美国|
英国冒险/悬疑/科幻电影《普罗米修斯》
于2012年上映
由雷德利·斯科特导演
乔·斯派茨 达蒙·林德洛夫 编剧
影片讲述了在《普罗米修斯》中
雷德利·斯科特创造了一个具有突破性的神话
一个团队在地球上发现了人类起源的线索
这个线索引领他们踏上太空之旅
来到了一个宇宙中最黑暗的角落
在那里
他们必须血战到底以保护人类在未来不被毁灭
电影特技在当代的发展日新月异
因着科技的不断进步使它受惠
最直接的体现就是当代银幕上缤纷多彩的电影特效画面
不过虽然如此
电影画面却有越来越空洞的趋势
创作者们或是由于浮躁和态度不端敷衍了事
或是他们认为观众只能接受那样的东西
富有想象力和艺术感染力的场面越来越少
也因此《普罗米修斯》的出现才愈显珍贵
雷德利·斯科特的新片让我有了信心
也似乎点开了我心中关于电影特效的疑虑
因为这部电影的特效场面不但美轮美奂
而且充满张力
所以我想就它的电影特技的部分展开一个叙事层面的分析
或许还会涉及到主题意义的层面
数字技术的出现革新了传统的电影特技
由于计算机的介入
使得创作画面更为复杂的电影成为了可能
《普罗米修斯》一片在充分运用当代数字技术的同时也大量使用了传统电影特技
在求新的同时也做到了求真
一．传统特技造就逼真角色
1.特效化妆
影片中的“工程师”充当了创造人类生命的上帝的角色
在形象上他们和人类差距不大
但是他们皮肤白皙
身形高大
（图1）这个形象的创造便由传统特效化妆来完成
给演员化一次妆的过程长达四个小时
（图2）（1）（2）这个角色在电影中虽然出现的次数不多
但是其作用却是根本性的
因为他创造了人类
他作为一个“上帝”的角色在影片中是一个叙事上的动力
维兰集团的总裁彼特·维兰策划了这次外星球上的探险活动就是为了寻找“上帝”
而范菲尔德变异后的形象则有两个版本
一个版本是由特效化妆完成的
另一个则是由电脑数字特效完成的
在比对了两者的完成效果后
导演还是选择了传统特效化妆的效果
因为这可以体现出演员的表演
而且其质感也很好
（图3）（3）这次特技效果的使用是为了突出表现人类在遭到异形生物攻击后的可怕后果
造成令人毛骨悚然的艺术效果
叙事上它起到了塑造工程师飞船基地危险环境的作用
也让后来他们一同来到飞船内部变得更加具有紧张感和悬念
2.特技模型
异形生物在本片中一共出现四次
第一次是生物学家和地质学家困于工程师基地中遭遇到的异形
第二次是地质学家范菲尔德遭到异形攻击变异后的生物
第三次是从伊丽莎白博士肚子中取出来的最后变化为类似于章鱼怪的奇怪生物
最后一次则是工程师体内孕育出来的生物
这四种异形生物都是由特技部门的人来完成的
它们到底完成了什么样的叙事任务呢？“异形虫”（暂且将第一次出现的异形生物这么称呼）的制作虽然可以用电脑特效完成
但是为了达到最好的效果
导演并没有采取电脑绘图的方式
代之以传统的人工模型
其动作则是由安装在模型内部的装置完成
（图4）（4）除了“异形虫”的制作
特效组还制作了伊丽莎白体内出生的“异形”（图5）
她的被用于剖腹产场面的下体模型（图7）以及最后的“章鱼怪”（图6）和“异形女王”（图8）（5）（6）（7）（8）这些特技模型不但惟妙惟肖
增加了电影的真实感
而且在影片中它们都担任重要的叙事功能
都在关键时刻起到转折或留下悬念的作用
也因此
它们就成为了影片叙事的一部分
二．数字技术增强叙事张力
没有数字技术就没有《普罗米修斯》
数字技术完善了影片发展的环境
增强了画面的感染力
发展了影片的叙事外延和内涵
如果要一一细数影片中有数字特效的镜头未免太过繁琐
所以我挑选几处有代表性的场景来分析它是起着怎样的叙事功能以及如何延展影片主题的
1.“工程师”DNA分解重组揭示人类起源
（图9）在没有电脑特效的年代
这样的镜头连想都不能想
但是电脑特效可以很好地完成这个镜头
在影片中
它预示着生命的诞生
揭示了人类的起源
而这一点又恰好成了剧中人物维兰和伊丽莎白追寻的答案
于是在剧作的意义上它成为了影片的叙事动力
（9）2.全息影像展示过去的时空
彼特·维兰的讲话（图10）和“工程师”遇难以及飞往地球的场面（图11和12）都是通过全息影像来展现的
试想一下
如果没有数字技术
这样的场面可能就会增加一个人物
这个人物告知众人他们来此的目的以及有关人类创造者“工程师”的背景
那样的话
整个故事便会显得散乱和芜杂
数字技术通过视觉将信息告诉观众
重现了故事发展的关键线索
简洁有力
完美地实现了影片中的叙事功能
图10展示的信息是我们也是角色们第一次看到
我们和他们一样困惑和恐惧
但是随着故事的发展
我们逐渐了解到了这一段的叙事内涵
这一点也体现在图12所展现的信息上面
图11让我们和角色们可以直面他们的雇主
维兰公司的创始人
他告诉剧中人他们来此的目的
在剧作上
他推动了剧情的前进
（10）（11）（12）3.壮观星云图发展了叙事外延
这恐怕是影片中最为震撼人心的一段影像序列
既有视觉上无与伦比的美感
又为故事增加了另一条隐含的背景线索
在主题上实现了对影片传达出来的宗教性意义的升华
这一段序列既有叙事上的功能
又有内涵上的表达
是数字技术和电影内容相结合的典范
（图13）（13）4.“普罗米修斯”号的撞击
“普罗米修斯”号的撞击在叙事上缝合了故事
解决了“工程师”去消灭人类的可能
同时也宣告了其自身的命运
另外它的撞击又开启了伊丽莎白去寻找其他“工程师”飞船
寻求根本性的起源之起源问题答案的大门
在叙事的外延和内涵上都具有重大作用
（14）以上即是我粗浅的分析
可以看出
当代电影
尤其是幻想类影片中都存在大量的虚拟场景
这些场景是实拍难以或者根本不可能达到的
于是数字技术就为它开启了一扇大门
当代的视效大片越来越多
有分量的电影却越来越少
可以说是技术和艺术的双重悲哀
《普罗米修斯》以及其他优秀的含有大量数字特效的影片让我们看到了技术和艺术完美结合的可能
让我们不至于跌入狂轰滥炸般的视觉垃圾中难以拔身
可以看出
一部优秀的电影不光需要有强大的技术
更重要的是要有创意和灵感
或曰艺术创造力
在影片的创作中紧紧依靠数字技术也是不可行也不可能的
虽然现已是数字时代
但是传统的电影特技制作手段依然在当代电影的制作中完善着它的表现力
并牢牢占据着数字技术难以取代的地位
它们两者必然会形成互补关系
丰富着银幕上万花筒般绚烂的梦幻世界
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