意大利|
美国喜剧/剧情/爱情电影《西西里的美丽传说》
于2000年上映
由朱塞佩·托纳多雷导演
朱塞佩·托纳多雷 卢西亚诺·文森佐尼编剧
影片讲述了1941年
整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中
但西西里岛仍是一片宁和
这里正是男孩雷纳托的家乡
他和所有13岁的孩子一样
天真、快乐、不安分
对生活充满幻想
终于有一天遇到了永远改变他生活的女人——梅琳娜
这位漂亮的寡妇令所有的男人着迷
也令所有的女人妒忌
因为她
男孩进入了一个生命的新天地……
（请一定点击播放
后两页也请配音乐读文
非常感谢）插不了音乐啊各位
不好意思了
连虾米都弄不了战争是残酷的
在战争中活下来都是一个挑战
更不要说是温饱了
而在战场上寻找爱情
多半是给或者找一个温暖的理由
或许
爱情是证明或者的另一种方式
其实在战争中相爱的人们都一直在赌博
堵上自己的生命
或者是爱情
周围都是尸横遍野的场景
不能睡一个安稳觉
每天都在祈祷呼啸而过的子弹不要穿过自己的躯体
或许在这样一种环境中
在男人和女人之间慢慢流淌着的是那种绝对纯洁的两情相悦
换言之
真正的爱情是不需要任何渲染的
它有着自己的难能可贵
《卡萨布兰卡》那么多次针锋相对
那么多次话里带话已经表明了瑞克绝非那种“成全他人之美的人”
瑞克也不是不能把她抢回来
但他放弃了
是因为他了解自己
当知道伊尔莎当时离开自己的原因之后
他做出的最符合自己性格的决定
正如他言
爱在巴黎
那个只允许恋爱的地方
那个只属于“小爱”的地方
要又远又近
象雾里看花
似有若无
无心才能掌握节奏和美感
不确定才能有无限的可能
伊尔莎不知道自己该爱谁
所以她的看游移暧昧、曲曲折折
每一个转弯都能够折射出一种可能
《魂断蓝桥》费雯丽是那样一种演员
她的影片只允许她一个人的存在
她的能量太过强大
一般的男演员根本压不住她
或许只有克拉克盖博和马龙白兰度这样强力的近乎粗野的男人才能控制镇得住这个女人
争取和放弃在等待面前一个显得过于强权
一个则过于消极
而等待是一种哲思
一种看破后的恬淡
浮躁、功利的现代爱情
难怪有歌曲说：现代的爱情背叛了永远
《广岛之恋》对于遗忘的事物
并非真正的遗忘
它们深藏在我们的潜意识里面
一旦因为似曾相似的事件发生
又将重新唤醒
深夜的广岛酒吧
德占期的纳维尔；广岛建筑师
德国士兵
把人的内心解构开来
竟然有这么多的交汇点
处在这个交汇点上
我们无法分清过去
现在
莫不如说都是一致的
记忆也是现实
现实也交织回忆
广岛
内维尔
已经在这样的回忆与现实里交融
难分难舍
都是留下爱情的城市
都是伴随着痛苦的城市
《来日再相逢》同一时期苏联的《雁南飞》和本片相似
但两部电影的切入点不同
前者注重人物内心的痛苦挣扎
影片中采用了很多男主角的画外音来突出这一点；而后者更看重故事的完整性和可看性
以女主人公不平凡的经历来突出战争的创伤
当然
个人认为剥离日本特殊的历史语境看
这真是一部既漂亮又干净的电影
《雁南飞》影片虽然没有正面描写战争
但有两个镜头令我印象深刻
一是鲍里斯中弹倒地的一刹那
他的所有美好愿望都在眼前一闪而过
瞬间破碎；一是韦罗妮卡和马克在房中感受到的空袭炮火
惊天动地
震耳欲聋
任何坚贞的信念在这一刻都会变得脆弱无比
最想念的
是那种浸润了
弥散开来的理想主义的明媚
《海的沉默》最后女主说再见的画面
影片从来没有表现过女主有多么美丽
但是最后这个画面足够惊艳
颤抖的双眼
微启的嘴唇
在三位主角中
老人的角色相当于整个故事的叙述者
影片开头便是老人回忆沃纳到来的过程
在沃纳自言自语的间隙
