不得不开始逃亡
被收留他的主教感化后
冉阿让决心洗心革面
开始新生活
十年后他成为成功的商人并当上市长
却一直受到铁面警官贾维尔锲而不舍地追捕
毋庸置疑
对于《悲惨世界》在中国大陆的公映
我个人是十分期待的
但是
当我真正从影院里出来
充溢于心的除了影片本身带给我的震撼
竟还有一股不可遏止的怒火
以至于一回宿舍就发了“如鲠在喉
不吐不快”的状态
一日过去
怒意渐消
回想起来觉得十分可笑
细细思量却又隐隐不快
故而决定把具体情况写出来
请阅者自行评判；倘能让部分观众避免一些误解
倒也是吐槽之外的功德一件
总之
本文的核心观点有且只有一个——“错漏百出”这个词就是为本片的字幕而造的！首先
请允许我对大多数严谨负责的翻译工作者致以最崇高的敬意！——如果不是他们的工作
我可能至今无法分清《孤雏泪》、《孤星泪》和《孤星血泪》到底谁是谁（好吧
其实让我分不清的也是你们）：这三部作品现在大陆地区分别通译为《雾都孤儿》、《悲惨世界》和《远大前程》
我想说的是
我知道翻译是一项极其不易的工作
因此当我在影院里看到“贾维尔”（而不是更为熟知的“沙威”）这个译名时
虽有一丝惊异
却并无太多不快（据说法语是这样发音的
不过我更庆幸
在相似的情况下
译者采用了“冉阿让”而不是“尚万强”）；而当片中反复出现的“barricade”一词被译为“路障”而非“街垒”时
我对自己说： 忍了
虽然形象矮化了很多（“堡垒”变“障碍”
语言形象色彩明显有变化）
但至少不能说是错译；虽称不上多“雅”
“信”总是“信”的
但是
当马吕斯管自己的 外祖父 叫“爷爷”的时候
我怒了！是
祖父和外祖父
英文都叫“Grandpa”；翻译成外公还是爷爷
对电影情节也不构成太大的影响
但别忘了
《悲惨世界》是部文学名著改编的电影
其情节来自于原著小说
甚至连“Grandpa”这个人物本身都是导演和编剧为了使电影更接近原作
在音乐剧基础上根据小说内容重新补上的
而对雨果稍有了解的人都知道
马吕斯这个人物的原型就是作家本人（父亲是共和派
母家则是保皇党）
况且
在重视血亲伦理的中国人心里
“外公”和“爷爷”的区别要远远大于“叔叔”和“伯父”的区别
然而
就是这种只需花几分钟上网查查资料
甚至连原著都无需翻阅就可以避免的错误
竟会堂而皇之地出现在各大院线的银幕上！——只此一点
就可看出译者采取的是怎样的工作态度：敷衍了事、不负责任！如此缺乏职业精神
竟然还好意思在片末打出“原著雨果”的字样
我都替译制单位害臊！如果这还不够的话
那么片中歌词的几处错译就更足以让人跌破眼镜了——比如
在《I Dream A Dream》中
芳汀这样追述自己被抛弃的经历：He slept a summer by my side / He filled my days with endless wonder / He took my childhood in his stride / But he was gone whenAUTUMN came. 译者大概是注意到最末一句有一个“秋”
于是以索隐派研究《红楼梦》的想象力
由秋日联想到结果
由结果联想到怀孕
至此问题还不是很大
因为芳汀确实是有了孩子的
但是
最终翻译出来的字幕却是“我生下孩子他就走了”！烦请译者目光上移2厘米
看看“He slept a SUMMER by my side”那一句
——看见了吗？好
再请目光下移2厘米
看看“autumn came”前面有没有一个“THE NEXT”
——没有
对不对？那好
请教译者——谁家孩子是一个夏天就“生下”来的？！又如
在《On My Own》中
单恋马吕斯的艾潘妮如是唱道：I love him / But every day I'm LEARNING / All my life / I've only been pretending. 没有错
Learn 的基本意思是“学习”
问题在于
在这里是表示“学习”吗？——单恋无果的结局日渐明朗
艾潘妮从心怀希望到逐渐清醒
终于认识到自己不过是在“Pretending”
这样的理解
岂非更合乎上下文、更入情入理？——可我们的译者坚持译为“学习”！大概译者自己读着也觉得别扭
于是不得不无中生有地编出一个“学习独处”以自圆其说
其实何须如此大费周章？——Learn 本来就有得知的意思啊！翻译成 了解、明白、醒悟 什么的不都可以吗？别急
与革命青年一曲《Red And Black》被译得“体无完肤”相比
以上两处就显得“小巫见大巫”了！——一开始安灼拉说：“we need a SIGN to rally the people”
这里的Sign就应理解为本意：信号、征兆 ——这个信号和征兆的就是后面“拉马克将军之死”：革命在葬礼上一触即发
字幕译为“我们需要一个灵魂人物”
译者未免有自作聪明之嫌
安灼拉又继续唱道：“The COLOR of the world is changing day by day”
引出下文“红”与“黑”相斗争、更替的主题；而译者却不知哪里来得灵感
把这一句引申为“墙头草
随风倒”
让人深感匪夷所思的同时叹服不已！——与之相比
下面的句型又如此“严谨”：红色代表……
黑色代表……；红色代表……
黑色代表……！学术论文都不及其精准扼要！……好
就当这两个都是我吹毛求疵
那下面这个彻头彻尾的错译又应该如何解释？——面对坠入爱河的马吕斯
安灼拉（译者和安灼拉有仇？）道：“We strive toward a larger goal / Our little lives don't count at all！”——和更远大的目标相比
我们的个人生活微不足道！——而银幕上出来的那是什么东西？——“难道我们穷人的生活不重要吗？”——判断变反问、渺小变贫穷、不重要变重要……我只能说
译者你实在是太厉害了！太厉害了！！！好了
估计有很多人已经准备说我根本就不懂翻译什么的了
那么吐槽到此为止（不过话说回来
我这不懂翻译的都能看出如许错误
懂翻译的人会不会愈发觉得不忍卒读）
下面就说说为什么时隔一天之后
我还有这么多话说
坦率地说
从小受家人的影响
我对电影译制一直是非常有好感的——童自荣的《佐罗》是我听到过的最华丽的男声
而《简爱》里那段“ 如果上帝赋予我财富与美貌……”和《尼罗河上的惨案》中那段“ 夫人们
小姐们
先生们
该收场了……”更是记忆中的经典
近年来
质疑译制和配音工作的声音就没断过；对此我始终不以为然——即便是一线城市
还是有许多观众没有边读字幕边看电影的习惯和能力
更别说不靠字幕全凭听力的
你有你的品味
他也有他的需要；你可以选择
他也该有选择才是
而这一次的经历之所以令我耿耿于怀
不仅因为本片是我的心头所好；更重要的是
我猛然发现
原来一部进入各大院线、面对全国观众的影片
其译制工作竟可以敷衍至此！字幕如此
如果再依据这样的字幕配音呢？……真不敢想象
当然
对外语好的观众来说
字幕的问题实在构不成多大影响
顶多换来几句吐槽（就像这次
吐槽状态一发
就有人说：你又不是没看过
去影院跟唱就行了
看字幕干嘛呢？…… 自寻烦恼！）；但对那些尚需借助字幕才能欣赏欧美电影的观众（换了别的影片
当然也包括我）来说
这难道不是严重的不负责任吗？——而《悲惨世界》原是一部述说弱势群体遭遇的作品；不知道
语言上的弱势算不算是一种“弱势”
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