加拿大|
西班牙恐怖/惊悚电影《母侵》
于2013年上映
由安德斯·穆斯切蒂导演
尼尔·克劳斯 安德斯·穆斯切蒂 编剧
影片讲述了安妮和卢卡斯是一对年轻的夫妻
他们的生活本来是很平静的
但是随着维多利亚和莉莉的到来
他们安静的生活被彻底打破了
莉莉和维多利亚是卢卡斯的外甥女
她们五年前在一个树林里走失
最近才被人发现
关于她们是如何在树林里存活5年的
无人知晓
因为她们的父母已经不在人世了
所以抚养这两个女孩的责任就降临到了卢卡斯身上
和她们生活在一起之后
一切都似乎按照着既定的轨道慢慢行进着
但是在暗中总有一个鬼魂一样的梦魇令人无法逃遁
这个神出鬼没的灵魂和恶魔是来追杀这两个孩子的
而这两个孩子则认为
这个要置她们于死地的鬼魂
就是她们的母亲……
在《知音》这本杂志还没有成为凤姐最爱的那个年代
曾经在杂志中看到过一个关于母爱的故事
差不多二十年了吧
只能记住个大概：一只半大老虎闯进人类的村庄咬死了牛羊
愤怒的村民打死了老虎
很快
母虎前来复仇
它叼住了一个婴儿
婴儿的母亲忘记了恐惧
解开衣襟露出胸膛走向母虎
也许是母虎看到了乳汁
也许是母虎想到了什么
它终于将婴儿放在地上
离开了人类的村庄
哺乳动物最突出的特征在于其幼仔由母体分泌的乳汁喂养长大
母兽在相当长的一段时间内会照顾幼崽的饮食起居并传授生存之道
母兽与幼崽之间存在着一种无法用言语表达的亲情纽带
这种爱存在于所有哺乳动物之间
同为哺乳动物的各种生物
母爱
可以不分界限
这段时间本来已经不打算再看恐怖片
鬼使神差一般又看了一部
看电影之前只注意到导演安德斯.穆斯切蒂在这部电影之前从来没有拍摄过电影长片
结果是被故事深深吸引
电影结束时已经哭得稀哩哗啦
哭过之后一种异常熟悉的感觉涌上心头
那是《潘神的迷宫》、《鬼童院》
特别是《孤堡惊情》曾经带来的心理感受
随后
果然在制作人的名单中看到了吉尔莫.德.托罗这个熟悉的名字
维多莉亚和莉莉这对姐妹可谓是名副其实的“鬼孩”
姐姐维多莉亚对于人类世界的记忆只是那幅不能离身的眼镜和一些简单的词汇
对于亲人的记忆也仅限于曾经给她带来温暖与依靠的父亲
母亲的形象已经被住在墙里的“鬼母”所替代
也许这位“妈妈”来无影去无踪
也许这位“妈妈”只能教给她们很多年以前的儿歌
也许这位“妈妈”只能用稻草做丑丑的娃娃
也许这位“妈妈”能够提供的食物只有不知道从何而来的樱桃……这一切依然不能够改变两个小女孩对她的依恋
在这个恐怖片已经无法再用血腥、变态、CG特效和一惊一咋的音乐惊到早已经练就了一身“金钟罩”的今天
恐怖片也不得不另辟蹊径剑走偏锋
2012年的《林中小屋》是一部成功的颠覆式的创作
而《妈妈》这部电影不失时机地打出温情牌
今观众们在饱受惊吓的同时也被结结实实地感动了一把（特别是女性观众）
《妈妈》这部恐怖电影如果单纯地就恐怖效果而言并没有什么特别的亮点
故事是一个并不新颖的故事
电影节奏也算中规中距找不出跳跃性极强的起伏
情节也没有故弄玄虚或者一味追求神秘感
就连作为恐怖片最基本的惊悚画面也没能做到创新
其中很多镜头都可以在其它恐怖灵异类电影中找到类似的画面
为数不多的几个鬼妈妈突然出现的画面也是点到为止
并没有使用刻意营造过于血腥的场面之类令人反胃的镜头
而是用精心设计的镜头去引导观众慢慢走入电影情节
电影由一段车载电台广播开始
随着枪声和男人沉重的脚步
维多利亚与妹妹扔下公仔离开了家
只剩下莫名奇妙的短腿小猎犬茫然地望着客厅大门
车祸后父亲带着两个女儿找到了森林中的小木屋
“妈妈”暂时躲开了
视角不断变换
姐妹俩可怜吧吧地等待着接下来发生的事
这时后的“妈妈”应该只是躲在木屋外静静地观察着
直到父亲对维多莉亚举起手中的枪
全片最为血腥的场面是透过维多莉亚的近视眼看到的
一片模糊中只能勉强看到父亲的肢体突然在半空中扭曲……黑暗之中
“妈妈”送来了樱桃
一种不太可能出现在冬天的水果
鬼魅的形象依旧隐藏在黑暗之中
这段差不多十分钟左右的前景情节已经为整部电影定下一个基调：悲剧开场
但孩子们不会孤单；温情结束
妈妈最终并不孤单
电影留给我印象较深的第二个镜头出现在大约30分30秒处
孩子们在墙上画着黑色的蝴蝶
镜头拉开
一只真的黑色蝴蝶出现
养母抱着装衣服的篮子上楼后
镜头以房门为界被一分为二
一边是走廊一边是女孩们的房间
观众可以看到妹妹莉莉似乎正在和姐姐抢东西玩
不过姐姐维多莉亚突然出现在走廊中与养母对话
姐姐关上房门的一霎那
妹妹的脚出现在房门上方
原来被墙档住的“第三人”是与妹妹嬉戏的“妈妈”
处理这段画面时导演干脆放弃了剪辑
镜头完全静止
所有的信息在同一个画面中出现观众的视线随着张弛有度的节奏在画面的两边不断转换
无暇细想中
谜底已被揭晓
第二个印象极深的镜头出现在1小时18分
这一长镜头的处理方式与片头处父亲带着女儿们走近木屋时十分接近
观众可以做为旁观者仔细观察
瞬间又转换身份走入了角色的视野之中
片头处的几次切换只是大概展示了一下木屋的内部环境
这个镜头却令观众感觉一种深深的压迫感：两个女孩看到了“妈妈”留下的印迹走下楼梯
镜头一直紧紧跟着女孩的脚步
维多莉亚走进客厅看到养母
随着她的视线镜头转出客厅看到莉莉的背影
慢慢推进
“妈妈”猛然出现
女孩们疯逛地奔上楼
莉莉关上了房间的门
维多莉亚还站在门外
莉莉在房间中大叫
养母随之追到楼上进入房间
“妈妈”从墙中走下
养母带着两个女儿夺门而逃
刚跑到二楼走廊处
“妈妈”破墙而出
“妈妈”是鬼魅
她可以来无影去无踪
可以穿墙而入可以隐身入地
她所希望的更多的只是能够再次拥有女儿的快乐
母爱是伟大的
也是自私的
她仅仅只是不愿意与其它分享这种快乐而已
直到“妈妈”再次拥抱自己的孩子尸骨
丑陋的脸终于变得温柔而美丽
依旧拥有人类生活记忆的维多莉亚在养母的坚持下留在人类世界
自婴儿时代就与“妈妈”生活在一起的小女儿莉莉选择了与“妈妈”一同幻化为蝶
这一刻
生离死别却又温暖无比
两个孩子
两位养母
从此之后都过上了自己选择的幸福生活
谁说恐怖片就一定要惨不忍睹？
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