美国传记/剧情/惊悚电影《逃离德黑兰》
于2012年上映
由本·阿弗莱克导演
克里斯·特里奥 约书亚·比尔曼 编剧
影片讲述了《逃离德黑兰》根据真实历史事件改编
1979年11月4日
伊朗革命达到顶峰
激进分子猛攻美国在德黑兰的驻伊大使馆
并抓走了52名人质
与此同时
6名美国人趁乱逃脱并躲到了加拿大驻伊大使馆中
不过以当时的局势
他们被找到甚至被处死都只是时间问题
为了营救这六名被困者
CIA任命一名精通伪装技巧的特工Tony Mendez负责人质营救事件
随后他设计了一个不可思议的计划
把自己伪装成一名电影制片人
被困的6名人质则谎称是与门德兹一起的剧组工作人员
而他们正在拍摄的电影名字正是本片的名字《逃离德黑兰》
这是一部拥有十分奇特但又是真实事件的电影
散发着浓浓的美国英雄主义
众观当今中国主旋律大片
一上映就会被打着“圈钱”“洗脑”的标签
这无疑是和电影的质量分不开的
这部电影的故事看似十分离奇而富有新意
主角用一部《阿尔戈号》的假电影
将人质从伊朗就回
同为传记片
这影片的题材无疑能引起极大多数人的兴趣
而主旋律电影的取材则大多数来自鸦片战争时期、甲午大海战时期和抗日时期
这些已经被人看得滚瓜烂熟的故事人们自然而然没多大兴趣会去看一遍
《逃离德黑兰》中
我们到处都可以看到美国国旗被践踏、被焚烧
美国人遭挨打、透露机密
对各个角色的塑造也十分优秀
从影片的开头大使馆到最后的逃离的德黑兰
都可以鲜明的看出每个人物的性格极其变化
对主角的塑造是最显赫的
影片中
主角托尼·门德斯经历一段较为完整的成长过程
首先是要营救人质
将自身至于险境
还要面对人质的质疑和解救人质时的总总危机
当任务进行到一半时
任务却被终止
托尼被要求抛弃人质
自己回国
有妻有子的托尼经过了一段长时间的思想斗争之后
决定违背上级的命令将人质全部解救回国
他不希望自己因这次的营救计划而妻离子散
决心也不能眼睁睁的看着别人的家庭破裂
不能只给了希望而不付出实践
要对自己承诺解救的每个人负责
最后背着上级的命令
将人质解救回国
自己也回到了分离许久的妻儿身边
而六个人质从之前的分歧到最后意见一致
从质疑托尼到相信托尼
原本意见分歧最严重的尚恩·比塞特在最后的关键时刻拯救了大家
整个团队也获得了成长
而国家原本不顾这些人质的安危
施行军事营救
但最后也在托尼的违抗下认清了自己的责任
并给托尼颁奖
同时这部电影也充满娱乐性
各种小幽默让我笑不绝口
导演对“最后一分钟”的滥用让我神经紧绷
这无疑是一部面向影评界同时也面向观众的好电影
看完之后也有些小感动
在我看来
整部电影的有一个非常鲜明的主题是“责任”
托尼对人质负责、对家人、对国家负责、国家对人质负责、人质要为家人负责更使这种主旋律片有了一定的内涵和深度
从此看来
我们可以看出优秀的主旋律电影总是“先扇自己的脸”
然后在最后才得到升华
中国主旋律没法做到优秀的原因就是我们“扇不了自己的脸”
我们从一开始就是正确的
在面对自己和大众时
肯定会先想到大众
好影片往往伴随着深刻的心理刻画
然而中国这种“高大全”的形象无疑没法做到多少心理斗争
有一款《命令与征服：将军》的游戏
因为故事里面的天安门被摧毁
所以在中国就被禁掉
但是故事的结局是中国成为了全球最强大的国家
并维护着世界和平
中国主旋律电影之所以失败
就是因为自己从一开始就过于完美
如《一八九四・甲午大海战》中的邓世昌在小时候就能够说出一大堆治理国家的道理
大战时毫无心理刻画
直接抛弃家人
在战斗中也死得十分的自愿
这种人物更本没有一点成长的空间
观众自然无法认同
还有另一种像《建国大业》《建党伟业》似的主旋律影片
人物刻画十分混乱
分不清主次
还通过各种炒作赚票房
毫无娱乐性可言
要知道观众并不是要来电影院上课的
所以当我国要再拍这类主旋律电影时
应该扪心自问：“这影片是拍给国家看的
还是观众看的？ ”
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