美国冒险/剧情/奇幻电影《水形物语》
于2018年上映
由吉尔莫·德尔·托罗导演
瓦内莎·泰勒 吉尔莫·德尔·托罗编剧
影片讲述了该片的故事背景设定在1963年的美国冷战时期
由莎莉·霍金斯饰演的哑女艾丽莎在一间政府高度机密的实验室工作
她和同事泽尔达发现政府在试验某种鱼形怪物
被怪物吸引的艾丽莎计划帮他逃出实验室
与迈克尔·珊农饰演的实验室负责人Strickland展开对抗
从而引发了一连串神秘奇幻的冒险故事
一
在展开聊《水形物语》前
有必要先聊聊女主角莎莉·霍金斯
这真是一位大器晚成的女演员
这位出生于1976年的演员
长的并不漂亮
按说已经过了成名的最佳年级
早在1999年的《星球大战前传一：幽灵的威胁》中
23岁的莎莉·霍金斯即有参演
演出了一个龙套式的村民
但直到2008年
32岁的她才凭借迈克·李执导的《无忧无虑》在好莱坞站稳脚跟
并凭借本片
收获了她人生首个金球奖影后
尽管在之前
她已经凭借《指匠情挑》《面纱》中精湛的演技收获了业界的认可
有了《无忧无虑》打底
她收获到了不少片约
使得生计不用再发愁
但再一次收获认可还要等到2013年
那一年
她出演了伍迪·艾伦执导的《蓝色茉莉》
该片不仅让大魔王凯特·布兰切特终于斩获了错失多次的奥斯卡影后冠冕
而且还让莎莉·霍金斯收获了最佳女配角的提名
只是最后输给了《为奴十二年》的露皮塔·尼永奥
不过
同年
莎莉·霍金斯出演的《自杀热线》则收获了奥斯卡最佳短片奖
这一年（2013）
是莎莉·霍金斯不折不扣的幸运年
由此
她的星途彻底打开
接下来的2014年
《帕丁顿熊》与《哥斯拉》两部大制作
莎莉·霍金斯都饰演了重要角色
结果
两部片都大卖
而且口碑都还不错
2015年
莎莉·霍金斯休息了一年
2016年
她回归了小制作
携手文艺帅哥伊桑·霍克出演了传记片《莫娣》
投资不大
却收获赞誉连连
霍金斯精湛的演技也得到了充分发挥
时间到了2017年
《水形物语》+《帕丁顿熊2》
两部口碑佳作更是让霍金斯彻底迎来了爆发
两部片
她都是不折不扣的女一号
《帕丁顿2》里温柔有爱心的居家大妈
尽管聚光灯被小熊夺去
但她丝毫没有拖后腿
而是出色地完成了自己的角色
无违和感
还散发着母性的光辉
《水形物语》则直接让她走上了人生巅峰
至今拿奖拿到了手软
只是
今年她遇到了沉寂多年后意外爆发的科恩嫂弗兰西斯·麦克多蒙德
但这丝毫不能掩饰霍金斯的光芒
尤其是
片中她反复打飞机
还有与人鱼做出不可描述之事的镜头
经典性都足以名垂影史
二
好的影片
一定要有一个好故事
还要有一两个好人物
《水形物语》就满足了这两种要素
先说人物
《水形物语》中的人鱼怪物
绝对会给人留下难忘的印象
成为经典
但这并没有掩饰住女主角莎莉·霍金斯的万丈光芒
作为影片的核心人物
莎莉·霍金斯主演的女人公伊莱莎全片没有一句台词
因为
她是一名哑巴
而与之相对的
男主角则是一条怪物人鱼
同样全片没有一句台词
两个没有台词的人
他们之间的感情纠葛
贯穿全片
又不因为没有台词而显得无聊
仅凭这一点
《水形物语》就值得称赞
就像《那年夏天
宁静的海》
北野武执导的该片中
男女主角同样全片没有一句台词
因为他们都是哑巴
而且
片中展现的同样是令人纠结的爱情
两名社会边缘人
相濡以沫
没有世俗的羁绊
也不在乎世俗的看法
就为了爱情为了他们想要的生活而活着
他们对生活充满了热爱
而且他们喜欢冲浪运动
没有钱
就自制冲浪板
无惧于所有人的目光
一往无前地投入进去
这样的一段生活
看似平平淡淡
却无时无刻不在展示着爱情的伟大
就像我们在街头上
看着两名乞丐在相互依靠在一起
可能我们比他们生活的好
却没有他们那样的爱情
社会边缘人的爱情
另外一部片《玛丽与马克思》
同样是两位社会边缘人的故事
一个是远在澳大利亚的胖乎乎又丑又有些抑郁的小女孩
一个是居住在纽约边缘的孤独症症患者
