中国奇幻/动作/冒险电影《盗墓笔记》
于2016年上映
由李仁港导演
南派三叔 杜俊 编剧
影片讲述了落魄作家为了写作素材
寻访到了一个叫做吴邪的古董铺子老板
而吴邪正准备离开这个城市
临走之前
吴邪和他讲诉了关于自己奇怪的盗墓家族往事
并说出了自己第一次随家族探险所经历的诡异事件：那一次他们的家族因为偶然获取了一件特殊的青铜器
追根溯源
寻找到了被掩埋在中国西北盆地中的西王母古国
他们招募了一批盗墓贼一同前往古城遗址探险
进入了位于古城地下的西王母陵中
发现了当年周穆王于西王母求长生不死之术的真相
作家听完吴邪的故事
却发现其中有很多疑点
吴邪到底说的是自己的臆想
还是真相更加可怕复杂
因为吴邪的离开变成了永恒之谜
采访、文/杀手里昂《盗墓笔记》一开拍
就听说片方在6000平米的超大摄影棚里搭建了在雪山中埋藏3000年的终极古墓
但其实
这座古墓的设计虽然很颠覆
但并不是电影真正的核心
毕竟
作为国内盗墓小说的前辈
在电影改编这条路上
《盗墓笔记》已经落下了太多
尽管有“南派三叔”亲任编剧
但能够真正与之前的盗墓电影区分开
仍是一大难题
采访美术指导黄家能
原本是想探探在美术上又有哪些登峰造极之作
没想到
他透露出真正与之前电影的不同
是要找到属于自己的世界观
也就是通过营造主人公吴邪的内心世界去发展整个故事的世界观
《电影》：从美术方面讲
《盗墓笔记》要怎样才能和之前的同题材影片区分开来？黄家能：这种盗墓题材电影
好莱坞之前就拍过很多
像《夺宝奇兵》系列
《木乃伊》系列等
他们更多的是关注冒险经验
但是中国的题材应该有更多文化元素在里面
去年我们国产电影有《寻龙诀》、《九层妖塔》
我们再做《盗墓笔记》的时候就比较难
不能和之前的重复
一定要找到属于我们自己的世界观
《电影》：这部片子的世界观是怎样建立起来的？黄家能：这部片子并不是以一个上帝视角来看整个事情的发展
而是围绕着怎样营造主人公吴邪的内心世界
以吴邪的内心作为一个依据去发展整个故事的世界观
也就是说整个故事是吴邪在说他的故事
那些故事实际上就是吴邪脑子里故事的形象
我们想要用这种角度来说故事
最终还是以说故事的人为中心点搭建世界观
比如
吴邪的衣服有点像19世纪福尔摩斯那种感觉
喜欢怀旧
喜欢古董
在戏里面他玩扑克牌
住的地方像一个古董店
这就是他的形象和价值观
《电影》：井柏然饰演的张起灵在造型上有点少数民族风格
黄家能：因为他在故事里面是康巴族
我们想要把他跟现代人有一个区分
这个是刻意的
不然人物太平常了
这个是必然性的
《电影》：在这部片子的美术方面
有没有和导演分歧比较大的地方？黄健能：在做墓穴美术设计的时候
我和导演分歧比较大
从我的认知标准来看
在做墓穴设计时
我偏向稍微传统的角度
但是导演希望能突破
尽可能将观众之前在影视剧中看到的那些墓穴有一个极端性的颠覆
我当年与徐克导演合作《七剑》时
要根据每一个人物的关系、每个人物的五行特性考量七把剑的性格
李仁港导演不一样
他并不是说要将五行的东西放进去
而是要全部颠覆这些
他要的是一个好看的场景
《电影》：这种颠覆
会不会让观众觉得与历史有出入？黄家能：我以前拍一些历史片的时候
也去采访过一些历史学家、考古学家
我说我们现在要做一个汉朝的东西
是不是必须要按照真实的去做？他说没有必要的
因为过去的东西有多少是你能看到真实的一面？在汉朝的时候还有没有石器时代的东西存在？你只是将这个石器时代的东西界定在那个阶段
不代表后面没有
对电影中远古的美术部分
观众肯定会有疑问
那个年代会有这么多器械吗？所以对我来说
不要太介意这点
我们不是拍纪录片
是拍故事片
只要符合故事的发展
不影响剧情就可以了
《电影》：不要从历史片的角度去做考据？黄家能：对
导演比较喜欢将古代的东西增加现代元素进去
希望打破传统古代片那种感觉
他要放这些东西有一定冒险性
但是我觉得未尝不可
因为想营造新的细节
没有突破口
就很难让观众记住你的场景
所以
给观众看的东西一定要他们没见过的
不好看的东西就不给他们看
《盗墓笔记》中重要的道具和场景吴邪的家：美术解读：这是整个故事的开始
想要建立吴邪这个人物的背景
必要创建一个环境
来营造演员的出场
这里面放了这个角色喜欢的东西
整个风格有点像蒸汽朋克的感觉
很复古
与他的服装造型也保持一致
代表他个人的价值观
黑金古刀：美术解读：这是九门家族成员张起灵拿的一把刀
贯穿整个故事
导演不喜欢那种特别花俏、装饰性的风格
跟国外有些片子里给你雕个花
挖个洞不同
我们做的时候尽可能要达到以功能性为主
比较阳刚化一点
鬼俑：美术解读：在设计上参考了春秋战国时期
再加上秦朝的一些造型
故事里面
它是一个木偶
木头做的
但实际上纯木做这个不可能
因为现在你要做纯木雕刻比较难
我们要设计几个造型
然后再翻模去做
每个表情都不是一样
它的每个关节
包括头、眼睛都可以动
在故事里面还有一场弹琴的戏
比较惊悚
他们手里拿的兵器叫弩
也是参考了秦汉时期的元素
祠堂镜子：美术解读：这是我们传统说的祠堂
供奉着历代祖宗的一些牌位
这场戏我们想做出吴邪的内心世界
所以做了两面墙都是镜子的设计
有种看所有东西没有边界
无穷尽的感觉
墓室棺材：美术解读：我们原本设计的这些棺材是传统棕色的
但是跟周围那些木偶搭配起来没有那么好看
最后设计的时候稍微在视觉效果上提高了一点豪华程度
让观众感觉已经找到墓穴发现宝物了
但实际上很多危机也是从这里开始的
盔甲：美术解读：这是士兵陪葬时候穿的盔甲,我们想要做出那种稍微阴森的感觉
每个盔甲都是架起来的
我们用了很多皮、金属等不同材料做成的
盔甲是李仁港导演一直以来都比较讲究的道具
他的很多古装片都有盔甲
每一个盔甲都特别经典
铁面生面具：美术解读：铁面生是整个故事里面很关键的一个人物
整个墓地就是他设计的
他也有出场
但一直都戴着面具
所以没有特定的演员
在设计这个面具时
我们希望做一个观众没有在第二个片子里见过的东西
让观众看完之后有震撼
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