英国|
意大利|
西班牙剧情电影《天使面庞》
于2015年上映
由迈克尔·温特伯顿导演
BarbieLatzaNadeau 保罗·维拉格编剧
影片讲述了故事灵感来自讲述阿曼达·诺克斯案件的小说《Angel Face》
片中
记者西蒙妮和纪录片导演托马斯追踪一宗谋杀案
故事将着重于两人的心理变化
阿曼达·诺克斯谋杀案发生于2007年年末
曾是一桩震惊意大利的杀人案件
阿曼达·诺克斯来自美国华盛顿州的西雅图市
在意大利佩鲁贾一所大学留学
她被指控在意大利留学期间残忍杀害室友
被称为“天使脸孔杀手”
该案件在2009年宣布审判结果
阿曼达被判处26年监禁
2011年因罪证不吻合
阿曼达获得释放
后来这一裁决又被意大利最高法院推翻重审……复杂曲折的案件审判和背后扑朔迷离的真相正是极佳的影视素材
不过导演迈克尔·温特伯顿表示
虽然这个案件很出名
但他的影片并不会主要关于案件本身
且不会有案件主要人阿曼达·诺克斯的角色
他也把丹尼尔·布鲁赫在其中饰演的男主角类比但丁
称本片是现代版《神曲》
托马斯是好莱坞的一个导演
作为导演
他的事业遇到了瓶颈
四年没有拿出一部作品；相反
妻子的表演事业却如日中天
刚刚获得艾美奖
糟糕的是
在这种情况下
妻子出轨导致婚姻破裂
托马斯不得不离开心爱的女儿
恢复单身
有一次
托马斯在夜航飞机上睡不着觉
读完了他原本不感兴趣的现实犯罪题材作品
罗马女记者西蒙妮写的关于一起女学生之死的书《天使的面庞》
并产生了兴趣
于是托马斯赶往案件发生地意大利锡耶纳大学城实地考察
并在这里约见了西蒙妮
电影从这里开始
《天使的面庞》是需要仔细观赏才能明白的电影
影院里一遍过的观影模式对它来说
并不是最佳方式
但是一部电影要是不能在影院里得到观众的认可
它还能叫电影吗？这不是一部电影的问题
是整个电影产业所面临的二难问题
一方面
电影是工业
是高投入的工业
需要快速地得到高回报；另一方面
很多电影导演以艺术家自居
尽可能多的往电影里夹带私货
让电影的表达更隐晦
电影表现的内容更深刻
天使的面庞就是这样的电影
是一个不甘于工业的导演的作品
首先
电影里人物太多
人物关系又比较复杂
是商业片的大忌；其次
回忆和臆想的部分往往先于人称视点出现
显得非常突兀
给观众对剧情的理解带来很大的难度
（熟悉早期香港电影的同学都记得
为了清晰地表现一个的回忆或者臆想
老电影喜欢用一个推镜头
一直推到眼睛里）；第三
故事表面上在追踪一个女孩被谋杀的案件
实际上这却是一个误导
电影的重点根本不在于这个谋杀案
也就是说
原本可以拍成一部惊悚、谋杀、香艳或颓废的“少女之死”的题材愣是被拍成了中年危机
电影导演当然知道他在搞什么
所以导演借电影里的角色吐槽有同样想法的托马斯：“卡洛琳交给你是一部真正的犯罪惊悚片
你真地说你在尝试一部中世纪道德故事？”“你现在想交出来的剧本是关于一位中年人迷失了他的方向”
“托马斯
你太年轻还不足以驾驭中年危机”
所以
这不是一部关于“少女之死”的电影
是一部惯常的中年危机的救赎的电影
我们常常看到这样的套路：一个人事业失败
婚姻危机
于是选择离开伤心地
以为“生活在别处”
托马斯离开洛杉矶
前往意大利
逃避乱七八糟的现实生活
重新开始一段人生旅程
但是这部电影的巧妙之处就在于
一个俗套的故事因为加了一个少女之死的悬念作为噱头
变得深刻又丰满
为了解开这个悬念
托马斯进入了锡耶纳
锡耶纳的世界展现在他的面前
各色人等纷纷登场
而托马斯自己的世界也展现在观众面前
使得我们能够体会到这个失意的导演的爱与哀愁
希区柯克曾经发明了一个独特的词叫“麦格芬”
“麦格芬”是个并不存在或者不太相干的事物
但它却是谈话、行动甚至整个故事的核心
这里
“少女之死”就是这个“麦格芬”
明白了这一点
这部电影的所有看不明白的地方都豁然开朗了
微信公众号：电影拉片室
文章
浏览