两个人在现实生活都默默无闻
无人关注
但通过邮件
他们成了天各一方又心灵相通无所不谈的笔友
两个卑微的人
却有着弥足珍贵的友谊
感到了故事之外的无数个观众
《水形物语》中
讲述的同样是两位游离于主流社会之外的两个怪物一样人物的故事
哑女伊莱莎只是一名默默无闻的清洁工
卑微地生活着
每天
只有躺在浴缸中
进行自慰的时候
才能找到一点身体的存在感
才能收获一点点满足
在她就职的科研所里
她居于最末端
属于人人都可以踩上一脚的人
就像现代都市中
那些个默默无闻的清洁工
没人在意他们的存在
在有些男厕中
许多衣衫光鲜的人
往往会当着女清洁工的面毫无羞愧地就拉开拉链
然后掏出自己的器物开始便溺
在他们的眼里
女清洁工压根就是一团空气
压根就没想到她们同样是一个有血有肉有灵魂的大活人
镜头就聚焦于伊莱莎这样的一个清洁工的身上
人文关怀的价值一下就来了
伊莱莎是清洁工
还是一个哑巴
但她依然是一个完整的人
是一个有血有肉有灵魂的人
是一个有情感需求的女人
当她看到科研所里被研究的人鱼怪物时
没有感到惊恐
反倒像是找到了知己
因为那头怪物
从来没有任何人把他当成一条生命
只是把他当做一个被研究的对象
两个共同游离于社会之外的异端
于是就产生了一段奇妙的爱情
这爱情有违伦理
不为社会所容
却格外动人
尤其是两条生命交融在一起
发生不可描述之事时
那种奇怪又动人的感觉就格外明显
伊莱莎明知不可长久
却又奋不顾身地扑上去
投身其间的感情追求
有种飞蛾扑火的感觉
不问世俗
只听凭于自己的内心
莎莉·霍金斯塑造的这个不漂亮的女人
却因此显得格外美丽动人
《水形物语》
首先打动人的就是这段怪异的人鱼之恋
还有伊莱莎这一光彩照人的形象
陀螺导演（吉尔莫·德尔·托罗）的想象力真的是让人叹服
就是这么凭空造出了一段畸恋
还很打动人
这段畸恋既满足了观众的窥视欲
还展现了不同种族之间的伦理关系
以及对社会弱势群体的人文关怀
三
当然
如果止步于展示一段凄美的爱情故事
美则美矣
《水形物语》还不足够达到奥斯卡最佳影片的量级
陀螺的牛逼之处
在于他巧妙地将这段爱情故事安排在了一个特别的历史时期
述说出了更丰富的内容
《水形物语》的故事
发生在1963年的冷战时期
当时的世界因二战而被分成了社会主义与资本主义两大阵营
美苏则分别是两大世界的领袖
此时
离战争结束已经差不多过去了20年
美苏争霸也进入了新的高潮期
他们将争夺的目标
瞄向了外太空
6年之后
美国的阿波罗号宇宙飞船率先登上了月球
给了苏联一个沉重的打击
《水形物语》的故事
就发生在太空争霸的背景之中
成为了一个注脚
伊莱莎所在的科研所里
上演的正是美苏争霸的一个小焦点
那个人鱼怪物
正是美苏双方共同争夺的一个试验品
人鱼怪物
原本生活在南美的沼泽之中
被美国人发现
并带到了本土的实验室中
打算通过这个怪物来研究人类在极端环境中的生存状态
并以此来作为探索太空
探索月球、火星等严酷环境下该如何生存下去的状况设想
身为怪物
其实是为人类献身的牺牲品
对于苏联来说
当然不能让竞争对手率先研究出什么成果来
要么阻止
要么窃取
就成为了核心目标
因此
在伊莱莎所在的这个科研所里
展现是美苏竞争的最前沿
美国人要研究怪物
苏联间谍进来也想研究他
而伊莱莎则在不知不觉中
走进了历史的核心区
走进了风暴眼
不自觉地成为了美苏两国都要针对的聚光灯人物
至于发生在她身上的那段荒诞不经的爱情
其实只是节外生枝的副产品
陀螺对美苏两国都怀有极端的批评态度
分别通过两国军方或谍方的高层人物表现出来
他们颟顸无知
愚蠢透顶
一心想着摆弄自己手上的那点权力
全然不在乎别人的死活
这方面
尤以迈克尔·珊农主演的科研所负责人为代表
蛮横霸道
残暴冷酷
象征了资本主义的凶残的一面
还有美国的军方
甚至连研究的目的都不在乎
只想着一己之利
