中国动画电影《西游记之大圣归来》
于2015年上映
由田晓鹏导演
田晓鹏 柯瑞·爱德华兹 编剧
影片讲述了大闹天宫后四百年多年
齐天大圣成了一个传说
在山妖横行的长安城
孤儿江流儿与行脚僧法明相依为命
小小少年常常神往大闹天宫的孙悟空
有一天
山妖来劫掠童男童女
江流儿救了一个小女孩
惹得山妖追杀
他一路逃跑
跑进了五行山
盲打误撞地解除了孙悟空的封印
悟空自由之后只想回花果山
却无奈腕上封印未解
又欠江流儿人情
勉强地护送他回长安城
一路上八戒和白龙马也因缘际化地现身
但或落魄或魔性大发
英雄不再
妖王为抢女童
布下夜店迷局
却发现悟空法力尽失
轻而易举地抓走了女童
悟空不愿再去救女童
江流儿决定自己去救
日全食之日
在悬空寺
妖王准备将童男童女投入丹炉中
江流儿却冲进了道场
最后一战开始了……
这部影片对《西游记》题材的最大创新就是
用一个儿化的唐僧和一个成人的孙悟空发生关系
从而彻底颠覆了以往同主题影视剧那些固定的模式
例如：模式一
唐僧是家长
孙悟空是孩子；模式二
唐僧是领导
孙悟空是属下；模式三
唐僧是“痞子”
孙悟空是“英雄”等等
《大圣归来》没有采取以往这些模式中的任何一个
而是另辟蹊径
搞了个大保镖护卫小顽童的新搭配
从而把一个动作类型片变成了情感类型片
《钢铁巨人》不就是这样一个大家伙和一个小孩子的故事么？从某种意义上说
《超能陆战队》中的大白和天才少年小宏也是这样一种关系
在这种类型片里
动作戏是为了情感戏服务的
大保镖一定要四肢发达、头脑简单
小顽童一定要身材弱小
头脑灵活
两者差异要特别巨大
但是情感要特别牢固
这种类型片的核心就是打造这样两个人物之间牢固的情感
并为末尾可能的让观众痛哭流涕的拆散而做好铺垫
当然每每最后还是可以团圆的
《超能陆战队》、《大圣归来》都是同一个结局
只不过前者是大保镖短暂离开了
后者是小顽童短暂离开了
这部影片是一部打戏
但更是一部情戏
所有的打都是为了体现后面的情
《大圣归来》在这点上做得很不错
比如
江流儿（唐僧的乳名）把孙悟空解救出来第一场跟山妖的打斗
最后落脚到孙悟空与江流儿的对视上来
从而为其情感开个了好头
而第二场跟山石怪的打斗
最后落脚到江流儿揭下如来的咒符
但坠落山崖上来
从而为孙悟空第一次主动解救江流儿做了铺垫
在客栈里以及在船上的战斗
最终都落脚到孙悟空时刻挂念着江流儿
有了保护的欲望上来
当然
最终一战也是建立在孙悟空认为失去了江流儿而导致的情感爆发上
这和以往很多动画片为了打斗而打斗是截然不同的
影片最出彩的也不是打戏
而恰恰是儿化的唐僧与酷酷的孙悟空颇显性格差异、身份差异和能力差异的生活“轶事”
比如江流儿与孙悟空初见时的那段情节
能对付十万天兵天将的孙悟空
竟拿这个小和尚没有办法
甩也甩不掉
被各种奇怪问题问得哑口无言
这不是很有趣么！ 由儿化唐僧所引发的第一个连锁反应就是
小孩子喜欢儿童角色江流儿
而且很容易就把自身投射到它身上
去和英雄孙悟空发生交流
孙悟空不再是遥不可及的偶像
而就是拉着他们的手的“爸爸”们
他们甚至会非常愿意在电影散场后
购买影片中的那个小孙悟空木偶玩具
从而实现与英雄在后续、随时随地的相伴
由儿化唐僧所引发的第二个连锁反应就是
成年人爱看这个片子
它带给观众超越以往认知的新东西
我们对孙悟空和唐僧的认知总是停留在师徒身份上
停留在唐僧靠紧箍咒来约束这只能闹天庭的猴子上
其实对于活了几百年的孙悟空来说
唐僧不就是一个乳臭未干的小男孩吗
那么何不把这种年龄上显而易见的东西显性化呢？ 唐僧一直以来给人一种“道貌岸然”的感觉
甚至有些动画片已经把其描写为“伪君子”
小肚鸡肠的人
等等
相比孙悟空一直以来的正面形象
唐僧承载了一些负面情绪
这或许也是《西游记》文本的初衷
但《大圣归来》这种儿化唐僧的处理
让我们彻底对唐僧失去了戒心
从而能不受先验认知所干扰地
用一种更清澈的眼光去看江流儿与齐天大圣的关系
用一种更清纯的心灵去体会他们之间的情感
只有这样
当月光下江流儿说出想要见到如来佛祖
让他把孙悟空的束缚解开的时候
你才能无所牵挂地被感动
当孙悟空真的懂得为了保护别人而运用自己的力量的时候
你才能发自肺腑地叫好
所以
我认为儿化唐僧是解读这部影片的一把最佳的钥匙
它借助重构孙悟空与唐僧的关系
重构了观众对这两个人的情感投入
让观众抛去以往结缔去爱他们
当然影片在刻画感情方面也不是无可挑剔的
比如
“保护”这个重量级词汇
一直没有从孙悟空口中说出来
难免让人感到“犹抱琵琶半遮面”的不过瘾
再比如
老和尚与江流儿的感情就不是很到位
他竟然在最危急的时刻松手
让江流儿冒着生命危险去救孙悟空
有点不可思议
这难道不是他自己献身、从而让剧情迎来情感高潮的一个好机会么？再比如
小白龙为什么会跟孙悟空一起来救江流儿呢
它与江流儿之间的情感发展其实铺垫得很不够等等
不过还是瑕不掩瑜的
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