美国传记/剧情/运动电影《坚不可摧》
于2015年上映
由安吉丽娜·朱莉导演
乔尔·科恩 伊桑·科恩 编剧
影片讲述了故事主人公Zamperini是美国加州意大利移民的第一代后裔
从小他就精力旺盛
加入学校田径队让他远离了街头的打打杀杀
体育天赋让他破了一些纪录
但更惊人的是
他入选了美国奥林匹克代表团
去参加了1936年在纳粹德国举办的柏林奥运会
并受到了第三帝国元首希特勒的接见并与之握手——尽管他的五千米成绩仅为第八
后来美国加入二战
Zamperini应征入伍成为了空军的投弹手
执行过几次成功的任务后
他的战机不幸在一次搜救任务中坠毁在了大海中央
他和幸存者们带着伤痕爬上救生筏
在鲨鱼们和烈日的伴随下
在饥渴和绝望的折磨下
在海上漂浮了47天
终于有人把他们救起——结果是日本海军
Zamperini又在战俘营里被不断虐待
直到战争结束
他仍然要面临“创伤后压力症侯群”对他的精神折磨
好在他还有关心他的妻子和福音传道者Billy Graham的帮助
彪悍的人生不需要解释
这句话用在路易·赞贝里尼身上恰如其分
这位传奇人物是奥林匹克长跑选手
参加二战坠机在海上漂流47天
被俘后经受日军三年的残酷折磨
高龄80之年跑步传递圣火
并在临终前见证了自传电影的完成
然而彪悍的人生放在新手导演安吉丽娜·朱莉手里
就有点叫人掌心捏汗
《坚不可摧》并不像许多人认为的
是朱莉的导演处女作
她于2007年拍过纪录片《天涯共此时》
2011年又导出同为战争题材的《血与蜜之地》
她的野心也异常彪悍
第三部作品就要冲击奥斯卡
不过此举显然遇到了困境
赞贝里尼的人生实在太丰富
以至于她不知道该挑哪些作重点展示
不过朱莉找到了应对之策
在博览了数十部同题材佳片后
她满心认为只需博采众家之长
依样画葫芦
便能拼凑出一部传记佳作
于是在《坚不可摧》中
有经验的观众便能依次看到《珍珠港》
《火的战车》
《少年派》
《重见天日》
《战场上的快乐圣诞》
《登陆之日》
《阿甘正传》
《铁路劳工》
《太阳帝国》等片的影子（在我看来
有一个镜头还颇像《雪国列车》）
可是材料虽然充足
杂拌的过程却生硬粗暴
模仿痕迹浓重也就罢了
不同叙事线之间的衔接也大为僵硬
要不是罗杰·狄金斯的摄影由始至终光鲜夺目
真要怀疑前后段落出自不同的电影
似曾相识倒无可厚非
毕竟冲奥电影越来越趋于一个独立的片种
同质化严重
学院派有一系列约定俗成的潜规则
比如片尾打出补充字幕和人物简历
然而
字幕本应属于锦上添花
《坚不可摧》战后赞贝里尼对日军军官选择原谅的主题升华
仅用了寥寥数行字幕就交代完毕
主角被信仰拯救也是一笔带过
均显得避重就轻
如果结合原著
释放归国后的经历显然比战俘营受虐更有戏剧价值
为何他能心安理得宽恕？考虑到进入被俘后
影片基调有向“虐恋情深”转移的趋势
难道真的是“因为爱情”？
科恩兄弟操刀的剧本
重心选取上令人费解
在朱莉的导筒下
更产生一种迟滞感
尤其体现在场景的转换中
新导演朱莉这回是被老编剧牵着鼻子走
暴露出艺术视野和叙述功底的匮乏
全局失当
好在细节仍足够抓人
片名《坚不可摧》
体现在汪洋漂流和战俘求生
于前者
是颜值登天的小鲜肉们逐渐憔悴虚弱
皮肤斑驳
脸色从蜡黄到枯灰
周身瘦骨嶙峋
被迫吞食生肉
在惊涛骇浪中祈祷
头顶是日本战机
身下是漏气的皮筏和虎视眈眈的鲨鱼
并要忍受同伴的死去
进入47天
生命像是进入了一种静止
白云凝滞不动
海水也成了死水
日舰的影子倒映在水里就像幽灵
对此他们连惶恐的力气也不剩了
此后作为重头戏的战俘生涯
进一步考验意志
表面来看
虐囚段位并不高
无非殴打、浇凉水、大声呵斥、做苦力、跑到死、掌耳光和举重物
而且变态军官施虐时还受到下级阻力（据说该片遭致日本观众抗议
但影片恰恰表现了禽兽只是日军中一小部分
具有一定“美化”意义）
刑罚仅停留在皮肉伤害
未能动摇战俘团结患难之情
但对求生本能的摧残却是彻底决绝的
战俘没有生的希望——盟军战败
他们将永无天日
盟军胜利
他们又会遭到屠杀
所以此时坚持活着反倒需要真正坚不可摧的勇气
这是影片在励志层面释放的正能量
只是客观来看
战俘营人人向死而生
赞贝里尼一角即便经受加倍虐待
仍多少显得泯然众人
总的来说
这片子像鸡汤
没什么内涵
也没太多营养
但成色光鲜
分量够足
喝下去暖胃挺舒服
寒冬腊月里
不寄经典之望
来上一碗无妨
（文/方聿南）
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