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比利时动作/犯罪/剧情电影《唯神能恕》
于2013年上映
由尼古拉斯·温丁·雷弗恩导演
尼古拉斯·温丁·雷弗恩编剧
影片讲述了Julian为躲避美国法律而逃到曼谷
并经营泰拳俱乐部
以掩饰毒品走私
他的母亲是一庞大犯罪组织的领导
为运回最宠爱儿子Billy的尸体而登陆美国
事实上
Julian的弟弟Billy因残杀一名妓女而遭到杀害
满腔愤怒与强烈报复心态的母亲
要求Julian成为杀手头目
使Julian不得不与Chang交锋
Chang是个奇怪的退休警员
受到其他警察的阿谀奉承…
初识尼古拉斯·温丁·雷弗恩是在《亡命驾驶》中
是他与瑞恩·高斯林的首度合作
那是一部相当「耐看」的电影
第一次看时让我略微失望
但每一次重看都能从细节处品出别样的味道
有点闷
不过闷中带骚；有点冷
然而冷中藏酷
其节奏时而静如处子
时而又动如脱兔；温馨的桥段似能融化人心
血腥的桥段却亦极度重口
这些强烈的对比令此片具有着非凡的魅力
至少颇合我的脾胃
因此
当雷弗恩和高斯林再次联袂时
况且还有那么一个碉堡的片名
吾辈怎能错过？我敢肯定
凡是看过《唯神能恕》的观众
一定会呈现出两极分化的态势——有的爱死
有的骂死
这是一部极为风格化的作者电影
仔细观赏过《亡命驾驶》的人应该能在运镜和构图中找到似曾相识的感觉
只不过雷弗恩将某些特点作了进一步发挥
当然
你也可以认为是导演装逼到了一定程度
但是装逼和真逼是有本质区别的
逼格的高低往往决定了是「真」还是「装」
想必不会有人说王家卫或者阿伦·雷乃是在装逼吧
虽然不知道雷弗恩是否对雷乃有着特别的崇敬
但在我看来这部《唯神能恕》却有着许多雷乃的影子
比如慢节奏、比如形而上、比如超现实
比如镜头拼贴
都能在此片中一一对应
可见雷弗恩也是一个形式主义的迷恋者
在著名的神片《去年在马里昂巴德》里
雷乃将形式主义无限放大
看得观众如坠五里雾中
即便绞尽脑汁也不知所以然
与之相比
《唯神能恕》还算是较为收敛的
最起码我们能明白它讲了个什么故事
从外表上看
这部电影相当具有意识流色彩
拍摄地的选择（泰国）显然是一种对「神秘国度」的泛指
人物的行事准则亦几近荒诞
然而
透过雷弗恩用大块色调、慢镜头、撩人画面以及破喉裂体与血浆白骨建立起的诡异影像
我们看到了一个病态的、同自己内心不断搏斗并寻求救赎的主角朱利安
而这正符合了存在主义作品的基本特征——世界是荒诞的、非理性的
而主人公则在烦恼、痛苦和焦虑中积极寻找自身存在的价值
在本片中
朱利安需要解决的是心理顽疾
兄长与母亲的不伦关系让怀有浓重恋母情结的他愈加自卑和嫉妒
对母亲的感情也既爱又恨
最终
在凌驾法律之上的Chang警官面前
朱利安接受了「神」的惩罚
并完成了心理救赎
《唯神能恕》注定是一部不循常理出牌的小众片
虽晦涩难明
却也独树一帜
假若看惯了按部就班、老老实实讲故事的影片
想要更多的自由度和联想空间的话
不妨可以尝试一下此片
如能在观影之余顺带涨些逼格
那便再好不过了
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