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新加坡爱情/家庭/剧情电影《再见
在也不见》
于2016年上映
由忻钰坤 陈世杰 导演
编剧
影片讲述了电影《再见
在也不见》讲述了三个发生在不同地域又互有关联
关于亲情、友情、爱情的故事
着重描写人与人之间的地理、心灵和感情的距离
最初看到《再见
在也不见》的片名
有些奇怪
难道不应该是“再也不见”吗？看完影片
才发现原来这个疑似别字的“在”另有深意
电影的英文片名“Distance”是“距离”之意
内心的距离远比亲口说出“再见”二字更有杀伤力
“我知道你在那里
只是
我们再也回不去了”
《再见
在也不见》是由三位青年导演共同完成
《心迷宫》（原名《殡棺》）导演忻钰坤执导了第一个单元《背影》
在中国广西完成；第二段《湖畔》由新加坡导演陈世杰在中国台湾和新加坡完成；最后一段《再见》则是泰国导演西瓦罗孔萨库在曼谷完成
有趣的是
三段剧情分别对应“亲情”、“友情”和“爱情”
主人公都由陈柏霖扮演
角色和故事之间并无关联
相同的是对人性的剖析
虽出自三地导演之手
影像基调却难得保持统一
淡淡的离愁别绪贯穿始终
《背影》：父子情
朱自清的散文《背影》写的是父亲
这段影片则用这个片名来讲与父亲的“再见”
因为躲债而抛妻弃子的父亲
如今身在他乡垂垂老矣
因为出差意外遇见父亲的陈柏霖
心情复杂
他跟踪父亲的脚步和背影
窥探他新的家庭和生活
怨在心中
心底仍割舍不下那份亲情
忻钰坤的叙事功力经过《心迷宫》之后
越发稳健
画面的阴暗冰冷
和父子间的对手戏
从跟踪到饭馆对谈
虽彼此试探
却慢慢揭开了温暖慈爱的一面
非常细腻动人
这也是全片个人最喜欢的一个故事
尤其是老戏骨秦沛扮演的父亲一角
表演已入化境
无需用力
淡然之间
便塑造出一位心怀愧疚、充满自责的父亲
“回去能干嘛？他们都不认识我了……”
陈柏霖不告而别
在阴暗的小巷里痛打了不懂孝顺、同父异母的兄弟
是对父亲离家出走的怨恨发泄
父爱在时不懂珍惜
分离了
就只能望著对方背影渐行渐远
这一段的“再见”
虽有怨恨
但依然有爱
因为
始终是血浓于水的亲情
《湖畔》：“兄弟”情
这个故事最具意象
说是“兄弟情”
其实应该是一段青涩懵懂的“同志情”
只不过“友情之上、恋人未满”
双线并行的叙事手法
现实与过去交叉呈现
水波微澜的野湖、难以言说的心事
一段隐秘的往事、两个暧昧的少年
这一切都止于父亲的溺亡
成年结婚生子的陈柏霖
收到来自新加坡的挂号信
开启了这段尘封已久的“兄弟情”
远赴他乡为被判死刑的杨佑宁送行
过去和现在的对比
相隔二十年的“死亡”
举重若轻
“同志情”一向是台湾电影最擅长表达的题材
因此
虽然导演来自新加皮
却最有台湾电影的风格
对白和配乐极为克制
只依靠画面和演员的互动来推进
两位少年演员的表现尤其惊艳
眼神之间的默契
游走于友情和爱情的边缘
甚至有些抢去成年后陈柏霖和杨佑宁的风头
这一段的“再见”
是成年后的痛
是对年少轻狂的释怀
是面对的死亡的超然和放下
《再见》：忘年情
来自上海的年轻教授陈柏霖
远赴泰国曼谷讲学
遇到了十二年前的“旧爱”——侨居泰国的老师蒋雯丽
这个故事最具时代感
贴近现实生活
片中有一段戏
陈柏霖演讲时谈到了时下流行的电子社交工具
无论FACEBOOK还是微信
看似有上千个好友
真正在乎你的也许只不过只是其中的五个人而已
科技的进步
使得人与人之间的感情反而变得日渐疏离
有意思的是
陈柏霖初到泰国
意外拨动了一位泰国女生的心弦
一如当年学子时代的他
对老师的那段情愫
若即若离
是为呼应
而最后的酒店一夜
相拥激吻
是十二年前的旧情复燃
却也是无奈的告别
一个事业有成
一个已为人母
终究挣不脱伦理道德的束缚
蒋雯丽的表演老道
无论神态还是肢体语言都非常精准自然
让我想到了《山河故人》里的张艾嘉
这种“忘年情”
真的需要好的对手
才能避免尴尬
而那个泰国女演员
纯净的眼神也同样令人印象深刻
这一段的“再见”
是时过境迁
是再见时对美好青春的怀念
和再续前情之后的落寞
虽然是三个迥然不同的故事
却因为一个“情”字而紧密关联在一起
情感的延续也没有脱节
不过相对第三段的平铺直叙
前两段更能打动人心
而陈柏霖虽然扮演的是三个不同的角色
却予人感觉是同一个人
尤其是大段大段的内心戏
表演难度可谓不小
看得出
他也在用这部戏证明自己不再是“小鲜肉”
而是能够胜任复杂多变的角色
说实话
他的表现虽然有略为生硬的地方
总体还是非常不错
值得肯定
泰戈尔的诗里写到：“世界上最远的距离/不是我不能说我爱你/而是想你痛彻心脾/却只能深埋心底……”每个人心里都埋藏着秘密
而很多人
即便再见
却已回不到从前
再见
不如“在也不见”
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