老人也不断提示观众
他与侄女对这个军官的观察与态度
《海的沉默》战争永远承载着苦难与哀伤
无论起因为何
无论结果如何
我们尊敬热爱自己国家的人民
我们崇敬为信仰浴血的战士
但是我们不需要赞美战争
那一双澄澈的双眸掩映着的
是无言的思恋与哀伤
犹如万籁俱寂的黑夜里两盏明星所散发出的光芒
犹如消释所有喧嚣的清丽音符在耳边轻缓流淌
《柏林的女人》为什么妇女们可以忍耐甚至接受这一切？因为她们要活下去
这是《柏林的女人》反复强调的主题
有人被虐待致死了
有人自杀了
但女主人公却以“我要表面顺从、内心坚强”鼓励着自己
并且努力保护其他人
战争和残忍错误的政治在一起
于是一个普通的女人就丧失了过安静正常生活的机会
作为作者的这名亲历和记录历史的女人
甚至并不能够坦然地让这本书出版
《教室别恋》有人说过
上帝要毁灭一个人的时候
会给他无上的权力；而生活要毁掉一个纯真
那么只需给他一个女人
也有人曾说过
男孩子都是最终在女人身上获得成长的
从前不明白
后来有点懂得
也许吧
印象最深的
并非男女主角
而是女教师的丈夫——被女教师称为“被耗尽的空气”的那个懦弱到靠酒精和柴可夫斯基的音乐麻痹自己的男人
《莉莉玛莲》当罗伯特被拘禁在纳粹集中营时
不断播出的《莉莉·玛莲》成了他耿耿于怀的日梦夜魇
敌人阵营里的会面
两人都要强自压抑内心的情感
假装毫不相识
罗伯特门口的那个回头
成了两人精神上永远的诀别
《布谷鸟》在世界反法西斯战争进入尾声之际,原本敌对的两名幸存芬兰及苏联军人却在偏远的北俄罗斯荒原与当地一位名叫布谷鸟的年轻女人不期而遇
他们在一起由于国藉的差别使得他们在语言的沟通上成了巨大的问题
《爱在战火蔓延时》琳达与艾达携手白头
并且孕育了三个非常可爱的孩子
看得出来
这一家子的四个男人都以琳达为荣
这个骄傲、机智、勇敢的小女人真幸福
最后
琳达挽着丈夫的手
俩人相视、私语
镜头在那一刻永久定格
《第二个月亮》我觉得电影中寻夫这一段表现的过于轻松了
这当然是相比较士兵们在茫茫雪原上跋涉的艰辛而言
我觉得这两者的难度几乎一样
《帝国的陷落》一定会有人指责导演以暴制暴
但Grace不是没有尝试过
圣母一般的纯洁的确能感染和改变人
“孩子们不能活在没有国家社会主义的世界里……孩子们不能活在没有国家社会主义的世界里
”这是妈妈一再强调的要把他们都带走的理由
妈妈监督着医生用锥形瓶配制好深度安眠的药水
“孩子们
这是妈妈跟你们说过的药
有点苦
谁先来？海达你最听话
你先来
”最小的女儿先喝了
苦得瘪了下嘴
最后一个最大的女儿哭了
“妈妈我不要喝
”妈妈只好用灌
《黄河绝恋》面对日军的侵略
中国人民奋起抵抗
在死亡面前选择的是民族尊严
就象安洁的那枚手榴弹随时都会为维护人格尊严而放弃生命
也象黑子的一句话“我们军人的尊严高于一切”
《纸屋悦子的青春》黑木和雄的最后一部作品《纸屋》于2005年初夏正式开拍
并于2006年1月完成拍摄
进入后期制作阶段
《纸屋》是黑木和雄继战争镇魂歌三部曲《明天》（1988）、《雾岛美丽的夏天》（2002）、《如果和父亲生活》（2004）之后
以松田正隆同名话剧为蓝本
再次推出的以二战末期日本百姓生活为主题的新作
《英国病人》片尾
汉娜坐在汽车上离开修道院
天空中有大片大片的树影
掠过
太阳在缝隙中照射进来
最后是一片湛蓝的天空
她的新生
世界背弃了我
而我背叛抛弃的只是早已不再拥有的一些
情逝人渺的结局仍是一样
无法抗拒的思念是一种病
连一再出现于梦里的云彩
也仿佛在嘲笑这有泪的故事
《战地情人》那个叫阿兰尼的女人
她曾经的羞涩
最后凄惨地被挂在树上；卡罗
那个最后护着安托尼奥倒下去的人
