中国爱情/剧情电影《抵达之谜》
于2020年上映
由宋文导演
陶日成 李宗雷 编剧
影片讲述了世纪90年代长江边的小城里
反骨叛逆的男孩赵小龙遇上心爱女孩冬冬及其好友小梅后
随着初心萌动
与几位好友：方圆、大四、三皮、武义走过肆意张扬的青春时光
这段青春最终因为冬冬的失踪戛然而止
十几年后
当兄弟们都面目模糊的走向中年时
只有小龙还固执地要为下落不明的冬冬讨个说法
聚会上
步入中年的四人回忆往昔
小龙却突然逼大四说出冬冬 “失踪”的真相
被尘封的“真相”
令他们永远无法抵达自己的内心.....
中国电影一直都有一种忧郁的怀旧情结
也许是因为怀旧代表着浪漫的青春和对一种简单纯粹的生活的向往
同时
向往“单纯”也常常被解读为对中国当下“冷漠”的现代经济与西方化的个人主义的谴责和批判——一些人认为
自80年代经济改革以来
中国已经迷失了方向
宋文的导演处女作《抵达之谜》,看似借用了奈保尔小说的名称, 但其寓意更直接明了,讲述一群年轻人的生活因为一个谜团而彻底改变
悲剧和失意让他们分道扬镳却也永远把他们捆绑在一起
影片由40多岁的叙述者三皮(刘韦伯饰)的旁白开始
他自称盼望着与已经失去联系的老朋友重聚
然后时光回到大约20年前
那时在长江边的老家
他和三个同学——方圆(董博睿饰)、小龙(李现饰)和大四(林晓凡饰)经常在一起厮混
四个年轻人平时喜欢去录像厅看最流行的香港电影
比如《阿飞正传》和《英雄本色》
然后一直等到午夜
录像厅开始放黄色电影
当他们遇到学校里的美女冬冬(顾璇饰) 时
立即都被她迷住了
而麻烦也跟着来了
为了换一辆更时髦的摩托车
他们错误地决定偷一些柴油卖钱
结果他们偷来的柴油却是一群涉黑团伙的
这让他们陷入了大麻烦
尽管他们年轻气盛
看似无所畏惧
但他们还没有能力应付这样的局面
随着冬冬消失得无影无踪
只留下这几个家伙神伤又困惑
正如三皮在开场独白中告诉我们的那样
事情并不总是看起来那样
“生活漂浮在虚构和现实之间”
他的这句引语特别恰当
因为
随后我们会看到
他并没有全程参与到影片的故事中
而只出现在了一些高潮事件中
当冬冬邀请小龙陪她一起去参加田径选拔比赛
而小龙误将一干兄弟全带来时
三皮并没有和他们一起去
而且在冬冬消失后不久
三皮就离开了
所有他对那段时间的记忆并非他自己的第一手资料
他让我们假设
他们每个人都有自己的故事版本
而这些故事必然将他们自己置于中心位置
并对他们的行为进行了美化的描述
以此为他们对冬冬的失踪所做的或未做的一切事情开脱罪责
很好的例子就是,尽管看起来冬冬似乎很喜欢小龙
小龙其后也一直对她念念不忘,但方圆却一直以为冬冬喜欢的是他
另外
虽然大四在和冬冬的朋友晓美(张绮烟饰) 约会,但似乎也对冬冬产生了某种保护性的同情
进而衍生出了一种恨其不争的怨恨
三皮似乎是唯一没有沉浸在悲伤爱情中的人
一直都是一个在边缘旁观的局外人
这也许就是为什么唯有他赞美他们的友谊
为什么他没那么在乎冬冬的遭遇
而更在乎这件事对他和他的朋友们以后生活的影响
最后昔日兄弟在一家日式温泉馆重聚
颇具讽刺意味地想起了年轻时去日本旅游的梦想
他想知道他们是否会恢复青少年时期的亲密关系
但却发现
青春的纯真一旦失去就再也无法挽回
有些秘密必须保密
有些背叛让人难以忍受
他们永远不会一起去日本
甚至再也不会一起在破旧的剧院里看电影
往事不可追
旧梦难再续
宋文以模糊的镜头和黑白画面相结合的方式来勾勒这个故事
巧妙地象征着从缺乏融合他人感知经历的单一视角出发
由记忆和一厢情愿的想法拼凑而成的叙事质量
与许多怀念旧时光的青春剧情片形成鲜明对比的是
虽然宋文电影中的年轻人向往外面的世界——他们崇拜香港电影硬汉,听西方音乐,梦想去日本,但过去悬而未决、将他们捆绑在一起又迫使他们分道扬镳的悲剧
使他们现在的生活陷入到了既定的中年失落中
旧日兄弟提醒小龙“人无完人”
但最终
这只会让事情变得更糟
作为西宁FIRST青年电影展创始人的导演处女作
《抵达之谜》略显抽象
既是一首关于破碎的友谊的哀伤颂歌
也是对逝去的青春的一种怀旧
最重要的是
在中国独立电影领域发出了大胆的新声音
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