苏联一方
则不在乎基层卧底人员的生死
为达到目的
不择手段
格杀勿尽
美苏两方面
都不是好人
相形之下
一些基层的人们
反而更具有人性的光辉
伊莱莎就是这样的典型
其余还有她的清洁工同事泽尔达（奥克塔维亚·斯宾瑟 饰）
这位黑人妇女同作为清洁工
对伊莱莎怀有深刻的同情与关爱
帮她打卡
帮她做逃离的掩护
对伊莱莎近乎是无条件的爱与宽容
戏份不多
但奥克塔维亚·斯宾瑟依旧夺目
凭借这一角色
她也再次入围奥斯卡最佳女配
（此前
凭借《帮助》她已经收获了一枚小金人
） 此外
还有苏联特工霍夫斯泰特教授（迈克尔·斯图巴 饰）
尽管上峰命令他窃取研究报告
并杀死被研究的人鱼怪物
他却协助伊莱莎
帮助她带着人鱼怪物出逃
以放归怪物重回大自然
他的抗命
以及他的双重身份
都为苏联及美国双方所不容
这也为他引来了杀身之祸
成为了一名极具悲剧性的角色
还有理查·詹金斯饰演的画家
他收留了伊莱莎
并对她怀有拳拳的爱意
而且也时时在帮扶着伊莱莎
同样散发人性的色彩
理查·詹金斯也凭此角色收获了奥斯卡的提名
（2009年他已凭借《不速之客》获得过一次影帝提名
） 就这样
《水形物语》一方面刻画了美苏两个世界的卑鄙无耻
另一方面又刻画了普通人身上人性的光芒
这种对比式的展示
尤其是对人道主义的刻画
完全有《窃听风暴》与《辛德勒的名单》的旨趣
而且
难能可贵的是
《水形物语》并没有像这两者那样
透过一个宏大叙事来完成对人道主义的展示
而是变的更无形
从一个很小的切口来转入
通过一个看似荒诞的故事
层层传递出深意
表面看
打动人的部分是爱情
更深之处则是人道主义的光辉
《窃听风暴》与《辛德勒的名单》相比就简单的多
直来直去
靠故事的冲击与反差来形成不断的冲突
与《水形物语》比反倒显得有些直白
论讲故事的能力
陀螺更胜一筹
而对比陀螺之前最孚盛名的作品《潘神的迷宫》
《水形物语》可以看作是前者的升级版
它拥有一个更宽广的视野
《潘神的迷宫》
是控诉战争对人性的伤害
它的故事发生一个远离战争的区域
但讲的却是战争的不可避开性
尤其是针对孩子带来的身心上的摧残
尽管
表面上讲述的是怪物故事
深处则是对战争邪恶性的揭露与批判
《水形物语》也是表面是怪物故事
更深层次则是对两个世界的批判
难能可贵之处
在于陀螺不仅进行了批判
还有所表扬与构建
我们都知道
批判往往更容易
而建设则难得多
鲁迅与胡适的优劣
也在于鲁迅止于批判
并没有提出一个好的社会该如何去构建
而胡适则苦口婆心地指出建设一个好社会需要容忍需要宽容
年轻时候读鲁迅
会觉得很爽
但成长起来之后还只读鲁迅的批评精神
就有些没心没肺
胡适的构建才显得难能可贵
陀螺在《水形物语》中
就对人性的关辉对人道主义进行了深刻的描摹
不仅批评
还有赞美
这一点上
《水形物语》足以胜出《潘神的迷宫》好几个段位来
《潘神的迷宫》只有批评
尽管批的深刻
却不具有建设性意义
之前
陀螺最好的作品是《潘神的迷宫》
《水形物语》一出
立即就成为了他导演生涯中最棒的作品
不仅今天如此
之后他再拍出这样的影片
也很难
当然
要批评《水形物语》
也可以找到毛病
就是它的主题尽管是在赞扬人道主义
但表现的依旧是个人英雄主义
它让一名女性清洁工变成缓解美苏争霸的润滑剂
大的程度上讲
这依旧是典型的好莱坞故事的套路
尽管隐晦了很多
但依然是
不过
相比奥斯卡提名名单上的其他作品
《水形物语》依旧值得赞美
也值得收获大把的荣耀
尤其是陀螺导演
身为影坛上的墨西哥三杰（阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多与吉尔莫·德尔·托罗）之一
前两人都已经获得了奥斯卡最佳导演
今年该轮到陀螺了
祝福！
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