中国爱情/剧情电影《杨光的快乐生活》
于2013年上映
由杨议导演
韩兆 李延亮 编剧
影片讲述了杨光和他的哥们尤条遇到了真正的麻烦
条子被查出身患绝症
杨光决定
要让条子欢乐的走完人生路
实现他没有完成的心愿
然而条子的种种愿望荒唐无理
找初恋、回老家、当皇上、临幸贵妃…让杨光应接不暇越帮越乱
上演了一场笑料百出令人捧腹的“甲方乙方”
就在这场混乱中
杨光一不小心又与条子初恋情人陈晨产生感情
两个屌丝和一个伪装女神的女屌丝
啼笑皆非的三角恋拉开序幕…
《杨光》：将喜剧基本拉回现实文/马庆云恕我直言
《杨光的快乐生活》电视剧版
第一部还是非常好的
到后边
就越发的凑合起来
一个王朝的初始
大抵勤政廉洁
越到后边
越有约定俗成的东西
乃至按着套路出牌
得过且过了
这便造成一种虎头蛇尾的尴尬
电视剧版《杨光》到第九部（已播出）为止
剧情上放水的程度越来越大
急需一次“精简浓缩”
让“杨光”重新走回“认真做”的正途
因此
便应运而生了电影版的《杨光的快乐生活》
作为喜剧电影
《杨光》的最大好处
是能够安心地讲一个真诚与比较真实的故事
在这部电影中
能看到现实主义的味道
与电视剧版的《杨光》类似
该部电影
依旧取材天津市井街头
演绎杨光和条子之间的兄弟故事
且把戏份做在喜剧的头上
让人看着
不至于沉闷
电视剧版的《杨光》
在喜剧的创作上
也基本坚持了现实主义的路线
虽然
在后边的几部中
确实有大量的剧情放水与形式化的剧本创作
但也没有严重影响该系列影视剧的现实底色
这或许便是《杨光》的好处
这个系列
与赵本山的《乡村爱情》系列遥相呼应
后者瞄准东北农村
前者注目天津市井
但《乡村爱情》系列
过于重视演员的耍宝
而忽视了真实农村生存状态问题
造成演员与真实情态之间的严重脱节
从而沦为不伦不类的农村剧
与赵家班相比
杨家班就明智一些
杨议的角色定位于诚恳、朴实但略有市井聪明的性格上
作为补充与对照
韩兆的条子定位
则处在机警、油滑与不失善良上
用两个性格特质极具对比性的人物来推进故事
而这两个性格
又是天津市井典型人物的典型性格特点——因为这种典型性
造成人物鲜活
不至于像赵家班一样
将影视剧人物架空
离地三千米了
在具备了典型特质的人物性格之后
《杨光》系列选择了接近天津小市民生活的戏份进行编排
这样
就牢牢地把故事剧情抓稳在了地面上
用影视园的俗语说
便是
接了地气
喜剧的本质
也便是在市井之间
寻找能够让人发笑的元素
当然
这种笑
可以是会心的、真诚的、无奈的乃至酣畅痛快的
《杨光》系列
给我印象深刻的
以条子家被拆迁
得拆迁款而做小生意为最
这种剧情设定
让人物站在了地面上——也只有站在了地面上
才让喜剧元素具备了可笑性
才能让观众觉得真实
比之于《泰囧》一样的凭空说物的大烂片
观众的笑所对应的
大抵像自慰时所对的充气娃娃罢了——手捏一个虚假的幻象实物
发泄玩精神荷尔蒙之后
才会发现
这一切
又与现实的“交配”有何干系？《泰囧》剧情
与现实无关
自然造成情节的肆意拼凑
喜剧成分的虚假做作
难免沦为烂片
电影版《杨光》在这一点上
则走的正路较多
没有直接设定一个虚假的故事
而是面对现实
找了一个条子绝症的段子进行演绎
在现实生活中
三个傻逼为了一份合同而用徐铮式的方式一路打逗到泰国去的
真实性基本为零
但
两个把兄弟
一个患绝症
另一个义无反顾地出来“担当”的
真实性则很大
因为真实
所以
有存活的必要
这便在“艺术道德”上
让《杨光》取得了肯定
与此同时
不得不表扬一下《杨光》电影中的插曲
《你是我的兄弟》
这是与电影情节相得益彰的歌曲
歌曲坚持着现实主义的沉痛
有历练的沧桑
通过那种沧桑来反观“刚刚发生的真实”
生出中年人特有的感慨来
在这种感慨中
实现曲调之间的“抒情性”
歌曲的词作和谱曲功底
可见一斑
尤为突出的
则是电影中
精湛的喜剧对白
多是干练干脆的
少拖泥带水
当然
该部电影依旧存在“说相声”的电影创作弊病
有些铺垫于相声上来说
是合情合理的
但于影视作品而言
则是多余的
重说而不重演
略有依靠“说”来推动故事向前发展的嫌疑
但优秀的剪辑技术
也为“说电影”的“错失一招”搬回一局
剪辑老师有意注意电影节奏
让相声演员觉得不能丢弃而影迷看了必然觉得拖沓的东西顺利成为下脚料
敢于动剪子
敢于把拖沓的东西砍掉
这是应该而且必须去做的
也不得不说韩兆的演技——损到欠抽般的可爱
韩兆依旧坚持电视剧版的风格
把“损到欠抽般的可爱”顺利转接到了电影版《杨光》上来
各路电影中
但凡丑角
大多出彩
与韩兆相比
杨议的表演
则因为剧情的限定
而无法实现对原先电视剧作品的超越
只能算是中规中矩
当然
在剧情的设定上
也存在一些值得注意的问题
电影版《杨光》在故事的“起承转合”的调度上做的还不够
换言之
故事性不足
在确定条子患有绝症之后
电影用了接近整个的篇幅来展现杨光如何满足条子一个接着一个的愿望
便显得剧情上有堆砌之嫌疑了
“起”的是条子患绝症
“承”的是杨光满足条子各种愿望
“转”的是条子没有得绝症
杨光不幸得了绝症
那“合”的呢？该部电影
在“承”上大肆做文章
而忽略了“转”的“有力”性问题
从而导致没有“合”的问题顾及了
喜剧电影
绝对不是一个接着一个恶搞桥段的拼凑
它应该依附于剧情并推动剧情
在这一点上
电影版《杨光》做的还算可以
但是
满足条子愿望这个部分
一个接着一个的愿望的实现
就显得编剧在剧情设定上的放水了
当然
从个人喜好上来看
住在胡同中的杨光、条子
要比搬到新民居高楼中的“新天津人”可爱的多
唯独市井
方有本色
也唯有市井角色
方适合条子
把喜剧电影基本拉回地面
让故事发生于现实生活状态当中
我们不能强求电影版《杨光》有《没事偷着乐》的“喜剧功底”
但至少
它让我们看到“向前辈致敬”的一点可能
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