中国爱情电影《一句顶一万句》
于2016年上映
由刘雨霖导演
刘震云编剧
影片讲述了他怀疑老婆劈腿
他开始跟踪她
掌握证据后
他拿起了刀子
左思右想
他又放下刀
开始“借刀杀人”
该片上演了一顶绿帽子下的史诗
《一句顶一万句》李倩：真·孤独の普通人刘震云要将世相小说《一句顶一万句》改编成电影
很多人不知道他本人作为小说作者和电影编剧将如何取舍
终究由他女儿刘雨霖编剧的电影
截取了原著的一小段然后再铺展成章
李倩和毛孩、范伟、刘蓓、喻恩泰、齐溪等演出的成年人群像
就是一帮普通人生活在普通的中国小城市里
他们的精神生活如流水账一样
曾经有人生的高峰、意外、岔子和跑偏的路
李倩的角色尤其难得
她与刘蓓的中年艰辛、齐溪的执念的都大不相同
这是一个普通的、有些傲娇的、沉浸在凡俗生活中的、寻找自己幸福的女子
非常真实
电影中的面孔
也不算扎眼
当然也不质朴
不过还是像那颗痣
在小地方还是有些不同寻常
电影《一句顶一万句》故事发生在河南新乡延津城关镇
《一九四二》半个世纪后
李倩饰演的庞丽娜与毛孩饰演的牛爱国相遇
他们有话说
手拉手着去结婚登记
羡煞旁人
他们计划去大城市兰州生活
镜头一晃
他们还在延津
普普通通的北京小院
有个可爱的女儿
但是
她与他却没话说了
她还想去欧洲旅游
他却每天埋头修补破鞋
《一句顶一万句》的关隘
在于普通人的孤独感
李倩贡献出了“孤独”的情境
就是不知道如何与“生活”妥协
一眼能够看到生命的尽头
这样的生活并非所愿
毛孩复员
工作稀松
彼此找不到共同语言
李倩的神情倦怠而无力
灰暗的心
这是人生最深刻的痛苦
人类是拥有语言这门法术的动物
当她逐渐丧失了与毛孩“贫嘴”的活泛
正如卡尔维诺所言
时光流逝
只有存在的东西才会消失
不管是城市
爱情
还是父母
更不用说还有希望
李倩微表情的变化
失去了旧时的欢颜
便是体现这一过程
正是曾经拥有爱情和有话说的过去
现实才显得空无
麻木不仁的纺织女工
出轨喻恩泰饰演的婚纱影楼小老板蒋九
大约、可能、的确、应该是找到了说话的乐趣
她和他一起
悄悄的窃取着时光
在不同的饭店和居所中迁徙着
李倩的脸色明显红润起来
周身似乎有光打在身上
她得到了一种纯粹的乐趣
尽管有毒
小城故事里的庞丽娜这个名字
略等于《水浒传》中的潘金莲
李倩将“这一个”性格的复杂、多元演的很是放松
就如同生活本身的意外
如果把他们的生活简化
那么还是有跌宕起伏
但是细细过着日子
却好像棉花一样
沾点水也黏糊些
晒干了就很轻
庞丽娜在牛爱国、蒋九之间
犹豫了
也回家过
终于还是和更能说得着、更有画饼可以吃的蒋九跑了
庞丽娜在围城里
终究是跑了出去
剩下一个危城给了牛爱国
也可以将李倩看做是演出了一个“出走的娜拉”
尽管这不是标准意义上的原教旨娜拉
她自身的矛盾和缺陷
要胜于易普生的原唱和鲁迅的追问
更加接近于众多难以名状的普通人的出走
无甚高明的人生
但是倦怠感无法排遣
从A到B
走出延津
去向远方
但是
从延津到远方
都是苟且的生活
李倩把这个普通人的遭遇诠释的灰头土脸
心气那般高
抛弃孩子到远方
又不过是换一种无奈的生活
徒然忧伤
《一万顶一万句》里的李倩
是典型的家庭妇女的形象
气质也蛮符合观众对此的“主流看法”
但是这种直接跳出迷宫的情变当然是她诠释出来的
本片中无力的生活、小挣扎的折腾
都可以说是角色试图逃离现实
在形而下的日常生活中
李倩表达出的无助、反抗和逃离
从艺术上来说做到了“同情”或“鄙视”
意味着角色超越了演员
想当年
《武林外史》里的小泥巴、《龙门镖局》里的吕青橙、《天下粮仓》里的小梳子、《萧十一郎》里的小公子
等等等等
都是古灵精怪、英姿飒爽、活泼有趣的角色
从古装世界的机灵少女到《一万句》里的怨妇
李倩的转身从容
说明对于生活的观察有足够的心得
充分尝试了演技的区间
此中的快意只有实践了才能品味
特别是李倩与毛孩在夜晚的火车站相遇
那一番声泪俱下的倾诉
道白了多少无法与他人言说的苦楚
古装少女的灵动和现代生活中的苦闷者
如果不去说有些观众甚至认不出来是同一个演员
希望李倩再去接更多侧面的角色
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