中国家庭/剧情电影《失孤》
于2015年上映
由彭三源导演
彭三源编剧
影片讲述了1998年
雷泽宽两岁的儿子雷达丢了
雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路
一路上雷泽宽历经艰辛
还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅
雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人
带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路
负责任的说
《失孤》在各个方面都不逊于《亲爱的》
虽然同属“儿童被拐”和“寻亲”题材
也都是根据真人真事改编
但两片的表达重心和艺术风格并不相同
观众非但不用担心重复
还可以两片“互读”
在《爸爸去哪儿了》这类影片异常火爆的今天
我们同样需要更多《失孤》和《亲爱的》这类关注“孩子去哪儿了”的电影
因为唯有它们切实的与这个社会发生着互动
也唯有它们能够打动人心
而不是作为一种节日商品被瞬时消费了事
具体比较两部影片
在内容上
《亲爱的》主要通过两个家庭的悲剧来彰显其对于社会现象的批判和伦理困境的思考
《失孤》则侧重于两位主人公寻亲路上情感的撕扯和愈合以及将“寻找”本身作为一种信仰加以升华的过程
形式上
虽然两部片子题材都较为沉重
但导演在处理时均加入了温情和幽默的元素
在同样贴近生活写实形态的基础上
《亲爱的》采用前后对位的叙事结构激增添了故事的戏剧性
《失孤》则意图通过复线叙事和大量诗意化的场景呈现出主人公的内心状态
较之《亲爱的》
《失孤》的特别之处在于增加了被拐孩子的视角
从小被拐卖长大后不知亲身父母是谁的曾帅（井柏然饰演）和执念寻子十五年之久的雷泽宽（刘德华饰）携手走上了寻亲之路
自认是“弃儿”的内心郁结
无法上户口的现实窘况
找到亲人后的百感交集
曾帅的处境和遭遇并不是特例
而是众多被拐孩子的真实写照
曾帅和雷泽宽的这段旅程
就像是另一个版本的“千里走单骑”
雷泽宽和高仓健所饰演的那位父亲一样
都在一个萍水相逢的孩子那里得到了情感上的慰藉
他们一度相依为命
互相取暖的时光亦像是短片《拾荒少年》里那一老一少
对于雷泽宽来说
他帮助曾帅寻找亲生父母的动机和《亲爱的》里的韩德忠并没有什么不同
他们找了那么久
他们太需要一次“团聚”（哪怕是别人的）来支撑自己
韩德忠最终放弃了
而雷泽宽还没有
影片中多次出现雷泽宽在摩托车后面插着带有孩子照片的大旗
满中国的游走和找寻的镜头
他被刻画成或曰记录为一个不屈不挠的骑士
一个永不言弃的悲情英雄
但是坦白说
雷泽宽们固然值得我们尊敬
可对于被拐卖儿童的救助和保护却不能只依赖于这些还在路上奔波不息的父母
据估计
我国目前光流浪儿童的数量就有150万之众
那些丢失了孩子的家庭有多少个雷泽宽呢？而雷泽宽又有多少个十五年？ 当寻找没有结果时
寻找本身才会变成全部的意义
《失孤》的副线为我们提供了被拐儿童更多被找到的可能
片中的小天意最终被找到
就是民间力量、网络媒体和执法部门紧密协作的结果
我们每个人都能参与其中
比如
打开新浪微博搜索“随手拍”
就可以关注于建嵘教授主持的救助乞讨儿童公益微博
也许我们多一份关注
就能让一位被拐儿童早点回家
另一方面
无论是被拐儿童父母的个人意志
还是民间志愿者的积极参与
都需要政府进一步完善立法体系、严格执法、加强救助和保护困境儿童的体系建设等多方面的支持
诸如被拐儿童能否在黄金时间内得到及时有效的追踪
对于“买方市场”在立法上是否打击不够
现有的收养制度弊端较为明显
被拐儿童普遍存在的没有户口等问题都先后在《亲爱的》和《失孤》中得到了体现
作为市场和观众的共同选择
“爸爸去哪儿了”们的高票房或许无可指责
但在若干年后
也许它们只会作为一组票房数据和某个时段的市场现象被提及
而“孩子去哪儿了”的影像将会留存下来
直到它所发出的追问得到解决
影片本身的艺术价值和缺陷也将得到持久的讨论
毋庸置疑的是
无论是实现市场的良性发展还是观众的多元选择
中国电影的真正繁荣都需要更多这些有表达、有看头、有感染力的影片来推动
羽轩 2015.03.21 相关阅读：《亲爱的》：我可以抱你吗 宝贝
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