他之前对帕拉吉亚说“我知道
他就是你的世界”；曼德拉斯
那个年少轻的要为祖国而战的男人
他最后默然地对帕拉吉亚说：“我做这些
只希望你重新爱上我”时的那种苍凉让我难受
《珍珠港》电影故事流畅
场面壮观
在描写爱情时
无论是前一段情还是后一段情都让人非常动容
特别是danny带着心爱的女孩飞上天在落日中旋转的镜头极度唯美
把刻骨的爱情放到宏大的背景中
屡试不爽
一方面
爱情显得尤其珍贵尤其美好
可以抚慰每一个在历史中迷失的人的灵魂
成为人的精神支柱
支撑人们度过一切困难
《漫长的婚约》这是电影最后的画面：她在花园里走着
满怀着期待
每一步都那么的急促
仿佛踩着曾经找寻他的回忆
她缓缓的走向了他
仿佛有一个世纪那么长
她所有的爱在那一刻都平静了下来
之前的澎湃和委屈
亦或是那些渴望一吐为尽的衷肠和想念
都慢慢褪去
只留安静的心
《乱世有情天》结尾处
在呼啸的火车决然要带走无辜的人的时候
夏洛特终于在把哪张代表希望的字条交到了孩子们的手中
生存的希望
爱的希望
凯特很美
演技很棒
《情欲印象》人类为什么如此复杂
即使有才华的作家都摆脱不了思想上的困惑与无奈
《兵临城下》当坦妮娅偷偷跑到瓦西里的身边
脱下裤子
露出雪白丰腴的臀部时
我百感交集
这大概是残酷的战争中最美好的一幕
《西西里的美丽传说》女主角的丈夫没有死去
并执着的把不堪忍受迫害而离家出走的女主角带回本来属于他们的小镇
他们在众人不可思议的目光下坚强地生活
玛莲娜美丽
西西里的人都知道
可是他们看到了她的美
却读不懂她的美
《澳大利亚》我们都爱看终成眷属
大团圆的结局
每每看到中途聚散分离
恨不得快快把他们又踹在一起
殊不知
某些分离
是为了能够更好地在一起
总觉得
前后像是讲述了两个不同的故事
只有土著小孩勉勉强强牵连在其中
说前半段是铺垫也好
那铺垫也实在做得太过充分和详细
让后半段稍显逊色
《蓝色自行车》一部活脱脱的二战版法国式“乱世佳人”
但又不是《乱世佳人》
要粗糙一些
特别值得看一下的莫过于蕾娅的姐姐—弗朗索瓦丝和德国中尉的恋情
不过更希望他们有着柏拉图似的爱情
《最后一班地铁》那个脑袋大大
个子矮小的钢琴师相比名盛的大鼻子情圣更能迷惑观众
吸引观众
而迂回地叙述钢琴师令人猜忌种种的生活经历
和钢琴师存在主义式的内心独白
更突出了当时法国对艺术的推陈出新——因为新的形式大都其实是巧妙地对旧的东西的不同组装
内心独白就是这样
《战争与爱情》《赎罪》没有人会认为杜撰一个幸福的结局就意味着赎罪
每个人的人生都只有一次
在真实的人生里发生的遗憾是没有办法在书中得到填补
什么是残忍？每一个送进来的人都有可能是Robbie
每一个送进来的人都有可能带来Robbie阵亡的消息
她接受这种残忍
她体会着姐姐作为护士的期望和绝望
《布达佩斯之恋》《布达佩斯之恋》的故事
其实就是为了诠释《黑色星期天》这首歌
围绕这这首歌的诞生
编导精心地编织了一个充斥着商业电影诸元素的故事
有爱情、肉欲、死亡、背叛、复仇、锦衣玉食
甚至还有一个纳粹侵占匈牙利以及迫害犹太人的背景
《逝风残梦》《逝风残梦》的调子很是灰暗
灰暗到几乎看不到一点光明的地步
而爱情
只不过是这片灰暗中男女主角极力想制造、想挽留的一束光芒
这时候的爱
或许就是希望
是活着的证明
《法南西小姐》情节有点像卡萨布兰卡
但不如其煽情
演员深情的表演和精巧的情节会牢牢抓住你的眼球
当然关于爱情的战争电影还有很多
这只不过是我看过的
我今天先写到这里了
说实话
自己找图挺累的
休息一下
望各位海涵
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